復古：江兆申晚期畫風之研究
发布时间：2024-07-04 23:33
江兆申的书画作品,予人惊鸿一瞥的当下,总将其归于复古主义的追随者,然在其晚期复古山水的样式,则是有意识的积极引介现代艺术几何图形的应用,具体体现在其晚期山体与景物的造型之中,形影以现代绘画语言与空间结构。单以惊叹其深度挖掘传世书画的艺术传统,体现其晚期复古山水的精质性古典样式的审美,在传统绘画母题的山、林、树、石、人物等元素而言,江兆申以传统山水画传统程序化语言作为基底,重塑以文人画思想中的「经典山水母题」,将传统山水画的人文性与装饰性再结合,精炼以文人画雅、逸审美的理想样式,以为「以古开今」的文化使命。本论文之研究意义与目的,在于以江兆申先生书画艺术之成就,作为今人理解传统文化美学思想的真意与本质,为文化生命的永续发展拨见曙光。 论以江兆申晚期山水画的复古,昔之论者多上推止以宋及诸家,笔者观以江兆申公职退休至过世(1991-1996)五年期间的晚期,成就以古代山水画的古典笔墨与精神样式,此样式是为江兆申有意识的取法以晋唐绘画的笔意与色彩,此复古山水样式的建立与成熟,则系以其1988年的晚期始习以北派书体「魏碑」相关,得以兼备历代诸多碑、帖,参以近世出土简牍、残纸等书体笔意,以文人画之...
【文章页数】：192 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
中文摘要
Abstract
目录
引言
第一节 研究动机与目的
第二节 研究内容
一、文人画与江兆申书画的美学思想对应关系
二、江兆申晚期复古样式,在笔墨色彩、空间结构与意境之探讨
三、江兆申以「复古为创发」对应中国画现代性的困境
第三节 研究方法与目的
一、论文相关文献与史料的收集
二、当前江兆申书画相关的研究成果
三、风格分析与文化图像
四、研究意义与目的
第一章 文人画之复古美学与文化价值
第一节 复古-文人画的价值
一、文人画的艺术价值与文化定位
二、江兆申「谈中国文人画」
第二节 「雅」作为文人画复古之审美
一、雅作为古典美的形式
二、雅之于古典笔墨的审美
第三节 「逸」作为文人审美的复古胸次
第二章 复古之于明代吴们画派
第一节 吴、浙二派笔墨审美的差异
第二节 元代文人画对吴门画派的影响
一、钱选
二、赵孟頫
第三节 吴门画派对江兆申书画的影响
一、明.四家-沈周
二、明.四家-唐寅
三、明.四家-文征明
四、江兆申与吴门画派
第三章 江兆申书法之复古
第一节 习书历程与复古之路
第二节 欧体楷书为体江体行书为用
一、欧阳询
二、欧体楷书为体江体行书为用
三、古拙北碑、篆、隶之晚期复古
第四章 江兆申晚期山水之复古
第一节 重返古典山水的灵思化境
一、传统绘画的装饰风格与复古思想
二、揣度晋唐古意风度
三、江兆申晚期人物之复古
第二节 江兆申晚期复古山水的文人雅逸观
第三节 江兆申晚期山水笔墨与色彩之复古
一、江兆申晚期复古山水之笔墨观
二、江兆申晚期书风入画风之实践
三、江兆申晚期复古山水之色彩观
第四节 冶炼构图意念新思维
一、江兆申晚期复古山水之构图形式
(一) 北方崇山峻岭之迭嶂山水构图
(二) 南方丘陵水村一河两岸为构图形式
(三) 铸镕南北山水体系于一体之构图形式
二、黑白相间的艺术思维表现
(一) 江兆申屋舍开亮窗的黑白对比应用
(二) 江兆申山石表现于黑白相间与明度对比
(三) 江兆申山水画中之于水天一色的意象
三、形构几何造型与空间的层次
四、王原祁山水之于江兆申晚期山水的笔墨观
第五节 一镕南北二宗集大成
一、南北二宗山石皴法的样式与笔墨
二、古代画论与传世史料之借鉴
第五章 复古之于现代性的美学观
第一节 传统中国画的现代困境
第二节 复古在文化根源的省思
一、江兆申复古主义的历史性对话
二、西洋绘画之于中国绘画本质之影响与极限
第六章 结论
参考文献
江兆申先生年表
图版目录
圖版
在校期间发表论文与学科研究
致谢
本文编号：4000694
【文章页数】：192 页
【学位级别】：博士
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中文摘要
Abstract
目录
引言
第一节 研究动机与目的
第二节 研究内容
一、文人画与江兆申书画的美学思想对应关系
二、江兆申晚期复古样式,在笔墨色彩、空间结构与意境之探讨
三、江兆申以「复古为创发」对应中国画现代性的困境
第三节 研究方法与目的
一、论文相关文献与史料的收集
二、当前江兆申书画相关的研究成果
三、风格分析与文化图像
四、研究意义与目的
第一章 文人画之复古美学与文化价值
第一节 复古-文人画的价值
一、文人画的艺术价值与文化定位
二、江兆申「谈中国文人画」
第二节 「雅」作为文人画复古之审美
一、雅作为古典美的形式
二、雅之于古典笔墨的审美
第三节 「逸」作为文人审美的复古胸次
第二章 复古之于明代吴们画派
第一节 吴、浙二派笔墨审美的差异
第二节 元代文人画对吴门画派的影响
一、钱选
二、赵孟頫
第三节 吴门画派对江兆申书画的影响
一、明.四家-沈周
二、明.四家-唐寅
三、明.四家-文征明
四、江兆申与吴门画派
第三章 江兆申书法之复古
第一节 习书历程与复古之路
第二节 欧体楷书为体江体行书为用
一、欧阳询
二、欧体楷书为体江体行书为用
三、古拙北碑、篆、隶之晚期复古
第四章 江兆申晚期山水之复古
第一节 重返古典山水的灵思化境
一、传统绘画的装饰风格与复古思想
二、揣度晋唐古意风度
三、江兆申晚期人物之复古
第二节 江兆申晚期复古山水的文人雅逸观
第三节 江兆申晚期山水笔墨与色彩之复古
一、江兆申晚期复古山水之笔墨观
二、江兆申晚期书风入画风之实践
三、江兆申晚期复古山水之色彩观
第四节 冶炼构图意念新思维
一、江兆申晚期复古山水之构图形式
(一) 北方崇山峻岭之迭嶂山水构图
(二) 南方丘陵水村一河两岸为构图形式
(三) 铸镕南北山水体系于一体之构图形式
二、黑白相间的艺术思维表现
(一) 江兆申屋舍开亮窗的黑白对比应用
(二) 江兆申山石表现于黑白相间与明度对比
(三) 江兆申山水画中之于水天一色的意象
三、形构几何造型与空间的层次
四、王原祁山水之于江兆申晚期山水的笔墨观
第五节 一镕南北二宗集大成
一、南北二宗山石皴法的样式与笔墨
二、古代画论与传世史料之借鉴
第五章 复古之于现代性的美学观
第一节 传统中国画的现代困境
第二节 复古在文化根源的省思
一、江兆申复古主义的历史性对话
二、西洋绘画之于中国绘画本质之影响与极限
第六章 结论
参考文献
江兆申先生年表
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本文编号：4000694
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