明刊徽池雅调散出选本用韵研究
本文关键词：明刊徽池雅调散出选本用韵研究，由笔耕文化传播整理发布。
【摘要】：现存明代戏曲散出选本较多，后人曾对它们进行整理，其中影响较大的有王秋桂主编的《善本戏曲丛刊》，它收录旁杂，有散出戏曲，也有曲谱等。特点是以声腔来命名，有两大主要声腔：徽池雅调和昆腔。但是徽池雅调系列的散出选本保存较好的仅有七部：《乐府菁华》、《玉谷新簧》、《摘锦奇音》、《词林一枝》、《大明春》、《徽池雅调》和《尧天乐》。本文将以此为研究对象，尝试将声腔剧种与语言结合起来进行研究，讨论语言学和戏曲学方面的一些相关问题。戏曲用韵反映了当时的口语状况，可以帮助我们了解明代汉语口语语音状况，进而了解近代汉语的发展。同时从戏曲的角度可以了解声腔的传播状况。 徽池雅调散出选本用韵情况较为复杂，以《中原音韵》作为检韵参考，通过系联归纳，选本用韵可分为16部，与《中原音韵》的韵部格局基本相同，其中阴声韵9部：齐微部、支思部、鱼模部、家麻部、萧豪部、歌戈部、尤侯部、皆来部、车遮部；阳声韵7部：先桓部、先廉部、监咸部、寒山部、江阳部、庚文部、东钟部。呈现出来的主要特点有：支思、齐微、鱼模混押；歌戈、家麻混押；齐微、皆来混押；庚青、真文、侵寻混押；先天、廉纤、寒山、桓欢、监咸混押。韵部混押的原因有三个方面，语音方面有韵部音的相近、闭口韵[-m]尾韵消失、入声的分化、方音的影响、个别字的语音变化而在韵书中未能体现；选本在传播过程中对曲文的更改；还和戏曲史上的“汤沈之争”有关。 徽池雅调虽属于南曲，但入声独立用韵较少，正在分化，，派入平上去中。选本戏曲的入派三声，与北曲的“入派三声”不同，没有明确的规律。结合选本用韵与现代相关方言，入声韵尾的消变情况是[p]尾最先向[t]尾合并。 徽池雅调虽属于南曲，但是不遵循《洪武正韵》，“南遵《洪武》”不是讨论的曲韵，而是就曲白的字音而言的。明末不管是南曲还是北曲，在用韵方面基本遵循的是《中原音韵》，但南曲和北曲的用韵也不完全相同。总体上南曲用韵较为旁杂，而北曲杂韵较少。南北曲均先天、寒山、桓欢混押，均或多或少地保留闭口韵，均入派三声，但北曲入声韵已不能独立，与阴声韵通押，南曲中仍有少量的入声单押。支思、鱼模、齐微通押，庚青、真文、侵寻通押都很普遍。在南曲内部，徽池雅调与昆腔整体上用韵混乱，入声都有单押的情况，闭口韵正在消失，也都具有南曲用韵的一些共同特征：支思、齐微、鱼模通押，真文、庚青、侵寻通押，寒山、先天、桓欢通押，歌戈和家麻通押，皆来和齐微通押。但徽池雅调用韵比昆腔用韵更为复杂，犯韵较多；韵部构成也不同，徽池雅调中已无独立的桓欢韵、廉纤韵，均叶入其它韵部中，而昆腔这两韵仍独立；徽池雅调中有较多的江阳韵和先天、寒山、桓欢通押，在昆腔剧本中较少。虽然南北曲以及南曲内部不同声腔之间用韵不同，但是差异不大，表明明代官话是存在的，但是不是以南京音为标准，很有可能是以北京音为标准。 戏曲宫调声情说由来已久，目前对此争议较多，我们认为宫调声情说是存在的，选本宫调用韵可以体现曲情，但是用韵与宫调一样，与声情之间有一定的关系，而没有绝对必然的对应关系。一般用萧豪韵表示富贵缠绵，江阳韵表示惆怅雄壮，齐微韵一般表示感伤叹悲，家麻韵表示旖旎妩媚，庚青韵表示凄怆怨幕。 关于青阳腔的起源，有人认为是在弋阳腔的基础上产生的，有人认为是在余姚腔的基础上产生的。从用韵方面来说，徽池雅调用韵虽以《中原音韵》为基础，但与吴语、徽语、赣语、江淮官话都有着一定的相似之处，其中与吴语和徽语的相似度最高。即，青阳腔与余姚腔的关系较大，与弋阳腔的关系较小。因为余姚与皖南同属于吴语区，语音相同或相近，更有利于余姚腔在青阳等地的传播，这样在余姚腔的影响下产生了青阳腔。
【关键词】：徽池雅调 散出 选本 用韵
【学位授予单位】：山西师范大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：H114;J809.2
【目录】：
- 摘要3-5
- Abstract5-14
- 1 绪论14-36
- 1.1 明刊散出选本概况14-16
- 1.2 曲韵研究回顾16-18
- 1.3 研究目的和意义18-20
- 1.3.1 戏曲方面18-19
- 1.3.2 校勘方面19
- 1.3.3 语言学方面19-20
- 1.4 研究方法20-21
- 1.4.1 历史比较法20
- 1.4.2 文献法20
- 1.4.3 比较法20
- 1.4.4 统计法20-21
- 1.5 研究的几点说明21-36
- 1.5.1 研究对象的确定21-33
- 1.5.2 归纳韵脚的原则33-36
- 2 选本用韵概况36-42
- 2.1 韵部使用多寡不同36-38
- 2.2 用韵方式多样38-42
- 3 选本阴声韵部研究42-82
- 3.1 支思韵42-45
- 3.1.1 支思韵字的来源42
- 3.1.2 支思韵的用韵情况42-45
- 3.2 齐微韵45-53
- 3.2.1 齐微韵字的来源45-46
- 3.2.2 齐微韵的用韵情况46-53
- 3.3 鱼模韵53-57
- 3.3.1 鱼模韵字的来源53
- 3.3.2 鱼模韵的用韵情况53-57
- 3.4 皆来韵57-62
- 3.4.1 皆来韵字的来源57
- 3.4.2 皆来韵的用韵情况57-62
- 3.5 萧豪韵62-67
- 3.5.1 萧豪韵字的来源62-63
- 3.5.2 萧豪韵的用韵情况63-67
- 3.6 歌戈韵67-70
- 3.6.1 歌戈韵字的来源67-68
- 3.6.2 歌戈韵的用韵情况68-70
- 3.7 家麻韵70-75
- 3.7.1 家麻韵字的来源70-71
- 3.7.2 家麻韵的用韵情况71-75
- 3.8 车遮韵75-77
- 3.8.1 车遮韵字的来源75
- 3.8.2 车遮韵的用韵情况75-77
- 3.9 尤侯韵77-82
- 3.9.1 尤侯韵字的来源77-78
- 3.9.2 尤侯韵的用韵情况78-82
- 4 选本阳声韵部研究82-114
- 4.1 东钟韵82-85
- 4.1.1 东钟韵字的来源82
- 4.1.2 东钟韵的用韵情况82-85
- 4.2 江阳韵85-90
- 4.2.1 江阳韵字的来源85-86
- 4.2.2 江阳韵的用韵情况86-90
- 4.3 真文韵90-95
- 4.3.1 真文韵字的来源90
- 4.3.2 真文韵的用韵情况90-95
- 4.4 寒山韵95-98
- 4.4.1 寒山韵字的来源95
- 4.4.2 寒山韵的用韵情况95-98
- 4.5 先天韵98-106
- 4.5.1 先天韵字的来源98-99
- 4.5.2 先天韵的用韵情况99-106
- 4.6 庚青韵106-110
- 4.6.1 庚青韵字的来源106-107
- 4.6.2 庚青韵的用韵情况107-110
- 4.7 侵寻韵110-111
- 4.7.1 侵寻韵字的来源110
- 4.7.2 侵寻韵的用韵情况110-111
- 4.8 监咸韵111-114
- 4.8.1 监咸韵字的来源111-112
- 4.8.2 监咸韵的用韵情况112-114
- 5 选本入声韵部研究114-126
- 5.1 选本入声韵字收录情况114-116
- 5.2 选本入声韵的用韵116-120
- 5.3 入声韵尾的消变轨迹120-123
- 5.4 入派三声123-124
- 5.5 选本韵部构拟124-126
- 6 选本用韵成因探析126-160
- 6.1 《中原音韵》——南曲用韵的无奈选择126-134
- 6.1.1 《中原音韵》的普适性126-127
- 6.1.2 《洪武正韵》的局限性127-129
- 6.1.3 南曲的宗韵之争129-134
- 6.2 失韵原因分析134-160
- 6.2.1 失韵总体情况134-139
- 6.2.2 语音因素139-156
- 6.2.3 汤沈之争156
- 6.2.4 戏曲的传播156-160
- 7 徽池雅调与北曲、昆腔的用韵比较研究160-176
- 7.1 徽池雅调与北曲用韵比较研究160-165
- 7.1.1 明代南北曲的创作情况160-161
- 7.1.2 徽池雅调与北曲用韵比较161-163
- 7.1.3 徽池雅调用韵与北曲用韵的比较分析163-165
- 7.2 徽池雅调散出选本与昆腔的用韵比较165-169
- 7.2.1 明末南曲现状165-166
- 7.2.2 徽池雅调与昆腔用韵比较166-168
- 7.2.3 徽池雅调与昆腔用韵比较结果分析168-169
- 7.3 选本用韵与明代语音169-176
- 7.3.1 明代官话标准音的研究现状169-173
- 7.3.2 曲音与明代官话标准音173-176
- 8 选本用韵与宫调176-186
- 8.1 宫调声情说176-180
- 8.2 用韵与宫调的关系180-186
- 8.2.1 前人研究成果180-182
- 8.2.2 宫调与用韵关系182-186
- 9 选本用韵与青阳腔的起源186-192
- 9.1 青阳腔起源的几种说法186-187
- 9.2 选本用韵与方音187-190
- 9.3 青阳腔的起源190-192
- 余论192-194
- 致谢194-196
- 参考文献196-204
- 附录A204-216
- 附录B216-316
- 攻读学位期间所发表的论文、获奖及社会评价316
【参考文献】
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本文编号：380071
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