龙门石窟与佛教造像艺术特点分析

发布时间：2022-10-09 18:42

　　中华文化源远流长,博大精深。龙门石窟造像艺术是中国历史文化中不可多得的艺术瑰宝,在云冈二期的造像艺术中,我们能够发现其出现了明显的世俗化趋势,越来越贴近人民大众的日常生活,反映了当时的时代背景。随着北魏太和改制影响的不断加深,在石窟艺术中,汉民族的文化艺术元素逐渐增多,并且形成了独特的石窟特色。在北魏迁都洛阳之后,石窟造像艺术更进一步,步入了民族化和世俗化的迅速发展道路。从北魏到唐代,无数文化艺术工作者投入到了龙门石窟的建设和研究过程之中,深刻见证了佛教造像艺术的转变历程。本文就龙门石窟与佛教造像艺术的特点进行了探讨和研究,希望能够为相关的技术工作者提供一定的帮助和支持。 

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【文章目录】：
一、龙门石窟开凿之前的佛教艺术
二、龙门北朝石窟与佛教造像艺术的民族化和世俗化艺术特点


【参考文献】：
期刊论文
[1]龟兹佛教文化与龙门石窟魏唐时代的造像遗迹[J]. 张乃翥.  石河子大学学报(哲学社会科学版). 2019(04)
[2]龙门石窟与佛教造像艺术的民族化和世俗化[J]. 贺辉.  美与时代(上). 2017(02)
[3]南北朝佛教造像背光关系研究——以龙门石窟古阳洞杨大眼造像龛为例[J]. 金建荣.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2016(04)
[4]魏唐宫闱内职与龙门石窟的佛教文化——从龙门石窟宦官开窟造像遗迹谈起[J]. 李晓霞.  石窟寺研究. 2013(00)
[5]龙门石窟天王力士造像——兼论中国佛教艺术的本土化与世俗化[J]. 毛宁.  新美术. 2004(04)

硕士论文
[1]论龙门石窟佛教造像艺术[D]. 马静.河北大学 2008



本文编号：3689160