表现与观看：郭熙《早春图》研究

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表现与观看：郭熙《早春图》研究

     论文目录

附表第1-6页

论文摘要第6-8页

Abstract第8-14页

绪论第14-36页

 一、研究意义第14-15页

  1、研究的必要性第14页

  2、研究对象的选择原因第14-15页

 二、文献梳理及研究现状第15-32页

  1. 国内学者的研究成果第16-26页

  2. 国际学者的研究成果第26-30页

  3. 相关博士论文及优秀硕士论文第30-32页

 三、研究方案第32-36页

  1、研究目标、研究内容和关键问题第32-33页

  2、研究方法及可行性分析第33-34页

  3、本论文的特色与创新之处第34-36页

第一章 、《早春图》相关背景第36-87页

 第1节、《早春图》的鉴藏等相关问题第36-54页

  一、历代典籍中的相关记录第36-38页

  二、收藏印鉴考第38-47页

  三、款识考第47-50页

  四、近代《早春图》的流传、展览情况第50-54页

 第2节、郭熙生平考证第54-80页

  一、生卒年考第54-62页

  二、身份考第62-68页

  三、交游考第68-80页

 第3节、《早春图》创作年代及隐含的社会、文化因素第80-86页

  一、士人阶层发展与壮大的时代第80-82页

  二、北宋社会的文艺风气第82-84页

  三、纲常伦理与社会格局第84-86页

 小结第86-87页

第二章 、《早春图》的图像系统第87-131页

 第1节、《早春图》的笔墨语言第87-101页

  一、《早春图》山石的笔墨特征第88-92页

  二、《早春图》树木的笔墨特征第92-95页

  三、《早春图》中“三家山水”笔墨语言的融通第95-101页

 第2节、《早春图》思景、空间的布置第101-117页

  一、双松、山石构成的《早春图》前景第102-105页

  二、中景“景趣”与可游、可居的意境第105-111页

  三、远景及《早春图》对“远”的塑造第111-117页

 第3节、《早春图》的“气”“韵”表现第117-130页

  一、《早春图》气韵的时代内涵第117-120页

  二、从“嶷”到“不滞”,山水气韵的演变第120-124页

  三、《早春图》山水形象的“人格化”倾向第124-130页

 小结第130-131页

第三章 、《早春图》视觉构成要素的意象内涵第131-180页

 第1节、“双松”系统的意象第131-159页

  一、《早春图》“双松”的审美形象溯源第132-137页

  二、《早春图》中“松”形象与“松”题材绘画的形成第137-145页

  三、《早春图》中“双松”含义第145-151页

  四、君子意象在《早春图》中呈现的变化第151-159页

 第2节、山水系统的意象第159-178页

  一、“高远”与主峰的威仪第159-165页

  二、“平远”与北宋文人的诗愁第165-171页

  三、建筑群与空亭第171-178页

 小结第178-180页

第四章 、《早春图》的山水观第180-208页

 第1节、画“理”,郭熙对山水的认识第180-190页

  一、“常理”的恪守第181-186页

  二、“理趣”的追寻第186-190页

 第2节、画“法”,《早春图》与山水的法度第190-199页

  一、“纵横中度”创新中对于格法的信守第190-193页

  二、集大成中“己格”的形成第193-199页

 第3节、画“意”,《早春图》中山水感悟的传达第199-206页

  一、“以此意造”表现过程的要求第199-203页

  二、“以此意求”观看者的定位第203-206页

 小结第206-208页

结语第208-209页

参考文献第209-215页

附录第215-240页

 研究中相关表格第215-224页

 郭熙相关作品图录第224-230页

 重要资料全文第230-240页

作者简历及在学期间所取得的科研成果第240-241页

后记第241页

论文编号BS2144509，，这篇论文共241页
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