萨蒂钢琴作品的语言风格及结构原则

发布时间：2017-09-28 08:10

  本文关键词：萨蒂钢琴作品的语言风格及结构原则

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【摘要】： 论文以萨蒂的钢琴作品为研究对象,通过分析其音乐技术形态,试图概括这些作品的语言风格并归纳其结构原则。全文共四章,前两章以五个分期探讨语言风格,后两章总结结构原则,论及曲式原则与数理逻辑原则。 第一章:介绍早期、“玫瑰+十字”时期、“寻觅徘徊”时期的钢琴语言风格。早期钢琴作品中孕育了印象派技法的萌芽。“玫瑰+十字”时期突出“神秘”特点。“寻觅徘徊”时期以简洁流畅的钢琴风格为主。 第二章:阐述“幽默钢琴创作”时期、末期的钢琴语言风格。“幽默钢琴创作”时期是萨蒂钢琴创作生涯的顶峰阶段,诙谐的口吻、“视”与“听”相结合的形式是此时的主要创作特点。末期钢琴作品有回归简朴的倾向。 第三章:总结萨蒂钢琴作品中丰富的曲式原则,有些是对传统曲式的继承或革新,有些则是萨蒂自己创造的全新的曲式。 第四章:概括萨蒂钢琴作品中的三种数理逻辑原则——黄金分割、斐波那契数列、卢卡斯数列。黄金分割比例是其中最重要的一个原则,有黄金分割、逆黄金分割、正逆黄金分割,以及“黄金区间”四种表现。 在此过程中,论文提出了如下新论点: 1.将萨蒂钢琴创作划分为五个风格分期——早期、“玫瑰+十字”时期、“寻觅徘徊”时期、“幽默钢琴创作”时期、末期。 2.为萨蒂创造的曲式结构命名——缀合曲式。 3.提出了“黄金区间”现象。 此外,文中涉及的很多萨蒂的钢琴作品无人进行过分析,系文作者独立分析。
【关键词】：萨蒂 玫瑰+十字 幽默钢琴创作 标点法 黄金分割
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 绪论9-17
• 一、选题的原因与意义9-10
• 二、立题的依据及说明10-11
• 三、相关课题研究状况11-13
• 四、关于论文章节安排的说明13-14
• 五、关于萨蒂创作分期的一些解释14-17
• 第一章 早期、"玫瑰+十字"时期及"寻觅徘徊"时期的钢琴语言风格17-47
• 第一节 1890年前——早期17-27
• 一、印象派技法跃跃欲试18-22
• (一) 连续的不协和和弦18-20
• (二) 注重调式的表现力20-22
• 二、传统技法遗迹斑斑22-25
• (一) 《萨拉班德》中的传统技法遗留22-24
• (二) 《裸者之舞》中的传统技法遗留24
• (三) 《克诺索斯之歌》中的传统技法遗留24-25
• 三、体裁或题材上的返古现象25-26
• (一) 《萨拉班德》——体裁上的返古25
• (二) 《裸者之舞》——题材上的返古25-26
• 四、奇异文字初现端倪26-27
• 第二节 1891—1895年——"玫瑰+十字"时期27-37
• 一、"神秘"外衣之下的巧妙构思28-34
• (一) 由暗渐亮的和声背景28
• (二) 低音的妙用28-29
• (三) 苍白的12个音29-31
• (四) 与宗教相关的中古世纪的数字暗示31-33
• (五) 终止音响出其不意33-34
• 二、简约风格34-37
• 第三节 1896—1910——"寻觅 徘徊"时期37-47
• 一、过渡阶段简洁流畅的钢琴风格(1896—1898)38-39
• 二、卡巴莱风格(1898—1904)39-42
• 三、对位化写作风格(1905—1910)42-47
• (一) 外声部的三、六度对位43-44
• (二) 复调手法凸显44-47
• 第二章"幽默钢琴创作"时期及末期的钢琴语言风格47-76
• 第一节 1911—1915年——"幽默钢琴创作"时期47-67
• 一、模拟借用(Parody)47-53
• (一) 《大木头好人的素描与戏弄》之《土耳其蒂罗尔人山歌调》48-50
• (二) 《干胚》之《无柄眼甲壳动物类》50-52
• (三) 《干胚》之《可动柄眼甲壳动物类》52-53
• 二、趣味创作思维53-56
• (一) 《可向任一方向翻阅的篇章》——曲终画龙点睛53-54
• (二) 《生动的稚气》——固定指位游戏54-55
• (三) 《巨大的纷乱》——妙思深深埋藏55-56
• 三、双调性倾向56-58
• 四、音乐与文字"联姻"58-60
• 五、《运动与嬉戏曲》——幽默创作之巅60-67
• (一) 音乐与文字同步表现61-62
• (二) 乐谱描绘图形62-66
• (三) 巧妙的点题方式66-67
• 第二节 1916—1920年——末期67-76
• 一、模拟式改编68-70
• 二、拉格泰姆风格70-73
• 三、新古典主义倾向73-76
• 第三章 萨蒂钢琴作品的曲式结构原则76-120
• 第一节 微型结构、二部及三部曲式76-89
• 一、微型结构76-80
• (一) 一句式76-78
• (二) 乐段78-80
• 二、二部曲式80-85
• (一) 内部段落反复的单二部曲式81-83
• (二) 整体反复的单二部曲式83
• (三) 交叉衍生性单二部曲式83-84
• (四) 有再现的复二部曲式84-85
• 三、三部曲式85-89
• (一) 内部段落反复的三部曲式85-86
• (二) 伪三声中部的复三部曲式86-87
• (三) 黄金对称性的复三部曲式87-88
• (四) 三部性套曲布局88-89
• 第二节 回旋曲式、变奏曲式、及对称原则89-99
• 一、回旋曲式89-91
• 二、变奏曲式91-97
• (一) 双主题变奏91-93
• 1.双主题依次交替变奏91-92
• 2.双主题分组集中变奏及自由混合变奏92
• 3.双主题对位式变奏92-93
• (二) 具有三重变奏关系的变奏曲93-94
• (三) "膨胀—收缩"式变奏曲94-97
• 三、对称原则97-99
• (一) "轴对称"结构97-98
• (二) "镜像对称"结构98-99
• 第三节 缀合曲式99-106
• 一、简单缀合曲式99-100
• 二、标点法缀合曲式100-103
• 三、缀合曲式与其他结构原则相结合103-106
• (一) 与三部曲式原则相结合103-104
• (二) 与回旋原则相结合104
• (三) 与回旋原则及三部曲式原则同时结合104-106
• (四) 与三部曲式原则及对称原则同时结合106
• 第四节 奏鸣曲式原则及自由曲式原则106-120
• 一、奏鸣曲式原则106-116
• (一) 对奏鸣曲式原则的承继107-108
• (二) 对奏鸣曲式原则的突破108-116
• 1."散化"主题形态108-111
• 2."弱化"主题间的调性对比111-113
• 3.中部与黄金分割比例紧密联系113-116
• 二、自由曲式原则116-120
• (一) 有序自由曲式117-118
• 1.整体反复式的有序自由曲式117
• 2.与缀合原则相结合的有序自由曲式117-118
• 3.具有三重变奏关系的有序自由曲式118
• (二) 无序自由曲式118-120
• 第四章 萨蒂钢琴作品中的数理逻辑原则120-149
• 第一节 作品总体布局上的黄金分割比例121-126
• 一、作品总体布局上的正向黄金分割(L+S)123-124
• 二、作品总体布局上的逆向黄金分割(S+L)124-126
• 第二节 作品内部体现的黄金分割比例126-136
• 一、作品内部体现的正向黄金分割126-130
• (一) 与段落布局相关的正向黄金分割127-128
• (二) 与材料运用相关的正向黄金分割(音调黄金分割比例)128
• (三) 与音乐表现要素相关的正向黄金分割128-130
• 1.高音黄金分割比例129
• 2.速度黄金分割比例129-130
• 3.调性黄金分割比例130
• 二、作品内部体现的逆向黄金分割130-135
• (一) 与段落布局相关的逆向黄金分割130-132
• (二) 与材料运用相关的逆向黄金分割132-133
• (三) 与音乐表现要素相关的逆向黄金分割133-135
• 1.音色逆黄金分割比例133
• 2.力度逆黄金分割比例133-134
• 3.音区(高音)逆黄金分割比例134-135
• 三、作品内部同时体现的正向、逆向黄金分割(综合黄金分割比例)135-136
• 第三节 "黄金区间"现象136-140
• 一、作品总体布局上的"黄金区间"现象136-137
• 二、作品内部体现的"黄金区间"现象137-140
• 第四节 斐波那契数列与卢卡斯数列原则140-149
• 一、与乐曲数量相关142-143
• 二、与乐曲长度相关143-144
• 三、与音乐材料的运用相关144-145
• (一) 单端对应144-145
• (二) 多端对应145
• 四、与乐曲结构相关145-149
• (一) 单端对应145-146
• (二) 多端对应146-149
• 结论149-152
• 参考文献152-155
• 附录Ⅰ 萨蒂主要钢琴作品中外文曲目对照表155-159
• 附录Ⅱ 萨蒂主要钢琴作品结构概括表159-166
• 附录Ⅲ 《新格罗夫Ⅱ》之"萨蒂"辞条翻译166-173
• 后记173

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 马遥;;萨蒂钢琴作品的变奏曲式结构分析[J];长沙铁道学院学报(社会科学版);2013年03期

，

本文编号：934727