汉代铜镜美学研究
发布时间：2021-03-08 17:35
镜,作为一种照容洁面的工具,从它诞生之初的“鉴”开始,就一直传达着世人对美的追求。我国几千年的铜镜发展史中有着战国、两汉和隋唐三座高峰,因此汉代铜镜在我国铜镜史中具有承前启后的历史地位,它正面映像、背面审美,是汉代世人日常生活的重要组成部分。对于今人而言,其映像作用虽已消失,但背面纹饰却映照出汉代的政治、经济、文化等方方面面的情况。学界此前对汉代铜镜的研究多关注其考据、材料、形制、工艺、文化等问题,罕见从美学视角对它的专题系统探讨,在学位论文中更是如此。故本文提出汉代铜镜的美学研究,旨在美学视域中,借助汉镜这把钥匙更多地认识汉代的审美风貌和审美精神。根据汉代铜镜的实际情况和从美学视角探讨的逻辑需要,本文主要包括绪论、五章正文、结语和附录四部分。绪论,主要阐述汉代铜镜美学研究的缘起和价值,梳理研究现状,阐明研究的思路、方法和原则。重点解析“美学研究”之题,即何为美学研究?主要从符号学与图像学探讨本文美学研究的方法,并提出应遵循的“三原则”,即坚持“美学的历史的”相统一的原则;坚持综合分析与个案分析相结合的原则;坚持历史文献资料与出土铜镜资料互证的原则。第一章,主要概述汉代铜镜的基本情况。...
【文章来源】：山东师范大学山东省
【文章页数】：134 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
齐家文化镜（采自管维良：《中国铜镜史》，重庆出版社，2006年，第15页
山东师范大学硕士学位论文21镜钮，镜面扁且薄，镜背纹饰比较简单，多由直线与弧线“勾勒”出简单的几何图形和鸟兽纹样，其中以斜状纹饰居多，另有七角形、三角形等纹饰。到了西周后期才出现重环纹和鸟兽纹。镜面边缘开始微微凸起上卷，这为战国镜缘卷边打下了基矗总体来看，这一时期的铜镜大小不一、纹饰不同，装饰风格也尚未定型，工艺发展缓慢。战国时期，是我国铜镜史上第一个鼎盛时期。考古发掘的材料显示，这一时期的铜镜数量大、种类多、分布广。各地铜镜的基本特点是，“南方（湖北）楚氏镜最为精巧，体轻、边薄，纹饰清晰；北方的三晋、燕、齐铸镜精良；关中一带镜体厚重；辽宁、吉林、山东一带以多钮镜居多，纹饰简单，质量较差”[1]。春秋早期延续着周晚期纹饰，到中期以后常见的铜镜有素面镜、花叶纹镜、纯地纹镜、多钮镜等。战国中期常见的镜类有：菱形纹镜、羽状地纹镜、山纹镜（山纹镜中有四山、五山、六山等之分）（如图1-2）、花叶纹镜（花叶纹镜中有三花叶、四花叶、八花叶之分）、蟠螭纹镜（战国晚期蟠螭纹镜新出现了叶状与菱状）、连弧纹镜，还有少量的错金银镶嵌工艺镜和透雕蟠螭纹镜出土。如现存山东博物馆的“错金银战国铜镜”（如图1-3），装饰精美，实属精品；现存中国国家博物馆的“透雕蟠螭纹镜”（如图1-4），“镂空花纹繁缛细腻”，堪称佳作。这一时期铜镜较之前有两大特点：第一就是大部[1]程长新,程瑞秀等.镜花水月—铜镜鉴赏与辨伪[M].北京:北京美术摄影出版社,2008:27-28.图1-3，错金银战国铜镜（2018年11月13日笔者摄，山东博物馆）图1-2，镶嵌玻璃珠山字纹战国铜镜（洛阳博物馆藏，姚超文摄影提供）
山东师范大学硕士学位论文21镜钮，镜面扁且薄，镜背纹饰比较简单，多由直线与弧线“勾勒”出简单的几何图形和鸟兽纹样，其中以斜状纹饰居多，另有七角形、三角形等纹饰。到了西周后期才出现重环纹和鸟兽纹。镜面边缘开始微微凸起上卷，这为战国镜缘卷边打下了基矗总体来看，这一时期的铜镜大小不一、纹饰不同，装饰风格也尚未定型，工艺发展缓慢。战国时期，是我国铜镜史上第一个鼎盛时期。考古发掘的材料显示，这一时期的铜镜数量大、种类多、分布广。各地铜镜的基本特点是，“南方（湖北）楚氏镜最为精巧，体轻、边薄，纹饰清晰；北方的三晋、燕、齐铸镜精良；关中一带镜体厚重；辽宁、吉林、山东一带以多钮镜居多，纹饰简单，质量较差”[1]。春秋早期延续着周晚期纹饰，到中期以后常见的铜镜有素面镜、花叶纹镜、纯地纹镜、多钮镜等。战国中期常见的镜类有：菱形纹镜、羽状地纹镜、山纹镜（山纹镜中有四山、五山、六山等之分）（如图1-2）、花叶纹镜（花叶纹镜中有三花叶、四花叶、八花叶之分）、蟠螭纹镜（战国晚期蟠螭纹镜新出现了叶状与菱状）、连弧纹镜，还有少量的错金银镶嵌工艺镜和透雕蟠螭纹镜出土。如现存山东博物馆的“错金银战国铜镜”（如图1-3），装饰精美，实属精品；现存中国国家博物馆的“透雕蟠螭纹镜”（如图1-4），“镂空花纹繁缛细腻”，堪称佳作。这一时期铜镜较之前有两大特点：第一就是大部[1]程长新,程瑞秀等.镜花水月—铜镜鉴赏与辨伪[M].北京:北京美术摄影出版社,2008:27-28.图1-3，错金银战国铜镜（2018年11月13日笔者摄，山东博物馆）图1-2，镶嵌玻璃珠山字纹战国铜镜（洛阳博物馆藏，姚超文摄影提供）
【参考文献】：
期刊论文
[1]汉代铜镜钱纹分析[J]. 黄娟. 中国国家博物馆馆刊. 2019(05)
[2]回顾与展望:汉代的“天圆地方”思想[J]. 卢婕. 西华师范大学学报(哲学社会科学版). 2019(01)
[3]喜剧艺术的“后情感”现象——以我国当下的喜剧综艺节目为例[J]. 李延. 南腔北调. 2018(11)
[4]论器物审美的特性[J]. 李社教,邱紫华. 中国文学批评. 2018(03)
[5]从海昏侯墓出土“孔子衣镜”看汉代儒家思想与信仰[J]. 何丹. 文化遗产. 2017(04)
[6]如何进行现象学的美学研究?——以杜夫海纳《审美经验现象学》引言为中心[J]. 郭勇健. 郑州大学学报(哲学社会科学版). 2017(02)
[7]汉代一缕生活场景——记一类珍稀汉镜[J]. 尹钊,李根,张继超. 东方收藏. 2017(03)
[8]由两汉镜铭看汉代西王母“宜子孙”功能[J]. 张清文. 民俗研究. 2017(01)
[9]汉画审美意蕴对中国美术的影响[J]. 唐建. 中国美学. 2016 (02)
[10]大象有形 垂鼻辚囷——汉代中外交流视野中的大象图像研究[J]. 朱浒. 故宫博物院院刊. 2016(06)
博士论文
[1]和谐的生命之美[D]. 蒋建梅.复旦大学 2006
硕士论文
[1]陕西出土汉代铜镜纹饰及其文化内涵研究[D]. 刘梅梅.西北大学 2017
[2]汉代铜镜纹饰符号研究[D]. 刘诗.湖南工业大学 2014
[3]安徽地区出土汉代铜镜研究[D]. 汪鹏飞.安徽大学 2014
[4]汉代铜镜装饰设计艺术研究[D]. 杨雅君.湖北工业大学 2009
[5]试论汉代铜镜的纹饰[D]. 车正萍.中央民族大学 2004
本文编号：3071397
【文章来源】：山东师范大学山东省
【文章页数】：134 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
齐家文化镜（采自管维良：《中国铜镜史》，重庆出版社，2006年，第15页
山东师范大学硕士学位论文21镜钮，镜面扁且薄，镜背纹饰比较简单，多由直线与弧线“勾勒”出简单的几何图形和鸟兽纹样，其中以斜状纹饰居多，另有七角形、三角形等纹饰。到了西周后期才出现重环纹和鸟兽纹。镜面边缘开始微微凸起上卷，这为战国镜缘卷边打下了基矗总体来看，这一时期的铜镜大小不一、纹饰不同，装饰风格也尚未定型，工艺发展缓慢。战国时期，是我国铜镜史上第一个鼎盛时期。考古发掘的材料显示，这一时期的铜镜数量大、种类多、分布广。各地铜镜的基本特点是，“南方（湖北）楚氏镜最为精巧，体轻、边薄，纹饰清晰；北方的三晋、燕、齐铸镜精良；关中一带镜体厚重；辽宁、吉林、山东一带以多钮镜居多，纹饰简单，质量较差”[1]。春秋早期延续着周晚期纹饰，到中期以后常见的铜镜有素面镜、花叶纹镜、纯地纹镜、多钮镜等。战国中期常见的镜类有：菱形纹镜、羽状地纹镜、山纹镜（山纹镜中有四山、五山、六山等之分）（如图1-2）、花叶纹镜（花叶纹镜中有三花叶、四花叶、八花叶之分）、蟠螭纹镜（战国晚期蟠螭纹镜新出现了叶状与菱状）、连弧纹镜，还有少量的错金银镶嵌工艺镜和透雕蟠螭纹镜出土。如现存山东博物馆的“错金银战国铜镜”（如图1-3），装饰精美，实属精品；现存中国国家博物馆的“透雕蟠螭纹镜”（如图1-4），“镂空花纹繁缛细腻”，堪称佳作。这一时期铜镜较之前有两大特点：第一就是大部[1]程长新,程瑞秀等.镜花水月—铜镜鉴赏与辨伪[M].北京:北京美术摄影出版社,2008:27-28.图1-3，错金银战国铜镜（2018年11月13日笔者摄，山东博物馆）图1-2，镶嵌玻璃珠山字纹战国铜镜（洛阳博物馆藏，姚超文摄影提供）
山东师范大学硕士学位论文21镜钮，镜面扁且薄，镜背纹饰比较简单，多由直线与弧线“勾勒”出简单的几何图形和鸟兽纹样，其中以斜状纹饰居多，另有七角形、三角形等纹饰。到了西周后期才出现重环纹和鸟兽纹。镜面边缘开始微微凸起上卷，这为战国镜缘卷边打下了基矗总体来看，这一时期的铜镜大小不一、纹饰不同，装饰风格也尚未定型，工艺发展缓慢。战国时期，是我国铜镜史上第一个鼎盛时期。考古发掘的材料显示，这一时期的铜镜数量大、种类多、分布广。各地铜镜的基本特点是，“南方（湖北）楚氏镜最为精巧，体轻、边薄，纹饰清晰；北方的三晋、燕、齐铸镜精良；关中一带镜体厚重；辽宁、吉林、山东一带以多钮镜居多，纹饰简单，质量较差”[1]。春秋早期延续着周晚期纹饰，到中期以后常见的铜镜有素面镜、花叶纹镜、纯地纹镜、多钮镜等。战国中期常见的镜类有：菱形纹镜、羽状地纹镜、山纹镜（山纹镜中有四山、五山、六山等之分）（如图1-2）、花叶纹镜（花叶纹镜中有三花叶、四花叶、八花叶之分）、蟠螭纹镜（战国晚期蟠螭纹镜新出现了叶状与菱状）、连弧纹镜，还有少量的错金银镶嵌工艺镜和透雕蟠螭纹镜出土。如现存山东博物馆的“错金银战国铜镜”（如图1-3），装饰精美，实属精品；现存中国国家博物馆的“透雕蟠螭纹镜”（如图1-4），“镂空花纹繁缛细腻”，堪称佳作。这一时期铜镜较之前有两大特点：第一就是大部[1]程长新,程瑞秀等.镜花水月—铜镜鉴赏与辨伪[M].北京:北京美术摄影出版社,2008:27-28.图1-3，错金银战国铜镜（2018年11月13日笔者摄，山东博物馆）图1-2，镶嵌玻璃珠山字纹战国铜镜（洛阳博物馆藏，姚超文摄影提供）
【参考文献】：
期刊论文
[1]汉代铜镜钱纹分析[J]. 黄娟. 中国国家博物馆馆刊. 2019(05)
[2]回顾与展望:汉代的“天圆地方”思想[J]. 卢婕. 西华师范大学学报(哲学社会科学版). 2019(01)
[3]喜剧艺术的“后情感”现象——以我国当下的喜剧综艺节目为例[J]. 李延. 南腔北调. 2018(11)
[4]论器物审美的特性[J]. 李社教,邱紫华. 中国文学批评. 2018(03)
[5]从海昏侯墓出土“孔子衣镜”看汉代儒家思想与信仰[J]. 何丹. 文化遗产. 2017(04)
[6]如何进行现象学的美学研究?——以杜夫海纳《审美经验现象学》引言为中心[J]. 郭勇健. 郑州大学学报(哲学社会科学版). 2017(02)
[7]汉代一缕生活场景——记一类珍稀汉镜[J]. 尹钊,李根,张继超. 东方收藏. 2017(03)
[8]由两汉镜铭看汉代西王母“宜子孙”功能[J]. 张清文. 民俗研究. 2017(01)
[9]汉画审美意蕴对中国美术的影响[J]. 唐建. 中国美学. 2016 (02)
[10]大象有形 垂鼻辚囷——汉代中外交流视野中的大象图像研究[J]. 朱浒. 故宫博物院院刊. 2016(06)
博士论文
[1]和谐的生命之美[D]. 蒋建梅.复旦大学 2006
硕士论文
[1]陕西出土汉代铜镜纹饰及其文化内涵研究[D]. 刘梅梅.西北大学 2017
[2]汉代铜镜纹饰符号研究[D]. 刘诗.湖南工业大学 2014
[3]安徽地区出土汉代铜镜研究[D]. 汪鹏飞.安徽大学 2014
[4]汉代铜镜装饰设计艺术研究[D]. 杨雅君.湖北工业大学 2009
[5]试论汉代铜镜的纹饰[D]. 车正萍.中央民族大学 2004
本文编号：3071397
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