取象与存古——晚清全形拓的两种审美视角

发布时间：2019-02-25 15:34

【摘要】：晚清全形拓由于制作目的不同,产生了博古清供和古器存真两种艺术风格。书画艺术家制作的古器物全形拓不求图像准确,亦不尽求拓自器物原件,只作为画面点缀而存在,目的在于"取象";金石收藏家制作的古器物全形拓,以留传真实图像为己任,力求原器传拓,目的在于"存古"。全形拓是一种画、拓结合的艺术形式,受中国画法局限,在晚清即使金石收藏家重金聘工、原器传拓的全形拓,也远远达不到金石学者期望的与古器物原件"不爽毫发"的程度。因此,无论"取象"还是"存古",主要是出于一种审美需求。
[Abstract]:In late Qing Dynasty, due to the different purpose of making, two artistic styles, Bogu Qing confession and ancient utensils preserved truth, were produced. The whole shape of ancient objects made by artists of calligraphy and painting does not seek accurate images or original objects, but only exists as an embellishment of pictures for the purpose of "taking images". The ancient objects made by the collectors of gold and stone take the real images as their own task, and strive for the extension of the original objects in order to "preserve the ancient times". Full-shape extension is a kind of painting, the artistic form of combination of extension, limited by the Chinese painting method, even in the late Qing Dynasty, even the gold collector heavy gold hires, the originator extended the full-shape extension. It also falls far short of the degree that the gold and stone scholars expected the original of ancient objects to be "disagreeable and unresentful". Therefore, whether "take the image" or "preserve the ancient", mainly out of a kind of aesthetic needs.
【作者单位】： 故宫博物院器物部;
【分类号】：K877.2

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本文编号：2430314