宋代“诗画同一”观研究

发布时间：2017-03-16 11:01

  本文关键词：宋代“诗画同一”观研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：“诗画同一”是宋代重要的审美观和诗学观。这一审美观念产生的背景是时代的变迁、诗画创作规律的演变和士人审美趣味的提升。宋代职业画家往往具有深厚的文学素养,善赋诗作文,促进了相应美学理论的融合。不同艺术门类之间的交相辉映,是宋代美学的一大特点。苏轼开创性地提出了“诗中有画,画中有诗”的著名命题,认为“诗”和“画”在审美创造和审美欣赏方面是可以相互渗透的。这一论断得到了时代的强烈回应。本论文采取历史的和逻辑的方法,对宋代“诗画同一”观的形成和演进以及精神内涵进行分析。本论文的时间范畴设定为“宋代”,语境范围设定为“中国古典美学和诗学”。论文以充足的原典材料为基础,选取四个方面来讨论宋代的“诗画同一”观,也即对“诗画同一”观进行历史的和逻辑的整理和阐述。第一章通过梳理诗画融合的历史脉络,结合宋代的时代特点回答“诗画同一”观为什么会在宋代确立。第二章主要探究宋人对诗画表现对象和功能的一致性的认识。第三章主要探究宋人对诗与画观照方式和构思方式一致性的认识。第四章探究宋人对诗画审美特征和艺术风格的共通性的认识。
【关键词】：宋代 “诗画同一”观 适意 审美构思
【学位授予单位】：青岛大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：I207.22;J212
【目录】：

• 摘要2-3
• Abstract3-5
• 引言5-13
• 第1章“诗画同一”观在宋代的确立13-24
• 1.1 诗画融合的历史脉络13-19
• 1.2 宋代诗画高度融合的原因探析19-24
• 第2章 题材融合与功能一致性24-30
• 2.1 宋代诗画题材的扩大与融合24-27
• 2.2 宋代诗画在“适意”功能上的统一27-30
• 第3章 审美观照和构思方式一致性30-36
• 3.1 宋代诗画“远”的观照方式30-33
• 3.2 宋代诗画审美构思方式一致性33-36
• 第4章 诗画审美共通性36-48
• 4.1 审美风格：“平淡”与“清新”36-40
• 4.2 审美境界：诗境与画境的相互拓展40-42
• 4.3 审美内涵：对“气韵”的独特追求42-48
• 结论48-50
• 参考文献50-52
• 攻读学位期间的研究成果52-53
• 致谢53-54

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1 马永飞;宋代“诗画同一”观研究[D];青岛大学;2016年

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本文编号：251649