大足宝顶山石刻的彩绘颜料分析

发布时间：2017-09-02 22:41

  本文关键词：大足宝顶山石刻的彩绘颜料分析

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【摘要】：大足宝顶山石刻是南宋名僧赵智凤辛苦经营70年方有大成的密宗道场,以造像规模宏大、内容丰富、体系完备著称于世。但历经九百多年风雨,宝顶山造像滋生了各种病害。通过调查发现,宝顶山已有多处岩体风化剥落,甚至断裂垮塌,渗水侵蚀更是加剧了岩石的劣化;极度潮湿的环境使得地仗层和彩绘层龟裂脱落;半露天的保存环境导致造像上泥污和水渍沉积,严重影响了石刻的观赏性。因此,针对宝顶山石刻的保护修复工作亟待进行,而利用科技手段对其颜料彩绘进行分析将会对这一工作起到重大的指导意义。分析过程中用到的实验方法主要有扫描电镜-能谱分析、激光拉曼分析和X射线衍射分析,这三个实验都是通过光谱分析方法从颜料的形貌、元素和微观结构等方面来揭示物质的成分构成。实验结果表明,宝顶山石刻彩绘所用的红色颜料有朱砂和铁红,蓝色颜料为青金石和群青的混合物,黑色颜料为炭黑,绿色颜料为石绿和砷酸铜。从以往的壁画和彩绘颜料研究来看,这些颜料都是古代常用的矿物颜料,只有砷酸铜绿色颜料目前只在宝顶山的千手观音造像中有发现,关于其作为颜料的性状及应用情况的研究也还不甚深入。在对彩绘层分析时还发现其中含有石英、石膏和白垩,可能为地仗层的材料。宝顶山石刻历史上经过多次重彩,从包埋样品的剖面来看有多层彩绘和单层彩绘,有无地仗彩绘也有地仗之上再施彩绘的,工艺相对简单。在中国古代的壁画和彩绘上常用的矿物颜料中红色颜料有铁红、朱砂和铅丹;蓝色颜料有青金石、群青和蓝铜矿;黑色颜料主要是炭黑;绿色颜料有孔雀石、氯铜矿、巴黎绿、绿土、砷酸铜等等。这些颜料常常单独使用,但也有混合使用,这可能是为了改良颜料的缺陷性状,也可能是为了调出更符合表达主题的颜色。
【关键词】：宝顶山石刻 彩绘 颜料 光谱分析
【学位授予单位】：重庆师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：K879.3
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-10
• 1 绪论10-19
• 1.1 选题价值和意义10-11
• 1.1.1 宝顶山石刻的价值10-11
• 1.1.2 分析宝顶山石刻彩绘的意义11
• 1.2 研究综述11-16
• 1.2.1 综合性著述11-13
• 1.2.2 针对大足宝顶山石刻造像彩绘颜料的成分分析13
• 1.2.3 其他地区的石刻彩绘颜料及壁画颜料的研究方法13-16
• 1.3 研究对象与目的16-17
• 1.4 研究方法17-19
• 2 宝顶山石刻的病害调查19-24
• 2.1 宝顶山的自然环境19
• 2.1.1 宝顶山的气候环境19
• 2.1.2 宝顶山的地质环境19
• 2.2 岩体病害19-21
• 2.2.1 风化剥落19-20
• 2.2.2 断裂垮落20
• 2.2.3 渗水病害20-21
• 2.3 地仗层病害21
• 2.4 颜料层病害21-23
• 2.4.1 彩绘脱落22
• 2.4.2 龟裂起甲22
• 2.4.3 雨渍泥灰污染22-23
• 2.5 小结23-24
• 3 大足宝顶山石刻彩绘颜料的实验分析24-48
• 3.1 扫描电镜分析24-33
• 3.1.1 扫描电镜及能谱原理分析24-25
• 3.1.2 制样过程25
• 3.1.3 扫描电镜及能谱实验分析25-33
• 3.2 激光拉曼光谱实验分析33-38
• 3.2.1 激光拉曼光谱仪原理33-34
• 3.2.2 制样过程34
• 3.2.3 激光拉曼实验分析34-38
• 3.3 X-射线衍射实验分析38-45
• 3.3.1 原理分析38-39
• 3.3.2 制样过程39
• 3.3.3 X射线衍射实验分析39-45
• 3.4 小结45-48
• 4 相关问题讨论48-55
• 4.1 宝顶山石刻彩绘的工艺分析48-49
• 4.2 中国古代矿物颜料使用情况49-52
• 4.2.1 红色颜料49-51
• 4.2.2 蓝色颜料51
• 4.2.3 黑色颜料51-52
• 4.2.4 绿色颜料52
• 4.3 解谱方法及存在问题52-53
• 4.3.1 解谱方法52-53
• 4.3.2 存在问题53
• 4.4 小结53-55
• 5 结论55-56
• 参考文献56-60
• 致谢60-61

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本文编号：781349