跨媒介叙事的互动与裂隙——以《活着》的电影改编、小说修改为考察中心

发布时间：2021-02-08 10:14

　　结合电影史料及小说版本异文综合考证后得知,余华参与电影《活着》剧本生产历程,其实就是小说修改过程,期间作者曾多次吸收导演张艺谋建议,并遵循电影叙事思路与逻辑进行文本修改。但小说修改本却并非电影定稿剧本,张艺谋另择专业编剧在小说修改基础上进行剧本定稿,最终使《活着》影像呈现与长篇修改本之间存在诸多差异。《活着》跨媒介改编所呈现的叙事裂隙,既体现电影叙事对文学叙事的役使和规训,更折射出不同媒介创作主体观念的碰撞与交锋。 

【文章来源】：文学评论. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章页数】：9 页

【文章目录】：
一被遗忘的中篇：从《活着》版本接受误区说起
二剧本生产与小说修改
三小说与影像之别
四跨媒介叙事裂隙及其表征
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]论余华的三部曲——《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》[J]. 程光炜.  中国现代文学研究丛刊. 2018(07)
[2]电影对文学的“轻构述”——几部文学作品的2012影像历程[J]. 严前海.  文学评论. 2014(01)
[3]余华文学年谱[J]. 王侃.  东吴学术. 2012(04)
[4]文学与电影的互文性:《活着》和《红高粱》的电影改编[J]. 全炯俊.  中国现代文学研究丛刊. 2011(10)
[5]苦难中的温情与温情地受难——论余华小说的母题演化[J]. 夏中义,富华.  南方文坛. 2001(04)
[6]《许三观卖血记》的叙事问题[J]. 张闳.  当代作家评论. 1997(02)



本文编号：3023763