古典妖戏中的“群妖肖像”比较研究
发布时间：2021-11-29 11:59
“妖戏”是中国古典戏曲中独特的一类。妖戏塑造了许多“妖”形象,与一般人物形象相较,“妖”形象所具有的特殊性主要表现在三个方面:“妖”之概念的演进性,“妖”之形象的综合性,“妖”之形式的宗教性。表现在戏剧文本中的妖,包括蛇妖、狐妖、树妖、花妖、鱼妖、猿妖等。这些妖形象在性格、经历、处境、结局等等方面有同有异。相同之处主要在于:对自然本性的毫无矫饰,对世俗礼法的大胆挑战,和族群意识的矛盾状况;不同之处主要在于:泥泞俗世中的人性挣扎,人妖殊途中的妖性视角,和群妖万象中的个性锋芒。“妖戏”的群妖形象塑造与“妖戏”的主题思想息息相关,其主题思想大要体现为劝世色彩和宗教救赎两大方面。而无论是群妖形象塑造抑或“妖戏”主题思之确立,在这其中受众的心理尤其是“大团圆”的心理预期,均起到重要的导向作用。
【文章来源】：南宁师范大学广西壮族自治区
【文章页数】：105 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
一、有关概念与定义
二、研究目的与意义
三、研究现状
第一章 “妖戏”主角之“妖”的剖析
第一节 “妖”之概念的演进性
一、妖怪观念的产生
二、妖怪观念的演进
第二节 “妖”形象之整体特性
一、“妖”之动物性
二、“妖”之人性
三、“妖”之神性
第三节 “妖”之宗教性
一、“妖”与道教
二、“妖”与佛教
第二章 “妖戏”与群妖肖像
第一节 蛇妖戏曲故事
一、“白蛇”故事版本流传演变
二、文本比较分析
第二节 狐妖戏曲与相关人物形象
一、主要狐妖戏曲故事介绍
二、文本比较分析
第三节 树妖戏曲故事
一、主要树妖戏曲故事介绍
二、文本比较分析
第四节 花妖戏曲与相关人物形象
一、主要花妖戏曲故事介绍
二、文本比较分析
第五节 明传奇《观音鱼篮记》中的鱼妖形象
一、戏曲故事介绍
二、文本分析
第六节 猿妖戏曲故事及相关人物形象
一、主要猿妖戏曲故事介绍
二、文本分析
第三章 各类“妖戏”人物群像之“同”
第一节 族群意识的矛盾现状
一、对立
二、共存
第二节 对自然本性的毫无矫饰
第三节 对世俗礼法的大胆挑战
一、自由的爱情追求
二、淡泊的名利意识
三、独立的个人地位
第四章 各类“妖戏”人物群像之“异”
第一节 人妖殊途中的妖性视角
一、利用
二、共赢
第二节 群妖万象中的个性锋芒
第三节 泥泞俗世中的人性挣扎
一、沉沦
二、超脱
第五章 “妖戏”的主题思想与受众心理
第一节 劝世色彩
一、道德意识
二、政治功利意识
第二节 宗教救赎
一、珍惜现世
二、超脱当世
第三节 圆满结局
一、心理成因
二、功能影响
结语
参考文献
附录 ：古典戏曲中“妖戏”剧目
攻读硕士学位期间的科研成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]略论白蛇传故事的主题流变[J]. 崔云伟,孙绪波. 东方论坛. 2015(02)
[2]万历弋阳腔传奇《鱼篮记》的表演艺术[J]. 马华祥. 艺术百家. 2013(01)
[3]文士情怀与《杂剧三集》曲家创作[J]. 吴春彦. 求索. 2011(12)
[4]镜像神经元学说对美学研究的意义[J]. 王庆卫. 西北师大学报(社会科学版). 2011(01)
[5]“天性”与“人性”的交锋——读唐人小说《孙恪传》[J]. 崔际银. 名作欣赏. 2008(11)
[6]中国古代戏曲的哲学基础[J]. 吴小侠. 西安交通大学学报(社会科学版). 2008(01)
[7]冯镇峦《聊斋志异》评点的理论建树[J]. 张稔穰. 蒲松龄研究. 2007(03)
[8]娼妓·渔妇·观音菩萨——试论鱼篮观音形象的形成与衍变[J]. 周秋良. 江西社会科学. 2005(10)
[9]从中国戏曲看东方宗教对文人心态的影响[J]. 沈敏. 戏曲艺术. 2005(01)
[10]元明“度脱剧”异同辨[J]. 沈敏. 武汉大学学报(人文科学版). 2005(01)
硕士论文
[1]古典小说中的妖女形象及其文化蕴涵[D]. 冯娜.华东交通大学 2016
[2]汉代“妖”现象研究[D]. 王静.福建师范大学 2016
[3]“白蛇”故事戏研究[D]. 李新芝.西北师范大学 2014
本文编号：3526462
【文章来源】：南宁师范大学广西壮族自治区
【文章页数】：105 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
一、有关概念与定义
二、研究目的与意义
三、研究现状
第一章 “妖戏”主角之“妖”的剖析
第一节 “妖”之概念的演进性
一、妖怪观念的产生
二、妖怪观念的演进
第二节 “妖”形象之整体特性
一、“妖”之动物性
二、“妖”之人性
三、“妖”之神性
第三节 “妖”之宗教性
一、“妖”与道教
二、“妖”与佛教
第二章 “妖戏”与群妖肖像
第一节 蛇妖戏曲故事
一、“白蛇”故事版本流传演变
二、文本比较分析
第二节 狐妖戏曲与相关人物形象
一、主要狐妖戏曲故事介绍
二、文本比较分析
第三节 树妖戏曲故事
一、主要树妖戏曲故事介绍
二、文本比较分析
第四节 花妖戏曲与相关人物形象
一、主要花妖戏曲故事介绍
二、文本比较分析
第五节 明传奇《观音鱼篮记》中的鱼妖形象
一、戏曲故事介绍
二、文本分析
第六节 猿妖戏曲故事及相关人物形象
一、主要猿妖戏曲故事介绍
二、文本分析
第三章 各类“妖戏”人物群像之“同”
第一节 族群意识的矛盾现状
一、对立
二、共存
第二节 对自然本性的毫无矫饰
第三节 对世俗礼法的大胆挑战
一、自由的爱情追求
二、淡泊的名利意识
三、独立的个人地位
第四章 各类“妖戏”人物群像之“异”
第一节 人妖殊途中的妖性视角
一、利用
二、共赢
第二节 群妖万象中的个性锋芒
第三节 泥泞俗世中的人性挣扎
一、沉沦
二、超脱
第五章 “妖戏”的主题思想与受众心理
第一节 劝世色彩
一、道德意识
二、政治功利意识
第二节 宗教救赎
一、珍惜现世
二、超脱当世
第三节 圆满结局
一、心理成因
二、功能影响
结语
参考文献
附录 ：古典戏曲中“妖戏”剧目
攻读硕士学位期间的科研成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]略论白蛇传故事的主题流变[J]. 崔云伟,孙绪波. 东方论坛. 2015(02)
[2]万历弋阳腔传奇《鱼篮记》的表演艺术[J]. 马华祥. 艺术百家. 2013(01)
[3]文士情怀与《杂剧三集》曲家创作[J]. 吴春彦. 求索. 2011(12)
[4]镜像神经元学说对美学研究的意义[J]. 王庆卫. 西北师大学报(社会科学版). 2011(01)
[5]“天性”与“人性”的交锋——读唐人小说《孙恪传》[J]. 崔际银. 名作欣赏. 2008(11)
[6]中国古代戏曲的哲学基础[J]. 吴小侠. 西安交通大学学报(社会科学版). 2008(01)
[7]冯镇峦《聊斋志异》评点的理论建树[J]. 张稔穰. 蒲松龄研究. 2007(03)
[8]娼妓·渔妇·观音菩萨——试论鱼篮观音形象的形成与衍变[J]. 周秋良. 江西社会科学. 2005(10)
[9]从中国戏曲看东方宗教对文人心态的影响[J]. 沈敏. 戏曲艺术. 2005(01)
[10]元明“度脱剧”异同辨[J]. 沈敏. 武汉大学学报(人文科学版). 2005(01)
硕士论文
[1]古典小说中的妖女形象及其文化蕴涵[D]. 冯娜.华东交通大学 2016
[2]汉代“妖”现象研究[D]. 王静.福建师范大学 2016
[3]“白蛇”故事戏研究[D]. 李新芝.西北师范大学 2014
本文编号：3526462
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