初盛唐“妍质”书风研究
发布时间：2021-03-31 14:15
初唐时期是中国书法史承上启下的阶段,初唐前期书法主要是南北朝书风的延续与融合的深化,初唐后期书法是对南北朝书风的融合与唐法新风的萌芽,至盛唐融篆籀笔法于其他书体,开启了唐代书法的新风。初唐时期书风的“质”与“妍”是互为表里的关系,“质”为骨而含于内,“妍”为表而显于外,“质”与“妍”两种风格是依托于一幅作品而存在,通过“质”多于“妍”抑或是“妍”多于“质”这种消长变化来论述书风的变化;盛唐,“质”与“妍”是分割开来且并存的两种审美取向,是先后的关系。此时的书法作品无所谓“偏质”或是“偏妍”,而是先通过习古而得朴质之味,而后才能注意到作品外观“妍美”与否。自明人董其昌“唐人取法”观念出,渐渐成为学界共识,致使大多学者只知唐楷法度严谨,却不知其何以严谨与严谨的具体程度,更不必论其行草如何风流、篆隶如何生姿。这些问题,本文都会从“妍质”的角度加以论述,于创作极具指导意义。
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：114 页
【学位级别】：硕士
【图文】：
李治《李勣碑》665*180*54cm立于昭陵碑林
23立，结构与《圣教序》相仿，可见其习王之深，又有褚书笔意，刚柔相济，画格书之，字字独立，较之高宗行书，更为朴质，为当时行书上乘之作。此外，还有“遒媚有楷法”①的徐峤之、“肤骨兼有”②的王知敬、尤有褚风的薛稷等，皆是王羲之行书的有力传承者。初唐的行书不是武则天掌政期间才开始发展，只是楷书作为新的官方字体，其实用性掩盖了行书的锋芒。初唐时期几乎整个书坛都笼罩在王羲之新体“妍”风之下，行书作为王羲之的代表性书体，太宗怎可将其弃之一隅。张怀瓘《书断》列欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之四家行书入妙，汉王元昌、孙过庭、王知敬、高正臣、薛稷、卢藏用行书入能。前五人皆为唐初位极人臣之辈，有很多机会观摩王羲之真迹，得其神韵，无可厚非；后五人主要活动于武则天掌政期间，其行书风格或过于妍润，乏于风骨，或过于细劲乃乏韵味。总体而言，初唐行书书风亦完全承袭于王羲之妍美书风之下，从高祖武德时期至武周朝末，行书风格是不断地从王羲之妍润遒劲之意逐渐变得妍媚，受时风影响，有的行书作品还兼有褚书意味，渐趋瘦劲，更增妍意。行书“妍”、“质”风格的消长变化轨迹与楷书是相同的，但受到实用性影响，较之于楷书，行书的这种变化具有一定的滞后性，相同时期，行书的繁荣程度也要逊色楷书不少。初唐时期，草书有书名者甚少，张怀瓘将欧阳询、虞世南列入妙品，将孙过庭列入能品。欧、虞草书今已不得见，就孙过庭草书而言，其书风承袭王羲之新体妍风之貌，甚至更趋温雅流媚，《书谱》是其代表作。初唐后期书坛是一个多变的时期，行书、草风格整体是崇王趋妍的走势，但也有很多特殊情况，如行书、草书、章草皆入能品的王知敬，其楷书有褚意但多质朴之意而少纤弱妍媚之感，他的行草书妍质参半，深得王羲之指意，
少了。到了初唐后期，篆书虽仍然多以志盖形式出现，但风格变化极大，笔画变的细而圆劲、无界格、结构疏散。如咸亨四年（673）《李文举墓志》志盖，结构偏方且较为严整、用笔圆劲细挺且无界格；上元三年（676）《史融墓志》志盖，无界格、结构与用笔楷化现象严重；垂拱二年（686）的《陆景澄墓志》志盖，无界格、结构与用笔皆是篆楷相间。①陈硕评注，《书谱·续书谱》[M]，浙江：浙江人民美术出版社，2012，第4页。②孟玲英，《唐代篆书发展史研究》[D]，吉林：吉林大学历史文献学硕士（导师：彭励志），2007，第37页。图3-3《窦干墓志》志盖55*55cm出土于陕西省西安市郊区图3-4《史融墓志》志盖37.1*37.1cm出土于陕西省西安第三节崇王趋妍书风影响下的篆书与隶书
【参考文献】：
期刊论文
[1]论张怀瓘书论中的品评方法[J]. 阮弦. 中国书法. 2019(16)
[2]论唐代草书浪漫主义风格的美学意义[J]. 王磊. 陇东学院学报. 2018(04)
[3]清·赵之谦《心成颂》轴[J]. 老年教育(书画艺术). 2017(09)
[4]颜真卿与唐代中后期楷书系统的成熟[J]. 李祥俊. 衡水学院学报. 2016(04)
[5]唐法观念下的隶书研究[J]. 郭钟浩. 赤子(上中旬). 2014(11)
[6]唐代“隶书”称谓论[J]. 苏杰. 艺术百家. 2012(S1)
[7]从《嵩阳观感应颂碑》看唐代隶书的艺术成就[J]. 刘曙光. 中国书法. 2012(10)
[8]论李白在盛唐书风转变中的推动作用[J]. 张学忠. 陕西师范大学学报(哲学社会科学版). 2004(06)
[9]魏晋南朝的禁碑与立碑[J]. 刘涛. 故宫博物院院刊. 2001(03)
[10]唐代篆、隶的繁荣及其局限性[J]. 张同印. 首都师范大学学报(社会科学版). 1998(01)
博士论文
[1]新中国出土唐代楷书墓志书法风格研究[D]. 高远.上海大学 2016
[2]张怀瓘书学著作考论[D]. 薛龙春.南京艺术学院 2004
硕士论文
[1]盛中唐志盖篆书的形式特征与审美初探[D]. 黄媛青.杭州师范大学 2019
[2]欧阳通楷书艺术研究[D]. 张颖.河北大学 2019
[3]唐代楷书多元风格研究[D]. 曾蔚.广西师范大学 2016
[4]唐代官印用篆研究[D]. 毛雨檬.陕西师范大学 2016
[5]褚遂良楷书风格研究[D]. 张金玲.曲阜师范大学 2016
[6]隋唐朝代更迭期楷书书风融合研究[D]. 王晓晓.河南师范大学 2015
[7]颜真卿与盛中唐书法风格的转变[D]. 尉珊珊.上海师范大学 2015
[8]张旭草书生成及其艺术成就研究[D]. 蔡维维.广西师范大学 2013
[9]唐代碑刻行草书构形研究[D]. 尚磊明.西南大学 2011
[10]李隆基书法研究[D]. 杨晓东.山西师范大学 2010
本文编号：3111584
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：114 页
【学位级别】：硕士
【图文】：
李治《李勣碑》665*180*54cm立于昭陵碑林
23立，结构与《圣教序》相仿，可见其习王之深，又有褚书笔意，刚柔相济，画格书之，字字独立，较之高宗行书，更为朴质，为当时行书上乘之作。此外，还有“遒媚有楷法”①的徐峤之、“肤骨兼有”②的王知敬、尤有褚风的薛稷等，皆是王羲之行书的有力传承者。初唐的行书不是武则天掌政期间才开始发展，只是楷书作为新的官方字体，其实用性掩盖了行书的锋芒。初唐时期几乎整个书坛都笼罩在王羲之新体“妍”风之下，行书作为王羲之的代表性书体，太宗怎可将其弃之一隅。张怀瓘《书断》列欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之四家行书入妙，汉王元昌、孙过庭、王知敬、高正臣、薛稷、卢藏用行书入能。前五人皆为唐初位极人臣之辈，有很多机会观摩王羲之真迹，得其神韵，无可厚非；后五人主要活动于武则天掌政期间，其行书风格或过于妍润，乏于风骨，或过于细劲乃乏韵味。总体而言，初唐行书书风亦完全承袭于王羲之妍美书风之下，从高祖武德时期至武周朝末，行书风格是不断地从王羲之妍润遒劲之意逐渐变得妍媚，受时风影响，有的行书作品还兼有褚书意味，渐趋瘦劲，更增妍意。行书“妍”、“质”风格的消长变化轨迹与楷书是相同的，但受到实用性影响，较之于楷书，行书的这种变化具有一定的滞后性，相同时期，行书的繁荣程度也要逊色楷书不少。初唐时期，草书有书名者甚少，张怀瓘将欧阳询、虞世南列入妙品，将孙过庭列入能品。欧、虞草书今已不得见，就孙过庭草书而言，其书风承袭王羲之新体妍风之貌，甚至更趋温雅流媚，《书谱》是其代表作。初唐后期书坛是一个多变的时期，行书、草风格整体是崇王趋妍的走势，但也有很多特殊情况，如行书、草书、章草皆入能品的王知敬，其楷书有褚意但多质朴之意而少纤弱妍媚之感，他的行草书妍质参半，深得王羲之指意，
少了。到了初唐后期，篆书虽仍然多以志盖形式出现，但风格变化极大，笔画变的细而圆劲、无界格、结构疏散。如咸亨四年（673）《李文举墓志》志盖，结构偏方且较为严整、用笔圆劲细挺且无界格；上元三年（676）《史融墓志》志盖，无界格、结构与用笔楷化现象严重；垂拱二年（686）的《陆景澄墓志》志盖，无界格、结构与用笔皆是篆楷相间。①陈硕评注，《书谱·续书谱》[M]，浙江：浙江人民美术出版社，2012，第4页。②孟玲英，《唐代篆书发展史研究》[D]，吉林：吉林大学历史文献学硕士（导师：彭励志），2007，第37页。图3-3《窦干墓志》志盖55*55cm出土于陕西省西安市郊区图3-4《史融墓志》志盖37.1*37.1cm出土于陕西省西安第三节崇王趋妍书风影响下的篆书与隶书
【参考文献】：
期刊论文
[1]论张怀瓘书论中的品评方法[J]. 阮弦. 中国书法. 2019(16)
[2]论唐代草书浪漫主义风格的美学意义[J]. 王磊. 陇东学院学报. 2018(04)
[3]清·赵之谦《心成颂》轴[J]. 老年教育(书画艺术). 2017(09)
[4]颜真卿与唐代中后期楷书系统的成熟[J]. 李祥俊. 衡水学院学报. 2016(04)
[5]唐法观念下的隶书研究[J]. 郭钟浩. 赤子(上中旬). 2014(11)
[6]唐代“隶书”称谓论[J]. 苏杰. 艺术百家. 2012(S1)
[7]从《嵩阳观感应颂碑》看唐代隶书的艺术成就[J]. 刘曙光. 中国书法. 2012(10)
[8]论李白在盛唐书风转变中的推动作用[J]. 张学忠. 陕西师范大学学报(哲学社会科学版). 2004(06)
[9]魏晋南朝的禁碑与立碑[J]. 刘涛. 故宫博物院院刊. 2001(03)
[10]唐代篆、隶的繁荣及其局限性[J]. 张同印. 首都师范大学学报(社会科学版). 1998(01)
博士论文
[1]新中国出土唐代楷书墓志书法风格研究[D]. 高远.上海大学 2016
[2]张怀瓘书学著作考论[D]. 薛龙春.南京艺术学院 2004
硕士论文
[1]盛中唐志盖篆书的形式特征与审美初探[D]. 黄媛青.杭州师范大学 2019
[2]欧阳通楷书艺术研究[D]. 张颖.河北大学 2019
[3]唐代楷书多元风格研究[D]. 曾蔚.广西师范大学 2016
[4]唐代官印用篆研究[D]. 毛雨檬.陕西师范大学 2016
[5]褚遂良楷书风格研究[D]. 张金玲.曲阜师范大学 2016
[6]隋唐朝代更迭期楷书书风融合研究[D]. 王晓晓.河南师范大学 2015
[7]颜真卿与盛中唐书法风格的转变[D]. 尉珊珊.上海师范大学 2015
[8]张旭草书生成及其艺术成就研究[D]. 蔡维维.广西师范大学 2013
[9]唐代碑刻行草书构形研究[D]. 尚磊明.西南大学 2011
[10]李隆基书法研究[D]. 杨晓东.山西师范大学 2010
本文编号：3111584
本文链接：https://www.wllwen.com/shekelunwen/zhongguolishiwenhua/3111584.html
