太谷秧歌曲调逻辑探究

发布时间：2017-10-02 15:18

  本文关键词：太谷秧歌曲调逻辑探究

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【摘要】： 太谷秧歌是源于太谷县的一种地方歌舞小戏。它以其优美动听的旋律,通俗易懂的语言和浓郁的泥土气息,为广大人民群众所喜爱。其曲调中的丰富的民间音乐语汇和奇特的旋律进行,特别是丰富的调式形成了自己独特的艺术风格。 这种流行于晋中地区颇具影响力的“太谷秧歌”,其曲调的独特性一直受到专家学者的重视。从对太谷秧歌的搜集、整理、出版不同版本的《太谷秧歌曲集》到对太谷秧歌音乐特性、歌词文学的关注,一直处于较粗略的状态。直到二十世纪八、九十年代,关庆顺和阎定文先生才对太谷秧歌音乐进行较为细致的研究,而涉及太谷秧歌音乐的书籍不为多见,即使少数存在的也仅限于对曲调的搜集整理。 本文就基于这种情况对太谷秧歌曲调进行研究,通过对太谷秧歌的曲调逻辑因素中的音调结构、调式关系入手分析,运用比较、定量分析、统计、归纳等研究手法,在旋律音调结构、五声综合调式(运用黎英海先生《汉族调式及其和声》中综合七声调式理论)、单一调式结构等四个方面作了系统地分析,得出了富于特色的曲调特性,与之前发表论文的不同之处在于: 第一,着重对太谷秧歌旋律音调结构进行分析,其中以宫下2—2—2型近声韵的综合音调出现最频繁,其次是四度到八度以上跳进与窄声韵、近声韵相结合的旋律音调结构,这两个旋律音调结构把太谷秧歌的主要音调特色都概括了。 第二,首先对五声综合调式进行了全面细致的分析,主要从五个方面进行论述,之后将太谷秧歌五声综合调式按照基本宫调与上五度宫调、基本宫调与下五度宫调、基本宫调与上下五度宫调三个层次做了分析,并总结出最常用的宫系综合形式。最后总结了太谷秧歌五声综合调式运用手法的四种类型。 第三,通过太谷秧歌单一调式的分析总结,各种调式按照使用量的多少依次排序为:徵、宫、羽、角、商。 这样使文章尽量做到了全面、准确、客观地运用分析数据来得出结论,探究其在音乐本体上的由来和体现。
【关键词】：太谷秧歌 曲调 旋律音调结构 五声性多宫综合 调发展手法
【学位授予单位】：山西大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J607
【目录】：

• 中文摘要8-9
• ABSTRACT9-4
• 目录4-11
• 引言11-13
• 第一章 太谷秧歌概述13-16
• 第一节 太谷秧歌历史13-14
• 第二节 太谷秧歌题材表现14-16
• 第二章 单一性调式16-26
• 第一节 徵调式16-21
• 第二节 宫调式21-23
• 第三节 羽调式23-24
• 第四节 角调式24-25
• 第五节 商调式25-26
• 第三章 五声综合调式26-43
• 第一节 黎英海的“综合调式性七声音阶”与多宫综合现象的相关研究26
• 第二节 五声综合调式的内涵26-29
• 1、旋律的多宫性26-29
• 2、旋律的五声性29
• 3、综合调式的性质29
• 第三节 五声综合调式与其它调接触的比较29-30
• 第四节 综合调式的调式特点30-31
• 第五节 综合调式与双重调式性的游移31
• 第六节 基本宫系与上五度综合31-36
• 第七节 基本宫系与下五度综合36-37
• 第八节 上下五度宫系的综合以及基本宫系与上下五度的综合37-41
• 第九节 五声综合调式小结41-43
• 1、宫系偏音的突出41-42
• 2、综合性音调的运用42
• 3、节奏的作用42
• 4、共同音级的运用42-43
• 第四章 旋律音调结构分析43-60
• 第一节 以近声韵与窄声韵或宽声韵相结合的旋律音调结构类型45-49
• 第二节 以四五度结构的双宽声韵构成的旋律音调结构类型49-50
• 第三节 以大声韵、小声韵相结合的旋律音调结构类型50-53
• 第四节 以四度到八度跳进与窄声韵、近声韵相结合的旋律音调结构类型53-56
• 第五节 复合型旋律音调结构56-60
• 第五章 太谷秧歌中独特的终结音60-64
• 第一节 上句中结音在低音la上，，下句终结音在do上60-61
• 第二节 上句中结音在re音上，下句终结音在fa上61-62
• 第三节 上句中结音在“mi”上，下句终结音在“sol”上62-63
• 第四节 上句中结音在“sol”上，下句终结音在“降si”上63-64
• 结语64-66
• 参考文献66-69
• 附录69-70
• 致谢70-71
• 发表文章目录71-72
• 个人简况及联系方式72-73

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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本文编号：960315