论刘震云小说的影像改编 ——以刘震云和冯小刚合作的作品为例

发布时间：2021-05-18 05:31

　　面对图像带来的视觉冲击,走进影院观看电影,已经成为大众获取信息的一种日常消遣方式。可视性强势支配下的小说,正逐渐改变自己的传播渠道,借与电影合作的方式来融入新的文化市场。在“触电”的作家群体中,本文以刘震云的小说作品为参照对象来分析其影像改编带来的作家选择,以及小说写作的经营范式。主要选取了刘震云与冯小刚之间合作的三部作品,从文本与电影之间来挖掘关于小说写作与影像改编的联系,进而从大众文化的层面对小说影像改编进行反思。绪论部分大致陈述了刘震云的作品以及被改编的作品,对冯小刚的电影进行粗略的梳理,将两人合作的作品以及研究现状进行整理,并指出了本文的思路方法。正文一共分为三章来论述刘震云小说的影像改编,第一章以图像强势支配的话语语境展开,文字叙述转向了影像叙述进而推动了小说影像改编的高潮,作家的纷纷“触电”形成一种新的写作范式。面对影像改编的文化围剿,刘震云的小说创作也与电影进行密切的合作关系,不仅身体力行的缓解了在场的焦虑也没有放弃一个作家关注现实的责任。第二章围绕刘震云与冯小刚之间合作的电影作品为例,从小说与电影的融合中来探寻刘震云小说影像改编的新范式。《手机》作为一个现代技术的产物,... 

【文章来源】：四川师范大学四川省

【文章页数】：58 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
1 绪论
    1.1 研究背景
    1.2 研究现状
    1.3 思路方法
2 影像改编的话语语境
    2.1 可视性的强势支配
    2.2 刘震云的创作选择
        2.2.1 行为依赖
        2.2.2 世俗关怀
        2.2.3 与冯小刚的合作
3 刘震云小说影像改编的范式
    3.1 《手机》:文学与影像的遇合
        3.1.1 从电影到小说文本的倒置
        3.1.2 情感滑坡与精神救赎
    3.2 从小说《温故一九四二》到电影《一九四二》
        3.2.1 追诉历史的真相
        3.2.2 电影改编的重构
    3.3 《我不是潘金莲》:文本与影像的融合
        3.3.1 剧本化的小说形式
        3.3.2 无形的力量
4 影像改编的文化反思
    4.1 刘震云小说影像改编的生存空间
        4.1.1 图像的直观
        4.1.2 思维的建构
    4.2 大众审美的接受视点
        4.2.1 影像消费的滥化
        4.2.2 “对抗性”解码
结语
参考文献
致谢



本文编号：3193210