抗战时期重庆对外美术交流研究

发布时间：2020-10-30 19:03

　　 美术的发展离不开交流。古今中外美术发展的事实都证明了这一点。交流促进了美术的发展。它们不但为美术反映现实人生扩大了观照的视野，而且深化了观照的视镜。交流在美术领域中有着不可估量的意义。而抗战时期的对外美术交流因其历史背景更显特殊。本文的重心就是要以重庆为视角研究抗战时期的对外美术交流，通过对其的梳理、归纳，来探讨这一时段对外交流的特点和意义。 本文分五个部分： 第一部分，介绍了重庆战前的美术状况。重庆这座内陆山城，在战前虽然商业上有所发展，但在文艺上却相当滞后。战前的重庆美术虽然不能说完全空白，但也是相当沉寂。画会、美术学校、各类画展少之又少。 第二部分，叙述的是抗战时期重庆对外交流的背景。随着抗战的爆发，特别是太平洋战争爆发，中国成为世界反法西斯阵营中的重要成员，中国的抗战美术在共时性层面上同其他同盟国美术界有着相似或相同的境况和使命，这为中外美术交流，提供了历史的契机。而重庆作为战时陪都，作为当时的文化和外交的中心，必定会迎来空前繁荣的美术交流态势。 第三部分和第四部分是文章的重点，着重从当时重庆美术的输出情况和接受国外美术的影响两个方面来阐述那一特殊时期美术的交流盛况。在输出方面，重庆的美术作品通过种种途径源源不断地输出到了国外。有画家在国外举行巡回义展，如张大千、徐悲鸿等；也有官方机构或民间团体送美术作品去国外展览，如第三厅、中苏文化协会、木研会等都曾组织、征集作品远赴苏联、美国、 印度、英国等地;以及还有作品在国外出版或被刊登在国外杂志上等等。而在 接受国外美术影响这方面，表现为写实主义得以加强，现代主义遭到冷落。 第五部分探析了抗战时期重庆对外美术交流的特点。在抗战艰难条件下， 对外美术交流得以频繁开展，这一方面是世界反法西斯进步力量的形成为之提 供了必要的条件，另一方面也是中国美术家体认民族艺术价值，建构富有活力 的民族美术新体系的信心的体现。这一时期的美术交流主要是适应于抗日救亡 现实的需要，不纯粹是一种文化艺术层面的对话，但是西方美术向中国单向输入， 中国美术家被动接受西方美术影响的局面却在这一时期得到改变。 关键词:抗战时期重庆美术交流 Research on Art Corn幻nunieation be七刀een Chongqing and Foreign Countries durlngA卫tl一Japanese从厄r Abstract:COInlnamcation 15 ve叮加po沈劝t for fine arts.BOth Ch巨ese art history 叨d westem art histories can prove面s.C。~c掀ion Promotes the develoPment of fine arts.It not ouly ean broaden your horizons场七en you use fine别rts to reflect the realities，but also ean helP you deepen your understaJ记ing.Conun切叮cation 15 51酗fieance in fine arts field.Art eo力。nlunication between Chongqing and foreign eountries during Anti.JaPanese认/a r 15 more sPeeial because of its history b朗kground.This paper win加改e emPhasis on describing and indueing theart eonun切mcation at that time，叨d wtll also diseuss the meaning and vaiue of而s Conun切叮eation. 了恤皿沙the review and analysis ofthe art conllnULrueation be七邢een Chongqing 皿d foreign coUnLtriesd世ing Anii一J即anesew斌而5 pal犯r wiU showthe如portance 叨d sPeeialty of而5 conun切meation in researeh fields ofart eonun切tUeationhistory. Keywo川8:A刀ti一JaPanese研/a r，FineAns，Chongqing，Communieation
【学位单位】：四川大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2004
【中图分类】：J209.2;K265
【文章目录】：
前言
第一章 战前的重庆美术
第二章 战时重庆美术对外交流背景
    第一节 战时重庆美术中心地位的确立
    第二节 战时重庆的外交状况
    第三节 战时重庆的对外文化交流机构
第三章 战时重庆美术的对外输出
    第一节 抗战时期重庆美术对美国、英国与法国的输出情况
        一、张善子在美国的活动情况
        二、在美国的其它画家、展览及相关其他情况
        三、对英、法两国的输出情况
    第二节 抗战期间重庆对东南亚国家的美术输出情况
        一、徐悲鸿在印度及其它东南亚国家美术活动情况
        二、除徐悲鸿之外的在东南亚的其它美术家与展览情况
    第三节 抗战期间重庆对苏联的美术输出情况
    第四节 在对外美术交流环境下的重庆美术展览
    第五节 结论
第四章 抗战时期国外美术对重庆画坛的影响
    第一节 抗战时期重庆画坛接受国外写实主义的状况
        一、写实主义的加强
        二、新写实主义的确立
    第二节 抗战时期重庆画坛接受国外现代主义的状况
    第三节 结论
第五章 战时重庆对外美术交流的特点
结语
参考文献
科研成果
声明
后记

【引证文献】

相关期刊论文 前1条

1 邓德祥;孙延俊;;抗战烽火中重庆美术的嬗变[J];文艺争鸣;2011年13期

相关硕士学位论文 前2条

1 牟新慧;新疆中苏文化协会研究[D];新疆大学;2008年

2 王海珍;抗战时期徐悲鸿绘画写实主义美学研究[D];西南大学;2010年

本文编号：2862875