当下乡村小说的境遇与契机(1)

本文关键词：寻根小说，由笔耕文化传播整理发布。

　　社会的发展总是深刻地影响着文学的走向。上世纪90年代以来，城市的膨胀式扩张与乡村的急剧衰落，直接导致了城市文学的兴盛和乡村文学的式微。对中国社会来说，源远流长的乡村文明正在解体，一个以城市为核心的现代工业科技文明强势崛起。这是一个漫长而痛苦的过程，中国文学将在这个过程中完成新的转型和再造。

　　乡村小说的滑坡态势

　　中国农村的道路，可谓艰难而曲折。上世纪70年代末到80年代，是农村的“黄金发展期”，家庭联产承包责任制的实行和乡镇企业的兴起，极大地解放了农民的思想，并把他们推向了商品经济大潮。在这样一场伟大的社会变革中，乡村文学得到了蓬勃而多样化发展，形成了一个“高峰期”。

　　但到90年代之后，随着市场经济体制的确立和推进，整个社会的重心向城市转移。尽管农村和农民问题得到了高度重视，国家开始实施新农村建设和城镇化战略，但农村的衰退已成为一种趋势。从传统的乡村文明向现代城市文明过渡，是人类历史发展的必由之路。但在二十几年的时间中完成这样的社会转型，会出现问题并埋下隐患。乡村文学面对这样一场现实变革，既努力跟踪和反映，又深感迷茫和乏力。从整体上看，这一时期的乡村文学在现实农村变革面前，是被动的、软弱的。它表现了农村在政治、经济、文化、道德等方面的种种问题，却把握不住农村的深层脉动和走向；它刻画了形形色色的农民尤其是农民工形象，却未能塑造出深刻、有力堪称典型的人物；它过多地表现了农村无可奈何的衰落，却看不清中国农村的未来生路和光明。

　　从上世纪90年代之后的文学现象与文体演变上，也可窥见乡村小说的滑坡态势。上世纪80年代是文学思潮喷涌的时期，思想呈现自由和开放的姿态。而到上世纪90年代，文学思潮退隐，文学现象凸显，折射出作家思想的匮乏和激情的消失。20年间，曾出现过现实主义冲击波、底层文学写作两种主要文学现象，乡村题材在其中所占比重很大，可以说势头强劲，历时较长，成果丰富；但它只是复杂严峻的现实生活催生的结果，在思想和审美上并无重大突破。乡村小说失去了新思想的支撑，只能日渐衰弱。

　　从文体演变的角度看，上世纪90年代之后长篇、中篇小说兴盛，受到了作家的重视和读者的青睐，，而短篇小说逐渐“失宠”，受到作家、读者和市场的多重冷落。短篇小说的不景气，又直接导致了整个小说创新能力的削弱和审美水准的下滑。长篇小说，上世纪四五十年代出生的一批乡村小说重量级作家，如陈忠实、贾平凹、莫言、张炜、刘醒龙等，奉献出了他们的长篇巨构，但其作品大都写的是历史中的乡村，带有浓郁的挽歌色彩。中篇小说，上世纪五六十年代出生的一茬乡村小说实力派作家，如阎连科、迟子建、关仁山、何申、葛水平等，创作出了他们的代表性作品，但在直接表现农村生活的广度和深度方面，是逊色于80年代作品的。而在短篇小说创作上，虽然众多作家依然在坚守，且不时有力作精品问世，如韩少功、铁凝、刘庆邦、王祥夫等，但50年代出生的作家创作旺盛期已然过去，对当下的农村现实也有所隔膜。六七十年代出生的作家，对农村生活熟悉并有志于此的，已逐渐稀少。乡村小说特别是短篇小说的颓势成为不争的事实。

　　短篇系列小说的涌现

　　多元化时期乡村小说的一个重要变化是短篇系列小说的涌现。这种系列小说，既有纯粹的短篇小说组成，也有短篇和中篇混合而成，但以前者为多。短篇系列小说不是多元化时期的首创，新时期文学乃至“十七年文学”时期就已经出现，特别是在“寻根小说”流派中更是屡见不鲜。但真正形成一种气候，并在文体上变得成熟起来，是在90年代后的多元化文学时期。

　　这种系列小说的蔚成风气，有两个原因。一是外在的社会原因。市场经济时代的农村和农民生活，已不再像过去那样单纯、封闭，它已同整个外部世界构成了一种错综复杂的关系。即便是农村内部，各个领域之间，人与人之间，其关系也变得紧张而微妙。这种复杂化了的社会人生，要求小说文体有更广大的空间和更有弹性的结构去表现。二是内在的文体原因。短篇小说的精短、便捷，自然是它的特征和优势，但也是一种局限。它的空间狭窄，难以容纳较广阔的社会人生；尽管结构精巧，却无法对接更丰富的现实变化。这就要求作家从短篇小说文体自身进行改革，以适应变化了的现实生活和广大读者的审美需求，于是就有了在思想内容和艺术形式上大幅度扩展的短篇系列小说。

　　许多作家都进行了积极的探索，使这一文体在既往的基础上变得更加精粹、严谨、成熟。这种文体是由一组相对独立的短篇小说或少量中篇小说组合而成，系列中的任何一篇都具有自身的完整性，都可以分割出去阅读。但在主题思想、核心线索乃至情节、人物、结构等方面，又有或松或紧的联系，组合起来又浑然一体、自成世界。

　　对每个单元而言它是短篇小说，甚至是艺术精品。但对整体而言又是长篇小说或中篇小说，具有长中篇小说的宏阔构架。从这一文体的体量上看，有的如同长篇小说，由一二十篇短篇、中篇小说组成，篇幅在十多万字至二十多万字之间，因此一些出版社常常当长篇小说来出版。而有的只有中篇小说的规模，由三五篇短篇小说构成，篇幅在二三万字左右，刊物报纸往往当短篇小说去发表。这种文体在构思上是颇费功夫的，作家既要像创作短篇小说一样营构每一篇作品，又要像创造长篇小说一样宏观把握、精心部署，具有短篇和长篇的双重难度。短篇系列小说的大量涌现，有效地促进了农村现实生活的表现，提升了短篇小说的艺术能力。

[责任编辑:产婉玲]

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