李可染的山水画改造

发布时间：2021-08-16 14:42

　　新中国成立后,毛泽东文艺思想成为新中国文艺占统治地位的指导思想,在文化领域为了建设新中国的文艺提出了“改造旧文艺”的问题。作为“旧文艺”之一种的中国画也面临着一个适应新时代提出的为工农兵服务、为现实政治服务的功能转换问题,因此美术界与国画家也适时提出了中国画改造的问题。为此,美术理论家与国画家在新的文艺思想的指导下进行了理论探讨与创作实践,在20世纪50年代形成了一场中国画改造运动,这个运动对后来的中国画发展产生了巨大的影响。但是究竟怎样进行中国画改造,由于没有可资借鉴的经验参考,所以不同人对这个问题的解决就产生了不同的理解。李可染是中国画改造运动的积极响应者与实践者,在当时文艺界全面接受毛泽东文艺思想,提倡艺术关注社会现实,面向生活,对传统采取批判接受态度的历史情境中,他提出了自己的中国画改造方案。在认同毛泽东“民族的、科学的、大众的”文化理想的前提下,他对文人画传统进行了批判,并对中外美术遗产提出了自己的接受见解,提出以“深入生活”与“接受遗产”为中国画改造的两个基本条件,在山水画领域进行了艰苦的探索实践,取得了历史性的成果。李可染在其山水画改造中引入对景写生,着意探索大自然无限的... 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：124 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引言
    一、选题的确定
    二、李可染研究回顾
    三、研究方法
第一章 中国画改造运动的兴起
    第一节 中国画改造的相关问题讨论
    第二节 中国画改造的体制建设及创作成果
第二章 时代无法超越的政治规定性
    第一节 民族的科学的大众的文化认同
    第二节 文人画思想批判
    第三节 “深入生活”与“接受遗产”
第三章 改造山水画的决定一步：引入写生
    第一节 引入写生
    第二节 两种写生法：对景实写与古法写生
    第三节 对景写生在李可染山水画改造中的作用
第四章 采一炼十：意境、主题与民族形式的探索
    第一节 从真实描绘到新意境表达
    第二节 爱国主题
    第三节 民族形式符号：笔墨
第五章 山水画新范式的建立及其局限性
    第一节 山水画的范式转换
    第二节 风景画与山水画概念的混同
    第三节 李可染及新山水画的局限性
结论
参考文献
在校期间发表的论文、科研成果等
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]新国画——中国画不得不进行的改造[J]. 杭春晓.  文艺研究. 2012(11)
[2]20世纪40年代之于李可染的山水画革新（上）[J]. 陈卫和.  文艺研究. 2011(09)
[3]写生与建国初山水画意境、风格之变[J]. 王先岳.  解放军艺术学院学报. 2011(03)
[4]在传统与生活间创造——新中国五六十年代的中国画变革[J]. 林木.  美术. 2011(07)
[5]李可染访德写生的社会语境及艺术影响[J]. 胡斌.  文艺研究. 2011(02)
[6]二十世纪五六十年代山水画改造运动的话语建构[J]. 王先岳.  文艺研究. 2010(08)
[7]新中国中国画改造的三种模式[J]. 岳世宇.  美术之友. 2009(05)
[8]新中国初期国画改造运动及国画论争[J]. 王先岳.  新疆艺术学院学报. 2009(01)
[9]李可染:山水画的问题意识与解决之道[J]. 陈卫和.  文艺研究. 2008(02)
[10]李家山水有传人——从李可染到李小可、李庚的山水传承与衍变[J]. 王鲁湘.  荣宝斋. 2006(06)

博士论文
[1]新中国“十七年”中国画研究[D]. 蔡青.中国艺术研究院 2007



本文编号：3345865