伪满洲国戏剧研究

发布时间：2017-04-20 11:16

  本文关键词：伪满洲国戏剧研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文以伪满洲国戏剧为研究对象，搜集并整理散落于伪满洲国各大报纸、杂志中的戏剧文献，通过对戏剧政策、戏剧活动、剧本创作、戏剧评论和戏剧理论等多个层面的考察，形成对伪满洲国戏剧发展状况的整体建构。同时将伪满洲国戏剧放置在中国现代戏剧的纵向发展长河中，并兼顾与同时期其他地区戏剧发展的横向对比，以期在宏观上把握“黑暗时代”的东北戏剧所走过的历程，探求在特殊的时代背景下戏剧的存在形态，揭示艺术背后潜藏着的人的文化心态及对时代的回应。 “滞留”在异质环境中的伪满戏剧，所面对的是日伪政府文化殖民的现实语境，这既是激励与约束戏剧发展的现代性机制，也是造成戏剧复杂性、异态性乃至破坏性发展的根源性因素。以服务殖民政权和完善殖民文化为最终目的，伪满政权建构了一套较为完整的戏剧政策和制度，管理戏剧的发展。对这一戏剧政策的梳理，能够有效的搭建戏剧发展的话语空间，从而形成伪满殖民文化与戏剧发展之间的关联建构。这种话语建构是立体性的，从历时的角度，戏剧在整个十四年时间中随伪满政策发生阶段性的性质变化；从共时的角度，伪满政府对戏剧实行了高压与怀柔的双向管制手段。这种多方位的戏剧政策的建构与变动，对剧作家的文学观念、作品的主题内涵、书写的方式角度都会产生影响，也影响着演剧运动、剧本创作、批评与理论等多个层面。 伪满洲国戏剧的繁盛在很大程度上归功于戏剧活动的推动，呈现出多种戏剧艺术齐头并进的发展局势。以“三足鼎立”的三大职业话剧团体为核心，带动众多业余剧团发展；放送剧的发达成为推进伪满戏剧发展的新动力，与舞台剧并称为“伪满剧运的两条道”；映画剧经历了从国外引介到“满映”自制，逐渐成为负载文化宣传与教化作用的统制工具；戏曲团体的活动、名角入满的演出以及各地剧场、戏院的相继建立，促成了伪满时期的“旧剧热”。将各种戏剧活动放置在统一的语境下进行关照和论述，能够更加全面的描述戏剧运动的整体样貌，也有助于考察不同戏剧形式之间的相互作用和影响。 纵观伪满时期戏剧文学的整体状况，“剧本热”与“剧本荒”的现象共生，剧本在表面上的数量多、种类全，难掩其深层存在的创作力薄弱与发展不均衡问题。在剧本的主题内容上，反抗与附逆、迎合与规避、隐喻与调和等多种剧本形态并存，其中包括充满民族抵抗色彩的抗日剧，避让政治、书写日常的生活剧以及长期被遮蔽的内涵附逆时局与政局的协和剧。在剧本的类型分类上，关注英雄意识与传统道德的历史剧、“国策”精神与童真童趣兼具的儿童剧以及凸显抒情性的歌（舞）剧、诗剧等多样共生；在剧本的艺术表述和价值判断上，呈现出对现代性、殖民性、民族性的不同认知。这些相互对立又相互依存的多种现象纠缠于同一时空中，构成了伪满异质环境下剧本创作复杂的文学景象。 对具体戏剧创作和演出的批评是戏剧研究中不可缺少的一部分。散落于伪满洲国各大报刊中的戏剧评论文章，数量丰厚但是内容零碎，，形成了“随感式”的主体风格。评论者多以个人感受和喜恶点评戏剧，呈现出吹捧与谩骂两种极端性评价；对于伪满本土编演的戏剧则较为宽容，多在文中表现出希望与期待之意；同时注意利用剧评对民众进行意识形态引导，将“国策”暗含其中。对剧本的批评以戏剧所传达的内涵和价值为主，同时兼顾对戏剧艺术表现手法的探讨；而表演批评则走入一种“模式化”道路，评论思路和方法相似，又因话剧、放送剧、映画剧等戏剧样式的不同而各有侧重。 伪满的戏剧理论研究未成系统，散见于各大报纸期刊中，与演剧活动和剧本创作相伴而生。由于伪满特殊的殖民文化环境，导致对戏剧理论的探索呈现出涉猎面广而纵深度浅、对外来理论兼容性强等自身特征。其中关于戏剧本质的认知、“戏剧大众化”的追求以及新剧与旧剧的理论探究，成为理论者研究的重点。
【关键词】：伪满洲国 戏剧 殖民语境 民族意识
【学位授予单位】：吉林大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J809.2;I207.3
【目录】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-14
• 绪论14-29
• 一、伪满洲国戏剧研究状况缕析14-20
• 二、殖民文化语境与伪满洲国戏剧20-23
• 三、本文研究方法与思路23-29
• 第一章 殖民文化空间：戏剧政策29-57
• 第一节 显性“高压”：戏剧管制手段30-37
• 一、设立统治机构、控制报刊舆论30-32
• 二、发布政策法规、限定戏剧主题32-34
• 三、破坏戏剧团体、严密监控剧人34-35
• 四、服务战争的“决战文学”35-37
• 第二节 隐性“怀柔”：戏剧鼓动策略37-49
• 一、戏剧宣教功效的强化：伪满官方意志的文化渗透37-39
• 二、剧本募集及戏剧评选：殖民文化的“典范”树立39-45
• 三、“文艺座谈会”：规范作家的思想动向45-49
• 第三节 《艺文指导要纲》颁布：戏剧政策的性质转变49-57
• 一、从“阴暗”到“明朗”：不断窄化的戏剧表现内容50-51
• 二、从“分散检查”到“综合检阅”：步步紧缩的戏剧审查制度51-53
• 三、从“民间”到“官方”：日渐强化的剧团管理体系53-57
• 第二章 “夹缝中起舞”：戏剧活动57-82
• 第一节 职业剧团与业余剧团并行发展57-64
• 一、“三足鼎立”：职业剧团演剧58-60
• 二、业余剧团演剧60-62
• 三、“新演剧运动”62-64
• 第二节 多元发展的伪满洲国戏剧64-74
• 一、异质时空的“声音话剧”：放送剧的发展64-68
• 二、从“引介”到“自制”：映画剧之路68-71
• 三、“旧剧热”71-74
• 第三节 殖民语境下的名剧改编74-82
• 一、殖民语境的多重催生：改编兴盛的动因探析74-76
• 二、对现实的贴合与服务：改编剧的文本选择76-78
• 三、“中国化”与“国策性”：改编剧的策略及效果78-82
• 第三章 伪满戏剧的文学图景：剧本创作82-152
• 第一节 “剧本热”与“剧本荒”82-89
• 一、“剧本热”82-85
• 二、“剧本荒”85-87
• 三、落差探源87-89
• 第二节 复杂的剧本形态89-124
• 一、抗日剧的隐退89-97
• 二、生活剧的出现97-112
• 三、协和剧的孳生112-124
• 第三节 多样的戏剧类型124-132
• 一、关注英雄意识与传统道德的历史剧124-127
• 二、“国策”精神与童真童趣兼具的儿童剧127-130
• 三、凸显抒情性的歌（舞）剧与诗剧130-132
• 第四节 民族隐喻性书写与殖民现代性景观132-152
• 一、民族隐喻性书写132-143
• 二、殖民现代性景观143-152
• 第四章 随感式的戏剧评论152-169
• 第一节 戏剧评论的特征透析153-162
• 一、吹捧与谩骂：极端性批评154-157
• 二、宽容与责任：希冀性点评157-159
• 三、宣传与引导：广告式剧评159-162
• 第二节 戏剧评论的内容探析162-169
• 一、模式化的观后感：表演批评162-166
• 二、剧意与剧味兼具：剧本批评166-169
• 第五章 广而浅的戏剧理论169-201
• 第一节 社会性与艺术性：戏剧本质的双重认知171-181
• 一、“人生反镜”：戏剧社会功效的强化171-174
• 二、“综合艺术”：向戏剧舞台艺术的扩展174-181
• 第二节 “戏剧大众化”的追求181-192
• 一、必要性与独特性：“戏剧大众化”理论的倡导181-184
• 二、民众化与简素化：“戏剧大众化”理论的内涵阐发184-188
• 三、野台剧与素人演剧：“戏剧大众化”理论的多维展开188-192
• 第三节 新剧与旧剧的理论探究192-201
• 一、“新旧论争”：多元的新、旧剧观念193-196
• 二、从追求社会功效到关注整体剧艺：旧剧改良的理论流变196-201
• 余论201-205
• 一、五四文学精神的承继201-202
• 二、殖民文化背景下的现代化进程202-203
• 三、伪满洲国戏剧的历史地位203-205
• 参考文献205-212
• 一、原始文献205-206
• 二、研究文献206-212
• 附录212-292
• 附录一：伪满洲国的戏剧政策212-217
• 附录二：伪满洲国的戏剧团体217-220
• 附录三：伪满洲国的剧本创作220-238
• 附录四：伪满洲国的戏剧评论238-257
• 附录五：伪满洲国的戏剧理论257-288
• 附录六：伪满洲国的戏剧剧照288-292
• 攻读博士学位期间所取得的科研成果292-293
• 后记293-294

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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10 黄万华;;乡土、民族意识上的文化冲突——抗战时期沦陷区文学中外来文化影响考察[J];中国现代文学研究丛刊;1991年01期

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本文编号：318555