莫是龙的书画鉴藏与画史形象

发布时间：2017-09-06 12:44

  本文关键词：莫是龙的书画鉴藏与画史形象

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【摘要】：莫是龙是明代中后期著名的书画家与收藏家。但一生命途多舛,多次参加科举考试,都不幸落榜,在他的后半生,一直疾病缠身。莫是龙收藏甚富,且拥有广泛的社交网络,尤其与松江地区收藏家交往密切。在鉴藏大量古代书画的过程中,他形成了“元胜于宋”的画史观念。这也无疑影响到他的艺术创作。他的绘画风格因地缘之便,受吴门画派影响很大,风格上也较为接近,但因富于收藏,有收藏黄公望的经历,因而在绘画取法与风格上与董其昌所建构的“南宗”绘画体系相契合,从而被董其昌大加利用,成为流派竞争中的利器,成为董其昌理论建构中的重要一员。在苏松之争的背景下,董其昌“云卿一出,而南北顿渐,遂分二宗”之说,成功地将莫是龙建构为松江画派的创始人之一。这一画史形象与其说是客观的史实,不如说是董其昌理论策略的一个结果。
【关键词】：莫是龙 董其昌 苏松之争 南北宗论
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：G894
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 绪论6-14
• 一、莫是龙的生平概述6-11
• 二、研究现状分析11-13
• 三、研究方法及研究意义13-14
• 第一章 莫是龙的绘画鉴藏——以元画为中心14-31
• 第一节 莫是龙的收藏14-19
• 第二节 松江社交圈的收藏19-25
• 第三节 莫是龙的鉴藏观念25-31
• 第二章 莫是龙的绘画创作旨趣——以南画为宗31-37
• 第一节 莫是龙绘画创作的横向师承：吴门画派31-33
• 一、“吴门画派”、“吴门派”、“吴派”、“苏州画派”称谓的区分31-32
• 二、莫是龙的绘画风格与吴门画派32-33
• 第二节 莫是龙绘画创作的纵向师承33-37
• 第三章 莫是龙画史形象的建构37-46
• 第一节 晚明江南绘画的区域竞争37-41
• 第二节 莫是龙的画史形象与董其昌的理论策略41-46
• 一、莫是龙与董其昌的关系41-43
• 二、董其昌“云卿一出，而南北顿渐，遂分二宗”的意涵43-46
• 结论46-48
• 参考文献48-52
• 附录52-72
• 致谢72

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1 雒志达;;从科举视角看中晚明江南布衣士人的生存状态——以松江诗人莫是龙为例[A];第二届江南文化论坛——江南都市与中国文学[C];2013年

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1 张晴晴;莫是龙的书画鉴藏与画史形象[D];南京艺术学院;2016年

2 雒志达;莫如忠、莫是龙文学研究[D];上海师范大学;2013年

3 张洋;莫是龙书学初探[D];吉林大学;2008年

4 吕云;莫是龙山水人物图轴的修复探索与研究[D];西北大学;2015年

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本文编号：803202