宋徽宗画作鉴藏研究

发布时间：2017-07-25 16:03

  本文关键词：宋徽宗画作鉴藏研究

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【摘要】：在宋代美术史研究中，宋徽宗赵佶是一个难以回避的人物。相对于没有名款的大量两宋佚名作品，有不少归在徽宗名下的存世画作可资探讨。这些归在徽宗名下的画作题材广泛，面貌多样，风格技法也不完全统一。花鸟画中，既有体现精细工丽的写实风格，又有体现“文人”好尚的水墨风格。精细工丽的写实风格中有与崔白“体制清赡，作用疏通”画法风格相近的画作，也有和南宋“院体”花鸟画风格相近的小景花鸟画。水墨风格中，既有画史、诗文集中常被提及与“士人画”相关的“汀竹水鸟”、“溪凫芦雁”、“墨花墨禽”等题材，又有被后世所称道的体现文人士大夫抒发心性的小写意画作。这些画作有的反映了北宋末画坛多元的技法风格，，有的则反映了后世的审美好尚和鉴藏家对作品归属的判断。 本文从归在徽宗名下的存世画作出发，由对徽宗名下花鸟画鉴定论断的检讨作为切入点，对历代美术史、著录中与徽宗个人风格有关的记述，作品的收藏与流传予以梳理，探讨在收藏流传过程中，鉴赏家对有关徽宗画作鉴藏知识的获得与传播。从作品的流传与著录的记载，考察历代鉴赏家的言论怎样影响了现代学者对画作真伪的辨识与认知，“御画”与“御题画”，“供御画”与“代笔”的解读与阐释。最后从徽宗的影响考察伪作与作伪，进而讨论画作在流传过程中，作为符号的“徽宗”对精英与大众收藏及后世追法徽宗的画家的创作实践的影响等微妙而复杂的互动关系。
【关键词】：鉴赏知识 御画 御题画 代笔 符号
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J209.2
【目录】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-7
• 目录7-10
• 引言10-18
• 第一章 ：宋徽宗画作再检验18-83
• 第一节：绘画渊源与个人风格18-47
• 一、绘画渊源18-21
• 二、个人风格与绘画特点21-47
• 第二节：现代鉴定论断的检讨47-83
• 一、标准器的建立47-50
• 二、风格画法的比较50-68
• 三、书法、款押的比较68-83
• 第二章 ：宋、元及明初徽宗画作的收藏与流传83-107
• 第一节：宋、元内府徽宗画作的递藏83-96
• 一、南宋内府徽宗画作的收藏 二、元代画家徽宗画作的收藏83-90
• 二、元代皇家徽宗画作的收藏90-95
• 三、明初皇家徽宗画作的收藏95-96
• 第二节：宋元人有关徽宗画作鉴赏知识的获得与传播96-107
• 一、美术史知识的获得与传播96-103
• 二、鉴藏知识的获得与传播103-107
• 第三章 ：画作的流传与作伪107-147
• 第一节：伪作的出现107-115
• 一、北宋末宫廷内对徽宗画作的临仿与作伪的可能107-108
• 二、作伪与后人的误判108-115
• 第二节：递藏的缺环与作伪115-147
• 一、摹本115-118
• 二、递传过程中鉴藏信息的被利用118-147
• 第四章 ：鉴藏家与言论的力量147-172
• 第一节：鉴赏家的力量147-154
• 一、《摹张萱<虢国夫人游春图>》与《摹张萱<捣练图>》在清代的流传147-150
• 二、《写生珍禽图》、《四禽图》在近现代的流传150-154
• 第二节：三人成虎154-172
• 一、“代笔说”的出现154-160
• 二、《雪江归棹图》的流传与“代笔说”的进一步传播 第五章：作为符号的“徽宗”160-172
• 第五章：作为符号的“徽宗”172-210
• 第一节、符号 的形成与传播173-199
• 一、符号化的过程173
• 二、伪作的流布与传播173-199
• 第二节、托古改制与借古开今199-210
• 结论210-215
• 参考文献215-221
• 致谢221

【引证文献】

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1 韩刚;;“代御染写”考释——宋徽宗赵佶“代笔画”证伪[J];南京艺术学院学报(美术与设计);2015年04期

本文编号：572093