明代诗话与唐诗艺术学
发布时间：2021-11-06 21:00
在中国的诗歌发展史上,唐诗代表着古典诗歌的最高成就。到了明代,明人紧追唐人的脚步,提倡复古,以期在诗歌方面能够达到唐代的繁荣。这使得诗话在明代得到了空前的发展。明代诗话不仅数量多,而且涉及面广,是中国诗话发展的第二高峰。在“崇唐抑宋”的复古派主流思想的影响下,明代文人对唐诗艺术呈现出多角度、递进式的批评局面,广泛涉及唐诗的编选辑佚、诗歌史流变、艺术风格、审美追求等多方面。本文将立足于明代的重要诗话,力图将明诗话家对唐诗艺术批评的大致脉络与主要内容进行梳理,提取有代表性和创见性的诗论进行论述,以此来探究明人的唐诗批评观与价值所在。本文分为五个部分:第一章为绪论部分,简要介绍明代唐诗学研究的现状,以及本论题的研究价值,提出研究思路与方法。第二章对明代唐诗艺术学的主要内容进行梳理和分析。在诗歌的“辨体”观上,明人注意到体制与诗歌的相辅相成的作用。不同的诗歌体制对诗歌的遣词造句,甚至是兴象主旨有着不同的要求,当各用其体。特别是在唐人五古和唐人七律上,明人论断颇多。同时,明人也注意到了字、句、篇章在诗歌中的地位与作用,注重诗歌的字词章句的赏析与运用。第三章论述明人对唐代重要诗人艺术风格的批评。明...
【文章来源】：安徽大学安徽省 211工程院校
【文章页数】：73 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一节 选题的意义
第二节 国内外研究现状综述
一、整体性研究
二、个案研究
第一章 明诗话中论唐诗艺术的主要内容
第一节 “辨体”观
一、辨析体制
二、对唐七律和唐五古的探讨
第二节 论字法·句法·章法
一、论唐人字法
二、论唐人句法
三、论唐人章法
第二章 明诗话中的唐代主要诗人艺术风格批评
第一节 初唐时期主要诗人风格批评
一、“初唐四杰”:雄健诗风
二、陈子昂:风雅诗风
第二节 盛唐时期主要诗人风格批评
一、李白:超脱妙绝、高畅俊逸
二、杜甫:众体兼备、别是一家
第三节 中晚唐时期主要诗人风格批评
一、中唐:闲淡与新奇并存
二、晚唐:工整密丽的诗风
第三章 明诗话中的唐诗艺术的审美批评
第一节 追求诗歌的自然旨趣
第二节 崇尚诗歌的格高调逸
第三节 推崇诗歌的浑融兴象
第四章 明诗话中的唐诗艺术学的价值及影响
第一节 推动了明代的诗歌发展
第二节 孕育了清代“性灵说”、“神韵说”、“格调说”
第三节 拓宽了后世唐诗研究的视野
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]唐诗选本与李、杜诗歌的经典化——以唐代至明代唐诗选本为例[J]. 丁放. 文史哲. 2018(03)
[2]铃木虎雄《中国诗论史》与中国文学批评史叙述框架的形成——尤以明清三大诗说为中心[J]. 蒋寅. 安徽大学学报(哲学社会科学版). 2013(02)
[3]明代唐诗学对“诗变”内在因素的探索[J]. 方锡球. 江淮论坛. 2012(04)
[4]许学夷唐体之辨及其诗歌史意义[J]. 查清华. 求是学刊. 2008(06)
[5]明代六朝派的演进[J]. 雷磊. 文学评论. 2006(02)
[6]格调论唐诗学的复兴[J]. 查清华. 厦门教育学院学报. 2003(04)
[7]从格调到神韵[J]. 陈文新. 文艺研究. 2001(06)
[8]试论明初诗坛的崇唐抑宋倾向[J]. 刘海燕. 文学遗产. 2001(02)
[9]李维桢对明代格调论的突破与创新[J]. 查清华. 中国韵文学刊. 2000(01)
[10]浅论王勃的诗歌风格及其成因[J]. 董瑞霞. 湛江师范学院学报(社会科学版). 1998(03)
博士论文
[1]王维诗歌明代接受研究[D]. 荣小措.西北大学 2017
[2]明代诗声理论研究[D]. 李国新.云南大学 2015
[3]中国古典意象史论[D]. 赵天一.西南大学 2012
[4]何良俊研究[D]. 翟勇.上海大学 2011
[5]清代格调派研究[D]. 王玉媛.苏州大学 2011
[6]明代诗歌文体批评研究[D]. 李树军.辽宁大学 2008
[7]明代中古诗歌批评研究[D]. 陈斌.福建师范大学 2007
[8]中国诗法论[D]. 段宗社.四川大学 2005
[9]清代格调论诗学研究[D]. 王顺贵.上海师范大学 2004
[10]元代唐诗学研究[D]. 张红.上海师范大学 2004
硕士论文
[1]明诗话中的李白研究[D]. 付才武.四川师范大学 2017
[2]胡应麟《诗薮》诗学理论研究[D]. 李莹.齐齐哈尔大学 2016
[3]论胡应麟对李白的接受[D]. 郑慧.四川师范大学 2015
[4]许学夷《诗源辩体》诗学三论[D]. 高欣.首都师范大学 2014
[5]“诗必盛唐”说中的复古观[D]. 朱小聪.南昌大学 2014
[6]论许学夷的唐诗观[D]. 戴丽萍.华侨大学 2014
[7]王世贞论初唐四杰[D]. 樊恒勇.安庆师范学院 2013
[8]许学夷《诗源辩体》的盛唐诗观[D]. 李启迪.西南大学 2013
[9]王勃诗歌研究[D]. 张培培.山西师范大学 2013
[10]论胡应麟对唐诗格调的批评[D]. 罗时贵.宁夏大学 2013
本文编号：3480517
【文章来源】：安徽大学安徽省 211工程院校
【文章页数】：73 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一节 选题的意义
第二节 国内外研究现状综述
一、整体性研究
二、个案研究
第一章 明诗话中论唐诗艺术的主要内容
第一节 “辨体”观
一、辨析体制
二、对唐七律和唐五古的探讨
第二节 论字法·句法·章法
一、论唐人字法
二、论唐人句法
三、论唐人章法
第二章 明诗话中的唐代主要诗人艺术风格批评
第一节 初唐时期主要诗人风格批评
一、“初唐四杰”:雄健诗风
二、陈子昂:风雅诗风
第二节 盛唐时期主要诗人风格批评
一、李白:超脱妙绝、高畅俊逸
二、杜甫:众体兼备、别是一家
第三节 中晚唐时期主要诗人风格批评
一、中唐:闲淡与新奇并存
二、晚唐:工整密丽的诗风
第三章 明诗话中的唐诗艺术的审美批评
第一节 追求诗歌的自然旨趣
第二节 崇尚诗歌的格高调逸
第三节 推崇诗歌的浑融兴象
第四章 明诗话中的唐诗艺术学的价值及影响
第一节 推动了明代的诗歌发展
第二节 孕育了清代“性灵说”、“神韵说”、“格调说”
第三节 拓宽了后世唐诗研究的视野
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]唐诗选本与李、杜诗歌的经典化——以唐代至明代唐诗选本为例[J]. 丁放. 文史哲. 2018(03)
[2]铃木虎雄《中国诗论史》与中国文学批评史叙述框架的形成——尤以明清三大诗说为中心[J]. 蒋寅. 安徽大学学报(哲学社会科学版). 2013(02)
[3]明代唐诗学对“诗变”内在因素的探索[J]. 方锡球. 江淮论坛. 2012(04)
[4]许学夷唐体之辨及其诗歌史意义[J]. 查清华. 求是学刊. 2008(06)
[5]明代六朝派的演进[J]. 雷磊. 文学评论. 2006(02)
[6]格调论唐诗学的复兴[J]. 查清华. 厦门教育学院学报. 2003(04)
[7]从格调到神韵[J]. 陈文新. 文艺研究. 2001(06)
[8]试论明初诗坛的崇唐抑宋倾向[J]. 刘海燕. 文学遗产. 2001(02)
[9]李维桢对明代格调论的突破与创新[J]. 查清华. 中国韵文学刊. 2000(01)
[10]浅论王勃的诗歌风格及其成因[J]. 董瑞霞. 湛江师范学院学报(社会科学版). 1998(03)
博士论文
[1]王维诗歌明代接受研究[D]. 荣小措.西北大学 2017
[2]明代诗声理论研究[D]. 李国新.云南大学 2015
[3]中国古典意象史论[D]. 赵天一.西南大学 2012
[4]何良俊研究[D]. 翟勇.上海大学 2011
[5]清代格调派研究[D]. 王玉媛.苏州大学 2011
[6]明代诗歌文体批评研究[D]. 李树军.辽宁大学 2008
[7]明代中古诗歌批评研究[D]. 陈斌.福建师范大学 2007
[8]中国诗法论[D]. 段宗社.四川大学 2005
[9]清代格调论诗学研究[D]. 王顺贵.上海师范大学 2004
[10]元代唐诗学研究[D]. 张红.上海师范大学 2004
硕士论文
[1]明诗话中的李白研究[D]. 付才武.四川师范大学 2017
[2]胡应麟《诗薮》诗学理论研究[D]. 李莹.齐齐哈尔大学 2016
[3]论胡应麟对李白的接受[D]. 郑慧.四川师范大学 2015
[4]许学夷《诗源辩体》诗学三论[D]. 高欣.首都师范大学 2014
[5]“诗必盛唐”说中的复古观[D]. 朱小聪.南昌大学 2014
[6]论许学夷的唐诗观[D]. 戴丽萍.华侨大学 2014
[7]王世贞论初唐四杰[D]. 樊恒勇.安庆师范学院 2013
[8]许学夷《诗源辩体》的盛唐诗观[D]. 李启迪.西南大学 2013
[9]王勃诗歌研究[D]. 张培培.山西师范大学 2013
[10]论胡应麟对唐诗格调的批评[D]. 罗时贵.宁夏大学 2013
本文编号：3480517
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