乔治·利盖蒂中期管弦乐作品的音色-织体结构研究

发布时间：2021-04-15 01:04

　　乔治·山多尔·利盖蒂（Gy?rgy Sándor Ligeti,1923—2006）作为“新音色音乐”流派的最重要代表人物之一,是20世纪匈牙利继巴托克之后又一位具有国际影响力的作曲家。由他创造并实践的“微复调”创作技法,成为其整个中期创作风格的重要基础,在50年代后的多元化风格发展中具有广泛的影响。他的音乐创作观念由传统的旋律、和声及节奏等构成元素转向“音色—音响”这一元素。本文主要从“音色—织体”角度对其“中期”创作的管弦乐作品进行分析研究,考察其织体的形态及音色处理手法、音色的基本构成以及横向控制逻辑等。本论文共由四部分组成。绪论对利盖蒂的生平及其创作风格所简要概述。第一章主要研究织体的构成并分为两节,第一节研究织体的外部形态及相关音色元素,并就不同形态织体的建构与音色之间的关系进行论述;第二节则从音色—音响的角度研究织体的具体写法及其相应地音色处理手法,如音色、力度、音区、奏法等方面。第二章主要研究音色的构成,第一节为乐队编制与相关音色—音响参数,主要论述乐队编制作为基本的“调色板”这一基本原则以及与之相关的各种“音色—音响”参数对具体“色调”的影响;第二节研究音色横向变化,主... 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：192 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
    一、利盖蒂的生平与创作背景
    二、创作风格的演变
    三、研究现状以及本论文的选题
第一章 织体的构成
    第一节 织体的外部形态
        一、点状织体
            （一）音高呈“无”规律变化
            （二）类似于线条音型化手法
            （三）以节奏音型化手法为主
        二、面状织体
            （一）由长音式线条纵合而成的静态织体
            （二）由摇荡式和声音型化手法形成的微动态织体
        三、块状织体
            （一）同音列“追逐式”模仿手法
            （二）微复调技法构成
            （三）综合性手法构成
        四、网状织体
            （一）类似于线条音型化手法
            （二）“开放式”和声音型化手法
        五、复合形态
        小结
    第二节 不同类型织体写法及音色处理
        一、同质性结构织体及其音色处理
            （一）“齐奏型”织体
            （二）“音束型”织体
        二、异质性结构织体及其音色处理
            （一）不同因素的同质性结构织体纵向叠合
            （二）对比复调原则及其“变异”
            （三）模仿复调原则及其“变异”
            （四）微复调织体及其他类型复调织体
            （五）“旋律与伴奏型”织体
            （六）点描型织体
        本节小结
第二章 音色的构成
    第一节 乐队编制及其它“音色—音响”元素
        一、乐队编制
        二、其它“音色—音响”元素
            （一）传统乐器音响之“新”貌
            （二）“新”音源的运用
        本节小结
    第二节 “音色—音响”的横向变化
        一、“音色—音响”的对置
            （一）由单一乐器组音色构成
            （二）由不同的同组（或族）乐器音色构成
            （三）由某一乐器组（或族）音色与不同组（或族）乐器音色结构构成
            （四）由不同的不同组（或族）音色结合构成
        二、音色的逐层叠加与削减
            （一）单一音色—音响体内的音色渐变
            （二）毗邻音色—音响体之间的音色“交织”
            （三）多个音色—音响体之间的“游离”变化
        三、统一基调与局部染色
            （一）“染色”元素为其它类乐器族音色的点状切换
            （二）染色元素为其它类乐器族音色的逐步聚合
            （三）“染色”元素为更为复杂的变化过程
        四、其它“音色—音响”变化手法
        本节小结
    第三节 音色—织体在整体结构中的布局
        一、“并列—对比”结构
            （一）渐进发展原则下的“并列”结构
            （二）对置、对比原则下的“对比”结构
        二、“回旋”结构
            （一）“主导”性音响体在横向布局中的结构功能
            （二）“主导”音响体在不同段落中的音色处理
            （三）不同“插部”之间的音色处理
        小结
结论
参考文献
后记



本文编号：3138357