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郑州黄河风景名胜区—玫瑰谷规划设计

发布时间:2020-04-08 21:41
【摘要】:“以画入园,因画成景”说明中国传统山水画和园林具有相通性。山水画作为传统园林营建的设计图,对园林的发展起着潜移默化、由表及里的影响。现如今,中国园林设计出现严重的“千篇一律、不具特色”的现象,传统的造园理论和造景手法被人们淡忘,致使中国园林发展缓慢、缺少风采。然而绘画乃造园之母,是现代园林创新的源泉。通过探究山水画的理论和技巧,完善造园理论和手法,使得园林发展更加璀璨。本文第一部分介绍该论文缘起背景包括国家背景、园林行业背景、传统园林的“传承”、研究的目的和意义、研究的内容和方法。第二部分介绍山水画、传统园林的概念,阐述山水画的四种构图方法:散点透视、虚实结合、曲折变化、三远,并梳理山水画和园林的关系并得出:“古人以绘画的美学观念和美学准则指导园林营造,之后人们搜集园中美景作为绘画的素材通过记录、感悟进行绘画”。另外,介绍框景是自然景物变为二维画面的最佳手段。第三部分着重分析与项目相关的传统园林案例,将山水画构图方法和园林进行对比和分析,找出山水画构图方法在实际项目中运用方法,为后面项目的设计做铺垫。第四部分介绍由这些理论作指导对黄河风景名胜区-玫瑰谷进行规划设计,通过了解当地文化、踏勘现状条件并提出本次设计理念,详细介绍本次项目的平面图设计,功能分区、效益分析、道路分析、种植规划以及中国山水画的构图方法在主要节点设计的应用,希望为游客创造一个风景如画且有特色的游览胜地。第五部分对本论文做出总结,得出山水画和园林都是获得精神追求,研究山水画的构图方法合理取法自然对园林设计有指导作用。最后,中国传统园林和山水画都是借住自然的优势,去发现和摄取自然美。因此,本文根据山水画的构图方法指导本次项目的设计,并期望找到景与画的转译方法,为今后风景区的建设提供一定的参考。因此需要研究大量优秀的绘画作品和古典园林找到它们之间的相通之处并掌握其中的技巧和原理,有利于探究和传承中国传统园林。
【图文】:

自然景色,山水画,画面,皮日休


山水画是古人对自然景色的记录和感悟后,然后提取和概括山、水、建筑、植物等元素作为素材,用“笔、墨”在二维纸面进行构图、组合表现自然景色的画面。山水画的目的在于创造出外足于象,内足于意的山水“意象”。中国山水画在构图上讲究置陈布势(“置陈”是画中形的位置和陈列,“布势”是指布陈发自形内的力量,二者相辅相成)、位置经营,重在“画境”的创作,而非简单的记录式描绘[6]。通过处理画面的动态、景深、虚实、曲折等构图关系,,将孤立的、局部的形象元素依据绘画技巧和原理有机地组合起来,强调整体的协调性,在画面控制上达到位置合宜、关系和谐、局势稳定,以表达清晰的思维和连贯的脉络,创造出具有吸引力、感染力的艺术作品,以此表达出创作人内心的思想内涵、创作情感,达到画外生境的目,营造出和谐、丰富的空间艺术。如宗炳的《画山水序》:且夫昆仑山之大,瞳子之小,迫目以寸,则其形莫睹,迥以数里,则可围于寸眸。诚由去之稍阔,则其见弥小。今张绢素以远映,则昆、间之形,可围于方寸之内。竖画三寸,当千初之高:横墨数尺,体百里之迥”[7]。可以看出,通过对真实自然观看和想象并对其记录和感悟,将“压缩”在咫尺画卷中。例如李商隐曾写“茂苑城如画,阊门瓦欲流”[8],皮日休曾有“楼台如画倚霜空”[9]、吴镇的《渔父图》系列;赵孟俯的《鹊华秋色图》、《水村图》、《双松平远图》等。

中国传统园林


2.1.2 传统园林绘画乃造园之母,它以有限笔墨创无限意境[10]。《童]参募房芍骸耙蛔泄傲志褪且环缇盎环匆庵泄保傲值拇醋鳌⑵菲馈⒓投疾慰加诨婊V泄吃傲种械腻氤呱搅

本文编号:2619860

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