魏晋南北朝墓葬人物图像与艺术转型

发布时间：2017-07-01 17:09

  本文关键词：魏晋南北朝墓葬人物图像与艺术转型，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：魏晋南北朝时代是中国艺术的重要转型期，墓葬人物图像作为一种特殊的美术类型以自己独特的方式反映了这一转变过程。将魏晋南北朝墓葬人物图像置于汉唐之间墓葬图像的序列之中，从汉末、魏晋、南北朝、隋至初唐四个时段，分墓主宴饮图像、仪卫出行图像、生产生活图像、乐舞百戏图像、经史人物图像五个题材，对相关的材料进行分析整理。认为该时段墓葬人物图像经历了渊源、新变、转型以及流风这样一个演变过程。另外，墓葬人物图像作为该时代艺术的重要组成部分，与宗教图像、传世画作有多种方式的交流和联系。 魏晋南北朝墓葬人物图像艺术在造型观念、表现方式、图像风格等方面都表现出新的转变。南方墓葬“竹林七贤”人物图像的出现反映出玄学思想以及文人士大夫风气对匠工绘画的影响，也表现出绘画对人物神情意态的注重。凹凸法的引入不但丰富了绘画的表现样式也使中国传统线条具备了立体表现的能力。风格的转型则呈现出多样化、多时空、多维度的演变过程。同时，各题材的人物图像在墓葬空间中彼此消涨转换，由零散的无规律排列状态转变为与墓葬空间相结合以墓主画像为中心的对称式礼仪性逻辑空间。 魏晋南北朝墓葬人物图像的艺术转型从独特视角反映了该时代在艺术史中的作用和意义。它就像“桥梁”和“枢纽”连接着早期中国艺术史中最具特色、艺术形态迥异的两个朝代，承担着融合与创新的伟大使命。它革新汉代艺术开启了中国艺术中的绚烂篇章，它策动了唐代艺术的辉煌，是其不可或缺的前奏；它拓展了绘画表现的新维度，实现了自我艺术生命的更新和再生；它确立了南北艺术个性的基本分野，，大致形成了以长安、洛阳为中心的北方艺术体系和以建康为中心的南方艺术体系。
【关键词】：人物图像 墓葬 艺术转型 对称布局 革新 风格
【学位授予单位】：西安美术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J218.6;K879.4
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-14
• 一 研究目的和意义7-8
• 二 研究现状及趋势8-12
• 三 研究范围和方法12-14
• 第一章 魏晋南北朝墓葬人物图像概观14-71
• 第一节 人物图像的阶段分析14-62
• 一 汉末——人物图像的渊源14-24
• 二 魏晋——人物图像的延续和新变24-32
• 三 南北朝——人物图像的发展和转折32-57
• 四 隋至初唐——人物图像的流风57-62
• 第二节 墓葬人物图像与其它图像艺术62-71
• 一 墓葬图像与佛教图像62-67
• 二 墓葬图像与传世画作67-71
• 第二章 魏晋南北朝墓葬人物图像的艺术转型71-104
• 第一节 人物图像造型特征的转变71-89
• 一 艺术观念的转变71-79
• 二 表现方式的更新79-83
• 三 图像风格的转折83-89
• 第二节 人物图像在墓葬空间中的消涨与转换89-104
• 一 主从关系的消涨89-95
• 二 个群关系的转换与对称式布局95-100
• 三 动静态势及空间表现的变迁100-104
• 第三章 “桥梁”与“枢纽”—魏晋南北朝墓葬人物图像艺术转型的艺术史意义104-128
• 第一节 人物图像艺术转型之因104-116
• 一 本土传统与外来影响104-108
• 二 南北方的艺术交流和区域传统108-112
• 三 社会好尚的变换及其艺术选择112-116
• 第二节 人物图像艺术转型反映的艺术史意义116-128
• 一 对汉代艺术的革新和对唐代艺术的启发性意义116-119
• 二 确立了南北艺术的基本分野119-125
• 三 拓展了绘画表现的新维度125-128
• 结语128-130
• 参考文献130-148
• 图版出处148-153
• 攻读学位期间的科研成果153-154
• 后记154

【参考文献】

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本文编号：506742