晚清到1940年代中国汉语新诗的音乐性研究

发布时间：2021-06-14 01:30

　　长期以来,现代诗学对汉语新诗音乐性的探讨都主要聚焦于离开乐调而表现在文字本身的“徒诗”的音乐性;尽管近十几年来学界出现了对现代“歌诗”问题的关注,但迄今鲜有对中国现代歌诗音乐性的深入研究报道,这是一个值得深入探索的重要问题。本文在重新发掘整理相关史料和尊重前人研究成果的基础之上,试图突破现代诗学对诗歌音乐性现有的批评模式,将晚清到1940年代的白话“新徒诗”和“新歌诗”作为研究对象,探讨二者在现代化过程中形成的汉语新诗的音乐性。其中,本文所探讨的“歌诗”主要是可歌唱的文人诗,强调“歌性-诗性”与“合乐”的理想文类旨趣;而“新诗”并不专指“五四”以来的“新诗”,而是指晚清到1940年代中国知识分子在面对新事物、新观念时重新看待白话汉语诗歌而进行的新徒诗和新歌诗的创作实践。本文的资料来源于山东省博物馆、中央音乐学院、国家图书馆的珍贵馆藏资料,以及在台湾地区、英国、美国当地搜集到的一手资料。在这样的研究思路和视角下,一些之前诗学界鲜有涉及但却十分重要的问题就被包罗进来,而一些已被讨论的问题又重新获得了新的诠释。本文的研究分为两大部分,第一部分是探究中国诗歌的音乐性传统及其核心因素。根据古文字... 

【文章来源】：兰州大学甘肃省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：196 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

《等过年》是诗谱11本文有关《乐法启蒙》的资料和图片均由中央音乐学院提供，特别感谢王英霄女士和孙金玉博士在获取该歌集过程中提供的帮助

《赏花》诗谱

晚清到 194由一个弱拍长音起（对应中心组在安静、平和的气氛中徐徐程），这就对应着“（雪）消冻解风格（依旧是一组围绕着主音扫径完毕、花园中各景色仿佛到第三、四句的旋律中出现音，这从诗句中也能体现出来—徊”：宾客至，花园瞬间热闹起纷纷过墙去而又复回”一句堪了图 1.3 中的节奏型：

【参考文献】：
期刊论文
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[2]文法、修辭與意義——1920至1940年代關於漢字“多義性”的討論[J]. 鄭毓瑜.  人文中国学报. 2016(00)
[3]“歌诗”:一种文学体裁的复兴[J]. 陆正兰.  当代文坛. 2016(01)
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[5]周淑安的艺术歌曲创作[J]. 任秀蕾.  曲靖师范学院学报. 2013(01)
[6]明代歌诗考——兼论明代诗学的歌诗品质[J]. 孙之梅.  文学评论. 2012(01)
[7]史诗时代的抒情声音——江文也的音乐与诗歌（续）[J]. 王德威.  杭州师范大学学报(社会科学版). 2011(02)
[8]史诗时代的抒情声音——江文也的音乐与诗歌[J]. 王德威.  杭州师范大学学报(社会科学版). 2011(01)
[9]歌谣、乐章、徒诗——论诗歌史的三大分野[J]. 钱志熙.  中山大学学报(社会科学版). 2011(01)
[10]中国现代文学起点在何时?[J]. 严家炎.  社会科学辑刊. 2010(04)

博士论文
[1]宋元词曲递变研究[D]. 刘芳.南京大学 2013
[2]问题史：中国新诗的音乐性（1917-1949）[D]. 张入云.复旦大学 2011
[3]20世纪上半叶中国音乐思潮研究[D]. 冯长春.中国艺术研究院 2005



本文编号：3228772