钢琴材料与其演奏技巧双向变化的关系分析

发布时间：2017-09-18 02:19

  本文关键词：钢琴材料与其演奏技巧双向变化的关系分析

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【摘要】： 对于艺术材料与技巧的问题的重视,使我们反思到确实历来人们更多的注意艺术家与艺术创作之间的关系,往往忽略了艺术的物质材料,殊不知艺术的物质材料是艺术活动的基础,艺术的物质材料影响艺术的创作,并且它的演变也直接影响了艺术技巧与艺术风格。 本文主要以钢琴为例子来研究艺术学的物质材料及技巧的规律。首先从钢琴的六大主体构造方面介绍了钢琴的内部结构和它的工作原理,接着把钢琴的发展分为三个阶段:古钢琴、近代钢琴和现代钢琴,这三个阶段的划分依据是钢琴内部击弦机的敲击琴弦方式的改变和其他构件的改进完善。然后论文的正文主体部分是再根据钢琴本身特性和其材料构件的变化来探讨技巧的存在,得出钢琴乐器与技巧有着很密切的关系。后面再从其他的方面:人体、艺术语言方面去说明技巧与之关系。最后通过分析影响钢琴材料的种种方面思考物质材料的影响因素和前面物质材料对其与技巧的影响,从而引申到艺术发展观的问题。 钢琴材料包括了六个主体结构:琴弦、后背架与铸铁骨架、音板和码桥、击弦机、踏板、琴壳和其他附件。钢琴并不是一朝一夕就发展完善的,它最初和古钢琴并存了许多年,开始时也有很多的缺点,但它一直不断被改进和发展着,直到近代取代了古钢琴的地位,最终在经历了三百年的发展历程后,登上了“乐器之王”的宝座。 钢琴的表演技巧与钢琴的材料本身以及材料的发展都有着很密切的关系。有一些技巧是根据钢琴的特性而创作的。如圆滑式奏法是针对钢琴琴弦发音后不能被持续的特点、装饰音的弹奏是来弥补余音太短和音值不足的缺点;慢速的同音反复仿佛是把相同的音持续下去;阿尔贝堤低音更是通过伴奏音型来创造连续的低音背景。琶音是利用了钢琴泛音列中的基音与倍基音,音阶是根据键盘的特殊的黑白键排列而有的,弹复杂和弦的困难也在于通过调试稳固的手掌架子支撑来适应黑白键的高低不平,刮奏是适应键盘横式排列的结果。也有一些技巧是随着钢琴材料的发展而成为可能。弹奏法的改变与音域的发展有关系,如音域的扩大使弹奏着的弹奏的用力部位由指尖到手、从手腕到手臂、甚至牵到整个上半身,同时为双手交叉、远距离大跳等技巧的发挥扩展了领域,随着钢琴击弦机机械击弦性能的发展完善、铸铁骨架和好材料音板的张力支撑能力加大、弦交叉排列及弦长度加大、弦数量增多,钢琴的音量也越来越大,大大增强了八度、震音、双音三六度音阶等技巧的音响效果。踏板的加入,使扩大音程空间的分解和弦成为可能,创造了更美好的和声效果,同时踏板好像增添了一半支手一样,改变了传统的指法,促进了复音技法的弹奏。断奏、非连奏,快速的同音反复,触键技法都是受击弦机的发展及槌头材料的变化而影响。 另一方面,不仅物质材料对技巧产生可能,艺术家想要表达的思想也引导着技巧的创作方向,在艺术创作过程当中,艺术家的构思通过艺术语言来表达,艺术技巧丰富并创造艺术语言。针对人们历来对于艺术发展观原因的种种看法,结合钢琴材料以及艺术语言等对于技巧的影响,以及影响钢琴物质材料发展的因素笔者试图来说明艺术发展观的一些问题。
【关键词】：钢琴 物质材料 演奏技巧 艺术语言 艺术发展观
【学位授予单位】：山西大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 中文摘要8-10
• ABSTRACT10-13
• 引言13-16
• 第一章 材料(钢琴)与技巧16-38
• 1.1 钢琴的主要结构16-21
• 1.1.1 琴弦17
• 1.1.2 后背架和骨架17-18
• 1.1.3 音板18
• 1.1.4 码桥18
• 1.1.5 击弦机18-20
• 1.1.6 键盘20
• 1.1.7 踏板20-21
• 1.2 钢琴的历史21-23
• 1.2.1 古钢琴21
• 1.2.2 近代钢琴21-22
• 1.2.3 现代钢琴22-23
• 1.3 钢琴的特性与技巧23-28
• 1.3.1 打击琴弦发音、音不能持续23-25
• 1.3.2 泛音特性25-26
• 1.3.3 钢琴的键盘特性26-28
• 1.4 钢琴的结构发展、变革与技巧28-38
• 1.4.1 音域的扩大28-29
• 1.4.2 音量的增大29-31
• 1.4.3 踏板加入，音响和音层次的加厚31-32
• 1.4.4 针对击弦机的发展与槌头材料的变化32-38
• 第二章 其他与技巧38-44
• 2.1 思想表达与技巧38-39
• 2.2 艺术模式39-41
• 2.2.1 艺术语言与技巧39-41
• 2.3 技巧与人体有很密切的相关41-42
• 2.4 技巧定义42-44
• 第三章 影响物质材料发展的因素44-48
• 3.1 生产力、科技机械材料的发展44
• 3.2 制琴师的贡献44-45
• 3.3 艺术家的间接促进45-47
• 3.4 演奏家内在表现欲望的制约47-48
• 第四章 艺术发展观48-51
• 4.1 艺术发展观48
• 4.2 艺术发展观原因历来三种48-49
• 4.2.1 个人决定论48
• 4.2.2 理念决定论48-49
• 4.2.3 物质条件决定论49
• 4.3 生产力与人类本质力量49-50
• 4.4 影响艺术发展其他因素50-51
• 4.4.1 艺术教师的传播，，使得艺术知识得以继承50
• 4.4.2 经济发展，新的经济力量出现等50
• 4.4.3 经济发展引起材料和其组合方式的变化50-51
• 结语51-52
• 参考文献52-54
• 附录54-55
• 致谢55-56
• 个人简况及联系方式56-57

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 易存国;;从所“非”看艺术学之所“是”——艺术学学科性质析疑[J];东南大学学报(哲学社会科学版);2007年01期

2 戴毅杰;;克列门蒂的现代钢琴演奏技巧与创作[J];钢琴艺术;2007年01期

3 王晓庆;艺术模式及其传承性[J];西北美术;2001年02期

4 法洛斯·哈蒙德;;钢琴艺术三百年(二)——键盘乐器的起源与发展[J];乐器;2006年10期

5 林东坡;美中必有古 独创才出奇——论张锐的艺术发展观[J];艺术百家;2005年05期

本文编号：872808