谭德睿:中国早期失蜡铸造问题的考察与思考

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  发布者：张翕 |  浏览(1879) 评论 (0)  | 发布时间：2008-02-15 10:30:01 最后更新时间：2008-02-15 10:53:22  

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中国古代失蜡铸造技术起始于何时何地,是中
国金属工艺史中的一个悬案。国内外学者就此发表
过不少见解,商代说、西汉外来说、西晋说等等不一
而足"!~#"。自20世纪70年代云南江川李家山、湖北
隨县、河南淅川先后出土了分别属于春秋晚期的透
雕祭祀铜扣饰、战国早期的曾侯乙尊盘、春秋晚期的
铜禁以来,这些出土于不同地区、风格迥异、结构大
多相当复杂、技术娴熟高超的器物,应不属于早期失
蜡铸件;中国失蜡铸造技术起始年代不迟于春秋早
中期、分布在不同地域的观点已成为多数学者的共
识"$～&"%。
笔者自80年代起,始终在注意早于淅川铜禁的
失蜡铸件的出土以及出土器物中早期失蜡法的技术
痕迹,以便为起源问题提供新的可信的资料。
一.早于春秋晚期失蜡铸件的发现
自90年代以来,一些早于或与淅川楚墓铜禁年
代相近的失蜡铸件先后被发现。
1991年笔者在考察湖南岳阳出土的青铜楚器
愠儿盏时,发现其盖纽及三足的透空纹饰均由失蜡
铸造成形。承湖南省博物馆刘彬徽先生见告,此器当
制作于公元前600年至前530年之间(淅川铜禁年
代约在公元前552年或稍晚)。
1994年华觉明作为访问学者在纽约大都会博
物馆详细考察了楚王盏的透雕盖纽,确认其为失蜡
铸造成形’%"。根据器物的铭文,李学勤厘定此器属楚
共王熊审。共王在位年代为公元前590年至560年("%,
可见此器年代早于淅川铜禁。
2002年河南叶县许国国君灵公许公宁墓出土
一透空附饰残件,2003年12月笔者应李学勤先生
的邀请赴叶县考察许公宁墓出土青铜器群,确认透
空附饰为失蜡铸件。2006年8月华觉明、谭德睿再
赴叶县详细考察,肯定透空附饰为失蜡铸件。为进一
步取得实证,李元艺、张方涛、华觉明和张明悟、姚秀
辉等对透雕附饰分别作了工业CT、X荧光、能谱、背
散射和金相检测,确认此件的透空纹饰部份由整体
铸造而成,无铸接、焊接和锻接的任何痕迹,纹饰的
铜梗上也无范线,故可排除由组合块范铸成再焊合
的可能,透空附饰为失蜡铸件殆无疑义)%"。此饰件铸
造年代当在许国迁叶至许公宁卒年之间(约公元前
576年至前547年),属春秋中晚期偏早时段,约与
淅川铜禁年代相当或稍早。
上述三件器物的纹饰风格及其铸造方法,均属
楚文化地域特色,年代与淅川楚墓铜禁年代相当或
稍早,属春秋晚期或春秋中晚期,这些器物与淅川铜
禁、曾侯乙尊盘比较,形体较小,透雕附饰相对简单,
从而与后者构成有序的、一脉相承的失蜡铸造技艺
发展系列。所谓中国青铜时代“没有失蜡法铸造器
例*"%”实属无稽之谈。
二.商周青铜器中早期失蜡法技术痕迹
考察与模拟实验
1991年笔者参加马承源先生组织的皖、苏、浙、
赣、湘出土青铜器考察,发现了一批纹饰或附件是铸
造而成,却无法按组合块范法解释其制作工艺,或具
有失蜡法技术痕迹的商周青铜器,为研究失蜡法起
源问题提供了一批重要的实物资料。按器物技术特
征大致可分为四类:
第一类器物通体饰难于整体脱范的纹饰。以
新干大洋州出土的青铜双尾虎为例,双尾虎通体饰
凹入甚深且细薄的纹饰(图一)。若按分块陶范法制
作,那么在纹饰上印出的外范凸纹,若与脱范方向一
致,则不难脱范;若不一致,脱范时将使凸纹断裂而
无法铸出凹纹(图二)。若按分块陶范法工艺,必须将
外范分成数块,分别脱范,或将模分成数块,制范后
分别脱模,外范凸纹才不致于断裂。陶范分块处铸成
戈枭卣的绞股绳索状提梁上的各种痕迹
的青铜器在该处应有凸起的范线;模分块处,铸成的
青铜器在该处应有凹入的分模痕迹。但是这件器物
上均未发现上述痕迹,仅在虎背上有一条纵向贯穿
的线条以及与内范相关处有范线。
类似器上有深凹纹饰却无分范或分模痕迹的现
象,在大洋州出土的卧虎大方鼎上分铸的卧虎、青铜
立鹿甗双耳上分铸的立鹿,以及浙江长兴出土的春
秋青铜大铙(封三,图三)、湖南浏阳出土的商代兽面
纹铜铙等多件器物上均有发现。
第二类纹饰的凹槽内宽外窄,形成倒勾纹饰,
且纹饰底部高低不平。以浙江长兴出土的西周龟纹
簋为例,通体饰这种细窄的倒勾纹饰(图三、封三,图
二),此器的凸起或凹下纹饰均难以整体脱范。
这种内宽外窄并且细而窄的纹饰是无法脱范
的。与第一类模纹相同,这类相当薄的纹饰若在陶范
上直接雕刻,那么细而薄的陶范极易断裂。这种纹饰
只有在不需脱范操作时方易形成,亦即只有在有足
够强度与韧性的材料上先刻出凹纹,在其上制成外
范后不直接脱模,而是经焚烧毁模,才不致损坏由凹
纹形成的薄壁范,方可铸成这种纹饰。龟纹簋上还有
4只兽形耳,双目作蘑菇状突起,也是分块陶范法难
以实现的。
类似现象,在新干大洋州出土的一件大铙上亦
有所见,虽无龟纹簋内宽外窄的纹饰,但是凹纹更细
窄,用分块陶范法根本无法脱范。
第三类纹饰边缘上翘,形成翻边。以新干大洋
州出土的2件大铙为例,其正鼓部的凹纹即有此现
象(图四)。
即使在湿软的泥模上刻压凹纹,纹饰边缘也只
能因受挤压而产生断续粗糙的上翘,只有刻压类似
蜡料一类塑性良好的材料时方能出现这种光滑连续
的翻边。实验证实了这两种现象。类似现象,在安徽
潜山出土的大铙上亦有所见。
第四类发现了一批无范线的绞股绳索状附
件。戈枭卣(上海博物馆藏,藏品号27215)属中原晚
商器(封三,图四),其提梁作绞股绳索状造型。河南
安阳殷墟出土有多件类似器物。按常规在其上必须
有两条对称的范线贯穿整个提梁,然而这件提梁仅
在双耳环处见范线,在该处甚至有细线捆扎的痕迹,
其余部分未见范线,亦未见范线经过磨砺的痕迹
(图五)。相同的提梁在长沙市博物馆也有一件(藏品
号141,13,78),也属中原器。
在安徽铜陵出土的3件铜甗的绞股绳索状双耳
上,十分自然的绳索纤维亦清晰可见,且无范线。
现发现最早的无范线绳索状提梁器物为1977
年出土于北京平谷刘家河的兽面纹壶,属商中期器
(封三,图一)。
上述这些无法用分块陶范法铸成的纹饰和附
件,其制作技术正是完全无范线失蜡法的滥觞。这是
基于如下推测:当器物的纹饰或附件已无法用分块
陶范法成形时,先秦匠师们寻找了一些既可塑造或
雕刻,又只须焚烧不须脱范的材料作为制模材料(例
如植物纤维、木材、淀粉、野蜂蜡、铅锡等容易焚毁或
易熔的材料)。其中有些材料不能像蜡料那样受热后
可流淌失去,焚烧后在范腔内尚有相当多的灰烬等
残留物,所以必须全部或部分分范,以便于残留物的
清除。这种工艺可称之为“焚失法”。
绳索类三维空间造型的附件,极有可能就是用
麻、草之类纤维制成的绳索作母模。举上述戈枭卣之
提梁为例:先用麻纤维(商代时棉花尚未引入)编成
麻绳,麻绳两端弯成环状后用细线捆扎,再将绳索弯
成提梁形状,经定形,即成为可焚失的模。用范料包
围此模,只在两端环形处分范。范料干燥、硬化后,进
行烘烤,此时绳索燃烧或烘烤成灰,可通过两环分范
处吹出灰烬,然后两环处合范,外糊草拌泥,再经烘
烤后即可浇注成为当中一段无范线而两环处有范
线、并有捆扎痕迹的、由焚失法铸成的铜质提梁。实
验室中按上述推论铸成了这种铜质提梁,证实了这
种工艺存在的可能性(封三,图五、图六)。
至于上述第一、二类纹饰,制模材料可能选用了
湿淀粉或易熔合金之类的材料。举大洋州出土的青
铜双尾虎为例:先制作泥质内范,然后在内范上糊上
或浇灌上述材料塑成虎形,在其上雕刻出凹而深的
纹饰。随后沿虎背脊制对称之双合外范。制范时范料
挤入纹饰的凹槽中,形成凸起的线条。范料干燥硬化
后烘焙陶范,内外范之间的制模材料焚烧成灰或流
失,此时方可分开双爿外范,清除残留物,再合范、糊
草拌泥、烘焙,即可浇注出周身有凹纹的双尾虎。此双
尾虎仅在内外范相交处以及沿虎背脊骨方向有范线。
第三类有翻边的模纹,则须有野蜂蜡之类塑性
良好的材料雕刻,方可形成。
制作第一、二、三类纹饰的模料,当时亦有可能
已应用了传统蜡料配方(松香、蜂蜡加动植物脂肪)
———有薄细沟槽的纹饰,用的是较脆的蜡料配方;有
翻边的纹饰,用的是塑性良好的蜡料配方。然而,因
受分块陶范法传统的影响,有一段时间匠师仍习惯
于分块制作外范,所以仍有范线;器物的造型,亦尚
未运用蜡料可在三维空间立体扭曲的造型设计。
美国丹佛艺术博物馆的爱玛·邦克在研究鄂尔
多斯式透雕金银饰片制作方法时发现,许多饰片背
面有织物的织纹,而正面则为光滑的透雕,据此推测
饰片的模型背面有纺织品,正面用的是蜡料。邦克将
这种工艺取名为“失蜡与失织”"#!。按,鄂尔多斯式饰
片多为平面透雕设计,其陶范为双合范结构。若邦克
的推测正确,那么采用的亦应是焚失法,使蜡和纺织
品焚失之后,清除灰烬,再合范浇注金属液。鄂尔多
斯饰片虽然时代较晚,不过也从侧面证明了焚失法
这种工艺的存在。
带范线焚失法既是失蜡法的滥觞,又是分块陶
范法向整体失蜡法演变的一种过渡技术,所以焚失
法只存在一段时间,保留的实物遗存不会太多,以后
便被更先进的无范线失蜡法所取代。
当时这种可焚毁或焚失的究竟是什么材料,既
无文献可考,亦难有出土资料佐证。然而通过模拟实
验和对出土器物的仔细观察,绳索状附饰的模型就
是植物纤维类绳索;无法脱范的纹饰模型是用既可
雕塑又可焚毁的材料。这种推测应是符合实际的。
上述所举各例的青铜器,时代跨越了商代中晚
期、西周和春秋时期。
楚文化器物造型流行蟠曲缠绕、空灵剔透的装
饰,这正是失蜡铸造技术能发挥作用的场合,于是在
楚文化青铜器上屡见此类失蜡铸造附饰。也有可能
是掌握失蜡铸造技术的楚人创造出这种其他工艺无
法铸造成形的透雕附饰。正是这种社会需求促进了
失蜡铸造工艺的发生、发展与进步,绝非“无法解释”
和“不可思议”$#!。
中国失蜡铸造技术原理起源于焚失法;焚失法
最早见于商代中晚期;这种技术在无范线失蜡法出
现之后逐渐消亡;至春秋中晚期,无范线失蜡技术已
相当成熟。从技术由简单到复杂,由低级到高级的发
展规律进行思考,上述结论应是正确的。
对商周青铜器成形技术进行更仔细的科学分
析,更深刻揭示其科技内涵及其演变,对于进一步诠
释中国青铜技术进步史看来是十分必要的,意义亦
是十分重大的。
注:笔者曾在1994年第二期《文物保护与考古
科学》上发表《中国古代失蜡铸造起源问题的思考》
一文。近见周卫荣、董亚巍、王昌燧等否定中国青铜
时代有失蜡铸造技术的言论见诸报端,且在京召开
了会议,并在多处学术会议上发表,引起文物考古界
与科技史界的迷惑与驚诧,建议予以澄清。现将此文
重新增补整理,以供持否定中国青铜时代有失蜡铸
造诸君参考,同时供学界诸君评论。有关辩正文章,
将络续发表,以正视听。

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