网络自制剧的青年亚文化解读
发布时间：2021-01-22 20:16
21世纪以来,青年亚文化的一些新现象随着媒介形态的变化以及网络技术的发展被催生出。网络自制剧是传统电视剧的一种新的发展,是一种新的视听传媒方式。网络自制剧可以随时随地进行视听体验,更加符合青年受众的生活习惯,并且网络自制剧以其个性化的风格以及独特的内容赢得了青年受众的喜爱,因此,网络自制剧成为青年亚文化研究的新的载体。青年受众是推动网络自制剧的发展的主要因素,青年人在网络自制剧的制作中发挥了自己的作用,在网络自制剧的观看方面也是主要受众,网络自制剧有着很强的线上线下的互动性,因此,青年所独有的价值观念与文化很容易渗透进网络自制剧的内容中,使得网络自制剧形成了特色鲜明的青年亚文化特征。网络自制剧虽然发展势头猛进,但是也暴露出了许多弊端,例如青年亚文化影响下受众定位的局限、青年亚文化的颠覆、恶搞影响下受众审美的异化以及网络自制剧内容的低俗导致的其社会责任感的缺失。这些问题都亟待解决,希望通过正确的解决方式可以让网络自制剧走向良好健康发展的道路。论文主要分为六个部分。第一部分首先阐释清楚什么是亚文化以及青年亚文化,并且对青年亚文化群体特性进行分析。第二部分与第三部分对网络自制剧的概念、发展以...
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：60 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图12017年中国网络视频用户规模美国NBC电视台最早提出了“网络剧”的概念
2015 年 播放量 2016 年 播放量 2017 年 播放量盗墓笔记 28 亿 老九门 115.4 亿 热血长安 106 亿花千骨 2015 16 亿 太子妃升职记 34 亿 军师联盟 67.5 亿暗黑者 2 13 亿 最好的我们 27 亿 九州·海上牧云记 67 亿来了，请闭眼 12 亿 重生之名流巨星 26 亿 大话西游之爱你一万年 63 亿丝男士第四季 11 亿 余罪第一季 21.70 亿 春风十里不如你 58.5 亿灵魂摆渡 2 11 亿 余罪第二季 21.55 亿 将军在上 53 亿无心法师 10 亿 半妖倾城 20 亿 白夜追凶 48 亿花的贴身高手 10 亿 如果蜗牛有爱情 20 亿 双视宠妃 42.2 亿名侦探狄仁杰 6 亿 九州天空城 17 亿 天泪传奇之凤凰无双 30.7 亿灵魂摆渡 6 亿 法医秦明 14 亿 镇魂街 30.2 亿
图 3 网络自制剧生产规模竞争不断加剧也是网络自制剧快速发展的原因之一。根据“爱奇艺将运营利润拉低了 7.7 个百分点”。阿里巴巴 20果不计优酷土豆和 Lazada 的影响，利润率将从 47%上升到略会上表示“盈利仍然是最大的挑战”可见三大视频平台仍然将大量资金投入到内容中。优质版权因为争抢被炒上天，纷纷走上了自制的道路。的受众的多元化使各类作品的个性都可以找到目标受众，在时期，网络自制剧市场竞争变得激烈，各大视频网站都制定这场竞争中取得胜利。
【参考文献】：
期刊论文
[1]网络自制剧:跨媒体叙事与青年亚文化的双重视阈[J]. 齐伟. 现代传播(中国传媒大学学报). 2017(08)
[2]媒介理论视阈下网络剧的定位与特征[J]. 袁强. 新媒体研究. 2017(10)
[3]网络剧创作失德的发生机制与监管[J]. 蒋东升. 青年记者. 2017(09)
[4]繁荣发展社会主义文艺的理论指南[J]. 仲呈祥. 红旗文稿. 2016(24)
[5]网络原创视频亚文化走向探析[J]. 张超,马丹丹. 新闻战线. 2016(18)
[6]“屌丝文化”的意义解读——以网络自制剧《屌丝男士》为例[J]. 于小淳,李阿彬. 新闻研究导刊. 2016(15)
[7]探析网络剧发展的现状、问题及策略[J]. 王杰. 新闻研究导刊. 2016(04)
[8]融合·转型·重构:局变中的视听传媒业——基于2015年中国视听内容发展状况的分析[J]. 顾亚奇,胡智锋. 中国文艺评论. 2016(02)
[9]情感消费视角下网络剧“圈地”青年群体现象研究[J]. 杨丽雯. 中国青年研究. 2016(02)
[10]视觉文化与消费社会[J]. 周宪. 福建论坛(人文社会科学版). 2001(02)
硕士论文
[1]基于网络自制剧的青年亚文化研究[D]. 杨柳.江西财经大学 2017
[2]网络自制剧内容生产研究[D]. 王小月.河北经贸大学 2017
[3]新媒体视角下的中国网络剧特征探析[D]. 张越.大连工业大学 2016
[4]基于IP开发的网络剧发展研究[D]. 王海静.重庆大学 2016
[5]文艺美学视域下的“屌丝”现象研究[D]. 陈韵聪.四川师范大学 2016
[6]网络自制剧《屌丝男士》的亚文化研究[D]. 王海东.陕西师范大学 2015
[7]论娱乐作为青年亚文化的感觉结构[D]. 李虹.苏州大学 2015
[8]解构的悖论：中国网络自制剧的发展困境[D]. 张译文.吉林大学 2015
[9]中国互联网青年亚文化及其商业收编[D]. 刘吉冬.华中科技大学 2010
本文编号：2993844
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：60 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图12017年中国网络视频用户规模美国NBC电视台最早提出了“网络剧”的概念
2015 年 播放量 2016 年 播放量 2017 年 播放量盗墓笔记 28 亿 老九门 115.4 亿 热血长安 106 亿花千骨 2015 16 亿 太子妃升职记 34 亿 军师联盟 67.5 亿暗黑者 2 13 亿 最好的我们 27 亿 九州·海上牧云记 67 亿来了，请闭眼 12 亿 重生之名流巨星 26 亿 大话西游之爱你一万年 63 亿丝男士第四季 11 亿 余罪第一季 21.70 亿 春风十里不如你 58.5 亿灵魂摆渡 2 11 亿 余罪第二季 21.55 亿 将军在上 53 亿无心法师 10 亿 半妖倾城 20 亿 白夜追凶 48 亿花的贴身高手 10 亿 如果蜗牛有爱情 20 亿 双视宠妃 42.2 亿名侦探狄仁杰 6 亿 九州天空城 17 亿 天泪传奇之凤凰无双 30.7 亿灵魂摆渡 6 亿 法医秦明 14 亿 镇魂街 30.2 亿
图 3 网络自制剧生产规模竞争不断加剧也是网络自制剧快速发展的原因之一。根据“爱奇艺将运营利润拉低了 7.7 个百分点”。阿里巴巴 20果不计优酷土豆和 Lazada 的影响，利润率将从 47%上升到略会上表示“盈利仍然是最大的挑战”可见三大视频平台仍然将大量资金投入到内容中。优质版权因为争抢被炒上天，纷纷走上了自制的道路。的受众的多元化使各类作品的个性都可以找到目标受众，在时期，网络自制剧市场竞争变得激烈，各大视频网站都制定这场竞争中取得胜利。
【参考文献】：
期刊论文
[1]网络自制剧:跨媒体叙事与青年亚文化的双重视阈[J]. 齐伟. 现代传播(中国传媒大学学报). 2017(08)
[2]媒介理论视阈下网络剧的定位与特征[J]. 袁强. 新媒体研究. 2017(10)
[3]网络剧创作失德的发生机制与监管[J]. 蒋东升. 青年记者. 2017(09)
[4]繁荣发展社会主义文艺的理论指南[J]. 仲呈祥. 红旗文稿. 2016(24)
[5]网络原创视频亚文化走向探析[J]. 张超,马丹丹. 新闻战线. 2016(18)
[6]“屌丝文化”的意义解读——以网络自制剧《屌丝男士》为例[J]. 于小淳,李阿彬. 新闻研究导刊. 2016(15)
[7]探析网络剧发展的现状、问题及策略[J]. 王杰. 新闻研究导刊. 2016(04)
[8]融合·转型·重构:局变中的视听传媒业——基于2015年中国视听内容发展状况的分析[J]. 顾亚奇,胡智锋. 中国文艺评论. 2016(02)
[9]情感消费视角下网络剧“圈地”青年群体现象研究[J]. 杨丽雯. 中国青年研究. 2016(02)
[10]视觉文化与消费社会[J]. 周宪. 福建论坛(人文社会科学版). 2001(02)
硕士论文
[1]基于网络自制剧的青年亚文化研究[D]. 杨柳.江西财经大学 2017
[2]网络自制剧内容生产研究[D]. 王小月.河北经贸大学 2017
[3]新媒体视角下的中国网络剧特征探析[D]. 张越.大连工业大学 2016
[4]基于IP开发的网络剧发展研究[D]. 王海静.重庆大学 2016
[5]文艺美学视域下的“屌丝”现象研究[D]. 陈韵聪.四川师范大学 2016
[6]网络自制剧《屌丝男士》的亚文化研究[D]. 王海东.陕西师范大学 2015
[7]论娱乐作为青年亚文化的感觉结构[D]. 李虹.苏州大学 2015
[8]解构的悖论：中国网络自制剧的发展困境[D]. 张译文.吉林大学 2015
[9]中国互联网青年亚文化及其商业收编[D]. 刘吉冬.华中科技大学 2010
本文编号：2993844
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