从里耶秦简J（1）9-1至12号木牍看秦末汉初简牍书法的草化倾向
发布时间：2021-10-29 22:12
简牍是中国古代最早用于书写的材料,也是在纸大范围运用之前与古人生活联系最为紧密的书写载体。随着考古工作的发展,越来越多的简牍被发掘出来,简牍墨迹为研究中国古代历史提供了宝贵的资料。江林昌先生认为“20世纪的国学研究是甲骨文、金文和敦煌遗书的天下,21世纪的国学研究则是简牍帛书的天下。”这充分说明了简牍对于历史和国学研究的重要意义。简牍的发掘出土不仅为历史、国学研究提供了重要的新资料,同时也为书法的创作和理论研究提供了新的资料。作为手书墨迹载体的简牍,可以直观地向我们展示古人的书写技巧,展现了不同时代不同书写者的书写风格,既能体现出书手书写的共通性,又能体现出每位书写者独特的用笔习惯和书写过程中的随机性。简牍墨迹跨越了战国、秦、汉、魏晋等几个朝代,如今所能见到的篆、隶、楷、行、草五种书体,在简牍墨迹中都已经出现,而且简牍向我们展示了由篆到隶、由隶到楷、行、草等过渡性书体,是研究书体流变的重要资料,这些过渡性书体对于研究各体书的源流与丰富书法创作的形式都有着极为重要的意义。秦简是简牍体系中重要的组成部分,目前出土的秦代简牍有四川青川郝家坪秦牍、湖北云梦睡虎地秦简、甘肃天水放马滩秦简、湖北江...
【文章来源】：山东工艺美术学院山东省
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
曾侯乙墓楚简东汉时期，蔡伦对造纸术的发展渐广泛，简牍作为书写唯一材料的地
山东工艺美术学院硕士学位论文6图1-1曾侯乙墓楚简图1-2青川郝家坪秦牍东汉时期，蔡伦对造纸术的发展做出了突出的贡献，使得纸的应用逐渐广泛，简牍作为书写唯一材料的地位开始逐渐动遥约在东晋时期，纸完全代替了简牍成为普遍应用的书写材料，《桓玄伪事》中记载了桓玄曾经颁布的一道法令：“古无纸，故用简，非主于敬也。今诸用简者，皆以黄纸代之。”[5]桓玄曾经称帝，但是真正的统治时间极短，且统治区域也十分有限，“以纸代简令”在当时的推广程度以及是否能改变整个中国书写材料的转变，是不得而知的。但是，“以纸代简令”可以从侧面证实在最晚在东晋之后，纸逐渐代替简牍成为人们普遍使用的书写材料。从天然的竹木到书写材料，还需要经过一系列复杂的工序，在一些古代典籍中，记录了简牍的制作的一般流程，我们也可以根据古人的记录大致地了解简牍的基本制作过程。首先，选取适当的材料，一般以竹为主；其次，按照所需要的尺寸将所选取好的竹子进行片解，并将竹子外皮剥离；再次，对竹子的内面进行刮削（据目前所见实物资料，古人一般以竹子的
山东工艺美术学院硕士学位论文11图1-3大盂鼎铭文拓片图1-4熹平石经拓片（大盂鼎现藏于国家博物馆）（原石现藏于洛阳博物馆）无论是何种形式的刻铸铭文，人们最终是通过拓片来欣赏其艺术魅力的。中国传统的拓印艺术有着较为严谨的程序，在拓印之前需要先对碑刻或青铜器进行一系列的处理，以方便拓印，最重要的是将表面的文字或刷或洗处理干净，在浇上适当的清水后，固定好所需要的宣纸之后蘸墨汁进行扑打。洗刷的时候难免会使碑刻或者青铜器的原貌产生损伤，而经过多次捶拓的器物，也会造成字口损坏，最终给人们呈现的书法效果，必然与当时的实际风格产生较大的出入。考察碑刻或青铜器物的社会功用，大致可以分为册命、志功、歌颂祖先等几个方面，其应用场合非常正式，这也就使得文字的应用必须以正体为主，正体文字较为规范，风格端庄大气，但同时，规范的文字必然以协同一律为主要基调，历代金文和碑刻虽不至雷同，但是其规律性比较强，相较于简牍书法的自由放逸，金文和碑刻书法更体现出一种严谨与质朴的艺术风格。在纸被用作书写载体之前，简牍是古人最常用的书写材料，也是古人书写状态的最好见证。与金文和碑刻文字相比较，简牍的优势首先在于书写性的体现，作为手书墨迹载体的简牍，可以直观地向我们展示古代史官的书写技巧，展现了不同时代不同书写者的书写风格，既能体现出书手书写的共通性，又能体现出每位书写者的用笔习惯和书写过程中的随机性。简牍手书墨迹可以清晰地展现每一个用笔细节，起收笔既有露锋又有藏锋，虽然此时的用笔藏露变化并不一定是书写者的主观追求，但后世所讲求的
【参考文献】：
期刊论文
[1]秦“书同文”刍议[J]. 李胜伟,张燕. 书画世界. 2019(10)
[2]从里耶秦简官署公文字迹看文本眷写与书手[J]. 于洪涛. 中国书法. 2019(06)
[3]浅论里耶秦简对书法创作的启示[J]. 彭育龙. 美术观察. 2017(09)
[4]里耶秦简发现与改写中国书法史之可能初论[J]. 钟雅迪. 文艺生活(艺术中国). 2017(08)
[5]里耶秦简小篆初探[J]. 孟宇. 中国书法. 2017(14)
[6]《里耶秦简(壹)》研究综述[J]. 蔡万进,李若飞. 鲁东大学学报(哲学社会科学版). 2016(05)
[7]里耶秦简署名与书手略考[J]. 王晓光. 中国书法. 2016(06)
[8]里耶秦简书法探略[J]. 王焕林. 书法. 2016(02)
[9]里耶秦简隶变审美与其特定文化内涵探析[J]. 贺景卫,孟子萌. 艺术评论. 2015(10)
[10]里耶秦简中“隶变”的艺术特征初探[J]. 贺景卫,夏慧中. 艺术评论. 2014(12)
博士论文
[1]史官主书与秦书八体[D]. 徐学标.山东大学 2014
[2]汉代简牍草书艺术研究[D]. 金美兰.中国艺术研究院 2013
[3]章草书形体演变研究[D]. 寻鹏.山东大学 2010
[4]草书流变研究[D]. 李永忠.首都师范大学 2003
硕士论文
[1]里耶秦简书法形态研究[D]. 殷守彬.曲阜师范大学 2019
[2]马王堆、北大《老子》书法比较研究[D]. 高永康.南京艺术学院 2019
[3]里耶秦简书法艺术及其隶变研究[D]. 李家文.南京艺术学院 2018
[4]《里耶秦简（壹）》字形结构分析[D]. 吴一鸣.江西师范大学 2017
[5]里耶秦简书法初探[D]. 钟雅迪.陕西师范大学 2016
[6]《里耶秦简（壹）》的书体研究[D]. 温俊萍.湖南大学 2015
[7]草书楷化简化法对于汉字构形系统的影响[D]. 马晶璐.安徽大学 2014
[8]居延汉简书体研究[D]. 徐舒桐.郑州大学 2014
[9]汉末草书研究[D]. 谷元江.山东大学 2013
[10]两汉魏晋草书观念的演变[D]. 姚灵.中国政法大学 2013
本文编号：3465475
【文章来源】：山东工艺美术学院山东省
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
曾侯乙墓楚简东汉时期，蔡伦对造纸术的发展渐广泛，简牍作为书写唯一材料的地
山东工艺美术学院硕士学位论文6图1-1曾侯乙墓楚简图1-2青川郝家坪秦牍东汉时期，蔡伦对造纸术的发展做出了突出的贡献，使得纸的应用逐渐广泛，简牍作为书写唯一材料的地位开始逐渐动遥约在东晋时期，纸完全代替了简牍成为普遍应用的书写材料，《桓玄伪事》中记载了桓玄曾经颁布的一道法令：“古无纸，故用简，非主于敬也。今诸用简者，皆以黄纸代之。”[5]桓玄曾经称帝，但是真正的统治时间极短，且统治区域也十分有限，“以纸代简令”在当时的推广程度以及是否能改变整个中国书写材料的转变，是不得而知的。但是，“以纸代简令”可以从侧面证实在最晚在东晋之后，纸逐渐代替简牍成为人们普遍使用的书写材料。从天然的竹木到书写材料，还需要经过一系列复杂的工序，在一些古代典籍中，记录了简牍的制作的一般流程，我们也可以根据古人的记录大致地了解简牍的基本制作过程。首先，选取适当的材料，一般以竹为主；其次，按照所需要的尺寸将所选取好的竹子进行片解，并将竹子外皮剥离；再次，对竹子的内面进行刮削（据目前所见实物资料，古人一般以竹子的
山东工艺美术学院硕士学位论文11图1-3大盂鼎铭文拓片图1-4熹平石经拓片（大盂鼎现藏于国家博物馆）（原石现藏于洛阳博物馆）无论是何种形式的刻铸铭文，人们最终是通过拓片来欣赏其艺术魅力的。中国传统的拓印艺术有着较为严谨的程序，在拓印之前需要先对碑刻或青铜器进行一系列的处理，以方便拓印，最重要的是将表面的文字或刷或洗处理干净，在浇上适当的清水后，固定好所需要的宣纸之后蘸墨汁进行扑打。洗刷的时候难免会使碑刻或者青铜器的原貌产生损伤，而经过多次捶拓的器物，也会造成字口损坏，最终给人们呈现的书法效果，必然与当时的实际风格产生较大的出入。考察碑刻或青铜器物的社会功用，大致可以分为册命、志功、歌颂祖先等几个方面，其应用场合非常正式，这也就使得文字的应用必须以正体为主，正体文字较为规范，风格端庄大气，但同时，规范的文字必然以协同一律为主要基调，历代金文和碑刻虽不至雷同，但是其规律性比较强，相较于简牍书法的自由放逸，金文和碑刻书法更体现出一种严谨与质朴的艺术风格。在纸被用作书写载体之前，简牍是古人最常用的书写材料，也是古人书写状态的最好见证。与金文和碑刻文字相比较，简牍的优势首先在于书写性的体现，作为手书墨迹载体的简牍，可以直观地向我们展示古代史官的书写技巧，展现了不同时代不同书写者的书写风格，既能体现出书手书写的共通性，又能体现出每位书写者的用笔习惯和书写过程中的随机性。简牍手书墨迹可以清晰地展现每一个用笔细节，起收笔既有露锋又有藏锋，虽然此时的用笔藏露变化并不一定是书写者的主观追求，但后世所讲求的
【参考文献】：
期刊论文
[1]秦“书同文”刍议[J]. 李胜伟,张燕. 书画世界. 2019(10)
[2]从里耶秦简官署公文字迹看文本眷写与书手[J]. 于洪涛. 中国书法. 2019(06)
[3]浅论里耶秦简对书法创作的启示[J]. 彭育龙. 美术观察. 2017(09)
[4]里耶秦简发现与改写中国书法史之可能初论[J]. 钟雅迪. 文艺生活(艺术中国). 2017(08)
[5]里耶秦简小篆初探[J]. 孟宇. 中国书法. 2017(14)
[6]《里耶秦简(壹)》研究综述[J]. 蔡万进,李若飞. 鲁东大学学报(哲学社会科学版). 2016(05)
[7]里耶秦简署名与书手略考[J]. 王晓光. 中国书法. 2016(06)
[8]里耶秦简书法探略[J]. 王焕林. 书法. 2016(02)
[9]里耶秦简隶变审美与其特定文化内涵探析[J]. 贺景卫,孟子萌. 艺术评论. 2015(10)
[10]里耶秦简中“隶变”的艺术特征初探[J]. 贺景卫,夏慧中. 艺术评论. 2014(12)
博士论文
[1]史官主书与秦书八体[D]. 徐学标.山东大学 2014
[2]汉代简牍草书艺术研究[D]. 金美兰.中国艺术研究院 2013
[3]章草书形体演变研究[D]. 寻鹏.山东大学 2010
[4]草书流变研究[D]. 李永忠.首都师范大学 2003
硕士论文
[1]里耶秦简书法形态研究[D]. 殷守彬.曲阜师范大学 2019
[2]马王堆、北大《老子》书法比较研究[D]. 高永康.南京艺术学院 2019
[3]里耶秦简书法艺术及其隶变研究[D]. 李家文.南京艺术学院 2018
[4]《里耶秦简（壹）》字形结构分析[D]. 吴一鸣.江西师范大学 2017
[5]里耶秦简书法初探[D]. 钟雅迪.陕西师范大学 2016
[6]《里耶秦简（壹）》的书体研究[D]. 温俊萍.湖南大学 2015
[7]草书楷化简化法对于汉字构形系统的影响[D]. 马晶璐.安徽大学 2014
[8]居延汉简书体研究[D]. 徐舒桐.郑州大学 2014
[9]汉末草书研究[D]. 谷元江.山东大学 2013
[10]两汉魏晋草书观念的演变[D]. 姚灵.中国政法大学 2013
本文编号：3465475
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