从空间布局看唐宋宫廷书画收藏

发布时间：2017-04-03 06:01

  本文关键词：从空间布局看唐宋宫廷书画收藏，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：宫廷书画收藏的历史由来已久,从一开始混合型收藏模式发展到后来成为独立的书画收藏机构。从商代的宗庙到后来西汉的麒麟阁,从三国的崇文馆到两晋时期秘阁和石曲阁,从隋朝的两台(妙楷台、宝迹台)到唐代的内府、弘文馆、秘书省、集贤殿书院、崇文馆等,还有宋代的翰林图画院以及昭文馆和太清楼等,元代奎章阁和宣文阁以及端本堂,明代时文华殿和清代的如意馆。这样的转型发生于唐宋的原因在于唐宋是中国历史上经济文化发展最为繁盛的两个朝代,宫廷的书画收藏机构规模也随之在此开始转变。本文以唐宋宫廷为代表,将收藏有书画作品的机构作为研究对象,从宫廷的空间布局角度出发来探讨唐宋宫廷的书画收藏。文章以唐朝宫廷中最有代表性的凌烟阁、集贤殿书院、秘书省、弘文馆等为研究对象,其目的是因为这些机构不仅管理着大量的书画作品,而且还与政治机构以及朝代的更替变化有着紧密的联系。研究宫廷书画收藏机构与它的空间分配,职能规划,内部作品种类以及大的社会状态都有着密不可分的关系。唐代宫廷书画收藏机构无论是从收藏的数量还是收藏机构空间所占的比例,其实已经开始向规模化发展,由于历史的局限性相对于宋代没有成熟化。宋代由于社会风气良好,统治者重文好学,皇帝喜好书画成就了书画收藏机构的发展,再加上唐代皇宫书画收藏所奠定的基础以及向民间采取奖惩制度的搜集政策,使宋代的图书量日益增多。再加上宋代成立了专门的画院并进行专业人员的培养以及完善的管理制度。因此宋代已经使书画机构的发展上升到成熟专业化阶段,空间分布的比例相对与唐代也有所增长。
【关键词】：宫廷书画收藏 空间关系 集贤殿 三馆秘阁
【学位授予单位】：华东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：G894
【目录】：

• 论文摘要6-7
• Abstract7-10
• 绪论10-15
• 第一节 论文的缘起与相关问题的说明10-11
• 第二节 论文研究的目的和意义11
• 第三节 国内研究的现状11-13
• 第四节 论文的主要研究内容13-14
• 第五节 论文的研究方法14-15
• 第一章 从空间布局看唐代宫廷书画收藏15-29
• 第一节 以“凌烟阁”“集贤殿书院”为代表的皇家书画收藏机构16-22
• 第二节 以“秘书省、弘文馆”为代表的官方综合性收藏机构22-25
• 第三节 以“翰林院”为代表的皇室业余书画收藏25-27
• 第四节 从空间变动看南唐书画收藏27-28
• 本章小结28-29
• 第二章 从空间布局看宋代宫廷书画收藏29-46
• 第一节 以“秘书省、国子监”国家性综合收藏机构30-33
• 第二节 以“翰林图画院”为代表的培训机构33-34
• 第三节 以“三馆秘阁、宣和殿、太清楼等”为代表的皇家藏书机构34-38
• 第四节 以“太清楼、天章阁、龙图阁”皇室业余收藏机构38-42
• 一、太清楼的布局结构39-41
• 二、“天章阁、龙图阁、宝文阁”空间特性41-42
• 第五节 从空间变动看南宋宫廷书画收藏42-44
• 本章小结44-46
• 第三章 从空间布局看唐宋宫廷书画收藏的差异性46-50
• 第一节 唐宋宫廷整体布局的差异46-47
• 第二节 唐宋宫廷书画收藏与皇权机构的关系47-48
• 第三节 唐宋宫廷书画收藏数量分布上的比较48-49
• 第四节 唐宋宫廷书画专业收藏机构空间分布的差异性49
• 本章小结49-50
• 第四章 唐宋宫廷书画收藏格局所带来的启示50-53
• 第一节 因地制宜50-51
• 第二节 专业性51-52
• 第三节 兼容性52-53
• 本章小结53
• 结语53-55
• 参考文献55-59
• 著作55-57
• 期刊57-58
• 学位论文58-59
• 后记59

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本文编号：283801