昆曲语音体系研究

发布时间：2021-05-20 13:12

　　本文采用了文献史论与语音分析两种研究方法,旨在对昆曲语音体系的性质及其流变进行分析与研究。全文结合了昆曲近现代语音的实际语音分析,对于一直存在于昆曲语音问题中的“南音”、“方音”的争论,提出了语音证据的分析,说明了昆曲语音的性质,是继承了诗韵以降的正音体系。尽管在历史流变之中,受到一定程度地方语音的影响,但其流变的总体倾向,仍然是以“正音”为基准的。并结合实际语音材料与文献综述,就昆曲语音体系中的声母系统、韵母系统、全浊声母、阴阳八声以及入声等问题进行了深入的探讨。由此对当下昆曲舞台上复杂的语音情况,提出昆曲语音的演化从未间断,任何阻止其变化发展的企图本身是不现实的。因此,设立一定固定不变的语音标准会存在诸多现实问题。语言本身是人类用以交流沟通的工具,交流是其根本的目的,而作为舞台艺术,交流也是第一之要务。昆曲语音的保存也须把握好非特质文化遗产“变”与“不变”之间的平衡点。通过对于昆曲语音的深入细致分析,厘清昆曲语音的根本性质:昆曲究竟是南方音,还是“正音”。并得出如是结论:其一,昆曲语音体系的性质由其出发点而言,基本上为承继中古汉语“正音”的语音传统,即唐代切韵以来的共同语的发展规迹... 

【文章来源】：上海戏剧学院上海市

【文章页数】：198 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
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前言
第一章 绪论
    第一节 昆曲语音研究的现状
    第二节 昆曲语音研究的对象与方法
    第三节 昆曲语音研究的意义
第二章 中古昆曲语音的研究与分析
    第一节 何谓中州韵
    第二节 早期昆山腔的语音
    第三节 更为纯粹的正音追求
    第四节 南遵洪武、北叶中原
    第五节 中古昆曲语音体系
第三章 昆曲近现代语音体系与分析——俞振飞字音实例分析
    第一节 《八阳》“倾杯玉芙蓉”的语音对比分析
    第二节 “拾画叫画”——南曲语音特点
    第三节 《迎像哭像》——北曲语音特点
    第四节 《断桥》——京昆语音流变
    第五节 《见娘》——南戏语音特点
    第六节 《连环记》:近现代昆曲语音的分化倾向
    第七节 《狮吼记跪池》的语音分析
    第八节 《琴挑》的对比分析——上海与省昆语音之浅析
第四章 昆曲近现代语音体系的总结
    第一节 声母系统及其性质
    第二节 韵母系统
    第三节 八声阴阳——昆曲语音体系的声调问题
    第四节 全浊声母——方音与正音之辨
    第五节 入声的考辨
结语:正音的追求
参考文献
附录
后记
作者简历
在读期间的研究(创作)成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]试论昆曲清唱中的“依字行腔”[J]. 陈颖.  北方音乐. 2018(01)
[2]唱法、口法、声口与“叶堂唱口”[J]. 白宁.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2017(01)
[3]魏良辅之“水磨调”及其《南词引正》与《曲律》[J]. 曾永义.  文学遗产. 2016(04)
[4]论魏良辅的声腔改革[J]. 顾聆森.  艺术百家. 2008(05)
[5]“北叶《中原》,南遵《洪武》”辨析[J]. 陆华.  学术研究. 2006(12)
[6]论声韵学说对昆曲度曲理论的界入[J]. 顾聆森.  艺术百家. 1997(01)
[7]试论《中原音韵》的语音基础[J]. 丁喜霞.  古汉语研究. 1995(04)
[8]关汉卿戏曲的用韵[J]. 廖珣英.  中国语文. 1963 (04)

硕士论文
[1]昆曲音韵与明代官话[D]. 焦磊.浙江大学 2007



本文编号：3197813