儿童图画书中的自由版式设计
发布时间：2021-06-17 04:40
儿童图画书的研究涉及艺术,文学、心理、设计和出版等多个方面,是一个多学科交叉的领域。在本文中,我把关注点放在儿童图画书中的版式设计这一方面来进行分析研究,结合当代的自由版式设计的成果,从新的角度对儿童图画书种视觉形式特点进行剖析。自由版式设计的核心是打破视觉限制,页面中的任何视觉元素都是构图的一部分,可自由组合,这给予了视觉了相当大的自由性,强化了观感效果。儿童图画书因其受众群体的特殊使得版式排列不可太过严谨教条,而是较为轻松活泼,很多地方和自由版式设计的精神相吻合,这两者有着很多方面的相似性,但因为儿童的认知理解力有限,一味追求视觉的自由效果而忽视可读性,达不到引导儿童理解的目的。所以说,在某种方面,这种“自由”的设计也是一个矛盾,怎么处理好这个“矛盾”,来达到画面平衡,是每个儿童图画书创作者需要面对和解决的问题,那么,一本真正优秀的图画书究竟需要怎样的平面设计?是否做到了视觉平衡就是好的图画书?这些问题都是在本文中需要探讨的。
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：38 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
托马斯·布维克
(图 1)由乔斯特阿曼（Jost Amman 1539-1591)创作，在法兰克福出版。此书为欧洲儿童绘本的雏形，在其首页上明确指出：“一本美术读物，用以教导年轻人，你能从中找到令人愉悦的，惬意的绘画。”另外一个至关重要的文献是 1658 年的《世界图解》（Orbis SensualiumPictus）。该书由捷克的教育家扬·阿姆斯·夸美纽斯（Johann Amos Comenius，1592－1690）出版，他后来成为波兰 Leszno 地区的主教，其对于插画的立场也更为明确：插画更应成为一种学习过程，而不仅仅是吸引儿童的视线。他预言说：“对儿童而言，图画将是最浅显易懂，最有效的学习方法。”技术的进步为儿童书籍插画的发展繁荣提供了土壤，在古登堡的活字印刷术之前，世界各地已经有精美的各种插画手稿出现。维吉尔（Vergilius ,古罗马诗人，前 70～前 19）的手稿残片和古希腊《伊利亚特》的手稿至今仍存。到了中世纪，更加细腻精致的画面开始出现，这些画面，以其华美的装饰性的字母和微缩景观为特征，被公认为是现代书籍插画的鼻祖。而当初在那些手抄书籍的插画作者和抄写员之间形成的劳动分工，在如今看来也就是设计师，插画家和印刷工人之间工作关系的一种雏形的呈现。
图 4 经过精心科学计算的版心设计 图 5 威廉·莫里斯作品《凯姆史考特》（1896）（二）网格版式设计网格版式设计出现于 20 世纪初的西欧诸国，其风格特点是运用数字的比例关系，通过严谨的计算测量，将版面划分为无数的统一尺寸的网格，然后再将之分为一栏、二栏或者更多的栏，把文字图片排列其中。它将构成方法与秩序概念引入到设计之中，使所有的设计元素——字体、图片、以及点、线、面之间协调一致。它注重持续感、清晰感，强调科学性、功能性，形成了一种简洁、朴实的版面艺术表现风格，对西方现代平面设计产生了广泛的影响（图 6、图 7）。随着设计发展的近百年进程，很多设计师也慢慢发现网格设计限制性太强，自由创作的空间被约束，所以不少设计师开展研究，力求打破网格的约束从而使画面变得更具韵律感。导致版式设计从传统走向现代，是很多因素综合作业的结果，工业革命、发明创造、艺术思潮等都是产生现代版式设计的源头之一。20 世纪初，欧洲的资本主义工业化使得客观
本文编号：3234490
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：38 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
托马斯·布维克
(图 1)由乔斯特阿曼（Jost Amman 1539-1591)创作，在法兰克福出版。此书为欧洲儿童绘本的雏形，在其首页上明确指出：“一本美术读物，用以教导年轻人，你能从中找到令人愉悦的，惬意的绘画。”另外一个至关重要的文献是 1658 年的《世界图解》（Orbis SensualiumPictus）。该书由捷克的教育家扬·阿姆斯·夸美纽斯（Johann Amos Comenius，1592－1690）出版，他后来成为波兰 Leszno 地区的主教，其对于插画的立场也更为明确：插画更应成为一种学习过程，而不仅仅是吸引儿童的视线。他预言说：“对儿童而言，图画将是最浅显易懂，最有效的学习方法。”技术的进步为儿童书籍插画的发展繁荣提供了土壤，在古登堡的活字印刷术之前，世界各地已经有精美的各种插画手稿出现。维吉尔（Vergilius ,古罗马诗人，前 70～前 19）的手稿残片和古希腊《伊利亚特》的手稿至今仍存。到了中世纪，更加细腻精致的画面开始出现，这些画面，以其华美的装饰性的字母和微缩景观为特征，被公认为是现代书籍插画的鼻祖。而当初在那些手抄书籍的插画作者和抄写员之间形成的劳动分工，在如今看来也就是设计师，插画家和印刷工人之间工作关系的一种雏形的呈现。
图 4 经过精心科学计算的版心设计 图 5 威廉·莫里斯作品《凯姆史考特》（1896）（二）网格版式设计网格版式设计出现于 20 世纪初的西欧诸国，其风格特点是运用数字的比例关系，通过严谨的计算测量，将版面划分为无数的统一尺寸的网格，然后再将之分为一栏、二栏或者更多的栏，把文字图片排列其中。它将构成方法与秩序概念引入到设计之中，使所有的设计元素——字体、图片、以及点、线、面之间协调一致。它注重持续感、清晰感，强调科学性、功能性，形成了一种简洁、朴实的版面艺术表现风格，对西方现代平面设计产生了广泛的影响（图 6、图 7）。随着设计发展的近百年进程，很多设计师也慢慢发现网格设计限制性太强，自由创作的空间被约束，所以不少设计师开展研究，力求打破网格的约束从而使画面变得更具韵律感。导致版式设计从传统走向现代，是很多因素综合作业的结果，工业革命、发明创造、艺术思潮等都是产生现代版式设计的源头之一。20 世纪初，欧洲的资本主义工业化使得客观
本文编号：3234490
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