母慈子孝——雍正粉彩瓷母子图像符号研究

发布时间：2021-10-17 18:47

　　图像是人类认知事物的重要工具之一,也是表达人类思维的载体。图像在文化传播过程中发挥着不可替代的作用,而图像符号背后所蕴含的文化内涵更值得解读和探究。本文以清雍正粉彩母子图为切入点,解读图像符号背后所蕴含的东西方文化,雍正粉彩母子图像的产生和发展与清雍正时期粉彩瓷的兴起、中国传统孝道文化以及西方基督教《圣经》中的圣子母之间有着某种联系。从人物图像的符号特征入手,探讨雍正粉彩母子图在东西方文化的碰撞与交流下表达时的具体表现,阐述在相同的图像题材下符号特征的自由运用,为更好地传承和发展瓷文化提供思路与方法。 

【文章来源】：山东陶瓷. 2020,43(05)

【文章页数】：5 页

【部分图文】：

清雍正粉彩人物图盘（局部）皮博迪埃塞克斯博物馆藏

从清雍正“母子图”粉彩外销瓷中“动植物”图像符号背后所隐含的吉祥寓意中不难发现一个共同的特点。“玉堂富贵”、“翎顶辉煌”和“功名富贵”的吉祥寓意都是为了满足社会民众求取功名的世俗心理。也正是由于“动植物”图像符号背后蕴含了美好吉祥的寓意，使得“慈母育子”的画面场景更加完整，从而达到世俗人们祈望功名利禄的目的。3结语

通观四件瓷器上的“母子”图像符号后，可得知母子图像符号主要是以“慈母育子”的场景呈现于观赏者的眼中，但在人物动态等方面的细节表现上又有所不同。图像符号的特征与细节表现的异同如图1。图1-2清雍正粉彩仕女婴戏盘直径19.7cm英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院藏

【参考文献】：
期刊论文
[1]寄寓之真实:清代外销瓷“女妇婴童”图考与元素解读[J]. 吴若明.  美术观察. 2019(02)



本文编号：3442247