元代磁州窑与景德镇窑竹纹艺术风格比较研究

发布时间：2021-02-11 21:35

　　竹子在中国具有独特的人文蕴意。墨竹的绘画更是自古以来,而陶瓷作为绘画载体与竹纹的结合,则始兴于宋代磁州窑。在宋代追求天然本色的审美思潮下,磁州窑加以绘画笔墨的瓷器装饰方法,其装饰风格也大异于其他五大窑系,独树一帜。并进一步繁荣于金元时期,最终影响了中国瓷器装饰的最终发展趋势。景德镇窑有悠久的制瓷历史,自元代青花料的使用,在装饰方法上广泛的学习磁州窑陶瓷装饰的经验,借鉴纸本绘画,将绘画与瓷器更好的结合,竹纹也在各朝代中成为更具有独特含义、形式的经典纹饰之一。景德镇瓷器装饰上大规模竹纹装饰的成功运用也表现了其在中国瓷器绘画史上不可忽视的地位。元代,是中国瓷器绘画装饰揭开重要篇章的时期。本文以元代为背景,从一北一南——磁州窑和景德镇窑,这北方最大的民窑产地和代表南方最高水平的制瓷场地,进行不同地域上同时期的重点竹纹装饰艺术风格的比较。包括二者在构图上截取式与整体表现的区别;竹子枝干部分的弱化与突出不同表现特征;竹叶在布置和绘画上的自由与工整;整体风格的简约和丰富。四部分所体现出的不同瓷绘竹纹艺术风格特征。元代磁州窑的竹纹装饰,风格上沿袭其宋金风格,其构图方式主要受到了宋代宫廷花鸟墨竹画折枝式... 

【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
目录
1 引言
    1.1 论文研究的目的与意义
    1.2 概念界定
    1.3 现有研究的综述
    1.4 本选题的研究思路
2 截取与整体
    2.1 元磁州窑的截取式竹纹装饰
        2.1.1 元磁州窑的截取式竹纹装饰的艺术形式特征
        2.1.2 元磁州窑截取式受到宋代宫廷画的影响
        2.1.3 元磁州窑截取式构图与画谱的比较
    2.2 元景德镇窑竹纹的整体表现
        2.2.1 元景德镇窑竹纹的整体表现的艺术形式
        2.2.2 景德镇窑整株竹与宋元墨竹绘画取景的比较
3 弱化与突出
    3.1 元代磁州窑竹枝形态的弱化表现
    3.2 元代景德镇窑竹子枝竿形态的突出表现
        3.2.1 元代景德镇窑竹子枝竿形态的突出表现形式
        3.2.2 竹子枝竿形态的突出表现形式与绘画的比较
4 自由与工整
    4.1 磁州窑瓷绘竹纹装饰的自由
        4.1.1 磁州窑竹叶布置自由的表现形式
        4.1.2 磁州窑竹叶绘画的自由
    4.2 景德镇窑瓷绘竹纹装饰的工整
        4.2.1 景德镇窑竹叶布置的工整
        4.2.2 景德镇窑竹叶形象的工整
        4.2.3 景德镇窑竹叶绘画与宋元墨竹画的比较
5 简约与丰富
    5.1 元磁州窑竹纹的简约之风
        5.1.1 元磁州窑竹纹装饰主体的简约
        5.1.2 元磁州窑竹纹装饰画面内容的简约
        5.1.3 元磁州窑竹纹装饰画面布置的简约
    5.2 元景德镇窑竹纹装饰性绘画的丰富性
        5.2.1 元景德镇窑竹纹装饰主体的丰富
        5.2.2 元景德镇窑竹纹装饰画面内容的丰富
        5.2.3 竹纹装饰画面布置的丰富
6 不同竹纹艺术风格的成因分析
    6.1 竹纹绘画材质的差异
    6.2 差异性政策偏向促成不同的竹纹风格
    6.3 二者瓷器的消费主体具有差异
        6.3.1 不同消费主体对其用途的差异性
        6.3.2 不同消费主体的审美差异
    6.4 对以绘画为主的相关艺术及其风格不同的选择性借鉴
7 结论
致谢
参考文献
附录1:图片来源
附录2:硕士期间发表论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]秦汉审美文化生态论纲[J]. 周均平.  山东师范大学学报(人文社会科学版). 2006(06)
[2]墨竹与中国文人画的审美特征[J]. 卫欣.  扬州职业大学学报. 2006(03)
[3]异域艺术对元代青花瓷装饰的影响[J]. 徐禹.  中国陶瓷. 2006(05)
[4]从“岁寒三友”图看青花装饰与传统绘画的关系[J]. 孔铮桢.  陶瓷学报. 2005(04)
[5]竹文化与绘画[J]. 何宝年.  文教资料. 2001(04)
[6]“岁寒三友”缘起考[J]. 程杰.  中国典籍与文化. 2000(03)

硕士论文
[1]磁州窑民间装饰艺术研究[D]. 魏姝俊.河北师范大学 2005
[2]从王庭筠《墨竹枯槎图》看宋金及元初苏轼体系墨竹的传承[D]. 谈生广.南京师范大学 2003



本文编号：3029743