卡洛斯·绍拉电影艺术研究
第一章 绪论
绍拉是西班牙新电影浪潮的领军人物，他的处女作《小流氓》被视为西班牙“新电影”的萌芽。在意大利新现实主义和法国新浪潮的影响下绍拉作为西班牙新时期的电影人大胆的尝试“将摄影机搬到大街上”拍摄一群非职业演员，反应当时人们的真实生活，这在当时的西班牙电影中是独树一帜的。《小流氓》以纪录的方式描写了一批失足青年想使其中一人成为斗牛士。深刻的反应了当时的西班牙人民在专制统治下令人绝望的生活。该片获得 1960 年戛纳电影节最佳影片提名。在戛纳电影节上年轻的绍拉结识了当时的西班牙电影大师布努埃尔，并在这位良师益友的影响下开始了对超现实主义电影以及西班牙传统文化的探索。绍拉热衷于探索存在于超现实与现实之间的某些事物如梦境、回忆、异时空，因此很多人认为绍拉是布努埃尔的模仿者其实不然，绍拉并没有模仿过布努埃尔只是对电影艺术的部分见解与布努埃尔一致。他在后来的表现方式上更加接近一种超现实主义转变而成的魔幻现实主义。
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第二章 卡洛斯·绍拉简述
卡洛斯·绍拉，1931 年出生于亚拉冈省胡亚斯卡市一个中产阶级家庭，父亲是穆尔西亚人在胡亚斯卡的财政部工作，母亲来自阿拉贡是一位钢琴家。1936年 7 月 17 日西班牙内战爆发，那时绍拉 5 岁。长达两年半的残酷战争给西班牙人民带来了严重的伤害，也给年幼的绍拉留下了深刻的印象，在他之后的作品《甜蜜时光》、《安杰丽卡表妹》中都展现了那个时期人们的生活状态。绍拉儿时的梦想是成为一名舞蹈演员可是事与愿违，一次意外使他的小腿受伤无法实现梦想，之后绍拉又攻读了工程学。18 岁时绍拉爱上了摄影并很快成为了一名摄影师。22 岁时在马德里国立电影学院学习导演专业，之后留校任教 6 年，教授剧本写作和导演相关课程。在这六年期间绍拉拍摄了《昆卡》和《小流氓》。《小流氓》是绍拉第一部剧情片并在戛纳电影节获得金棕榈最佳影片提名。从此绍拉开始了他传奇的电影生涯。绍拉目前为止拍摄了 40 多部影片其中 27 部影片获得多项大奖在世界各电影节中大放光彩。他涉猎的题材多样，视角广泛，善于将现实与超现实结合在一起，并被称为“西班牙最富创造性的导演”和“继布努埃尔之后的又一位西班牙电影大师”。在一次访谈中绍拉曾说过这样一句话：“电影是我的血肉，我每天的思想和行动都无法离开它。”现在这位 83 岁的老人仍然埋头于自己那摆满相机和照片的工作室中进行着创作。
绍拉的身体里流淌着西班牙民族向往自由狂傲不羁的血液，他对内战以及当时佛朗哥政府的专制统治非常不满，他早期的作品多是反应内战或者战后人们受压迫受束缚的生活状态以及对佛朗哥政府专制统治的尖锐批判。当时西班牙电影的审查制度非常严格，绍拉巧妙的运用镜头语言和象征隐喻的手法应对严格的审查制度，可就算如此绍拉的创作也有遭到摧残的时候。
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1936 年 7 月 17 日借助德国、意大利的法西斯力量，西班牙右翼分子在弗朗西斯科·佛朗哥将军的领导下开始了一场反革命。内战持续了将近 3 年的时间，这种长期的战争对西班牙人民造成了严重的创伤，2500 万人口中有 75 万人伤亡，每 7 个未受伤害的人中就有一个已无栖息之所。在这期间电影产业遭到严重破坏，共和派电影工作者遭到法西斯电影工作者的追捕与屠杀有些优秀的电影工作人员都流亡到外国，还有一些选择留在本国为共和事业而战。
1939 年 3 月佛朗哥的军队进入马德里，内战以独裁政府的取胜而告终。①为了使电影为独裁政治服务，佛朗哥同戈培尔、墨索里尼一样，除对影片和剧本实行严格的检查外，还对培植本国的电影工业给予特殊的重视。他们对本国电影提供各种津贴并规定了各影院放映外国影片与本国影片的比例。在这种高压统治下西班牙电影进入了一段畸形繁荣时期。西班牙进步电影工作者胡安·安东尼奥·巴尔登后来在萨拉曼卡“民族电影讨论会”上尖刻的指出：“西班牙电影在政治上是脆弱的，在反映社会现实方面是虚假的，在精神境界上是低速的，在美学表现上是低能的，工业基础是薄弱的。”
长久的压迫下西班牙电影人终于发出了第一声呐二战结束后胡安等有思想的进步电影人发起了一种被称为“贫民派”的电影风格，他们将镜头对准普通的劳苦大众，反应了人民的疾苦讽刺了当时西班牙社会的弊端。然而在严厉的电影审查面前他们的创作经常遭到摧残，只能在国外电影节中寻得出路。
六十年代，在法国“新浪潮”的影响下，西班牙国内的一些青年导演和评论家掀起了一场“电影革命”。他们无论在内容还是在艺术上都使得西班牙电影更具广度与深度，揭露了社会现实的同时也在艺术上做了很多突破。这一时期的西班牙社会发生了一些变化，出于政治的需要，政府对于电影这一思想文化工具采取与之前相比较宽松的政策。这点有限的“自由”给了“西班牙新电影”生存的空间，因为是在缝隙中求生存所以这一时期的新电影人往往使用隐晦含蓄的隐喻和象征手法来批判现实。绍拉作为“新电影”的主要代表人物，主张电影作为一种艺术表达手段应同其他艺术形式一样争取个性解放，揭露社会现实，赋予真实的情感。他的这种创作主张导致他经常与电影审查机关发生冲突，但他又总能利用自己的智慧为自己的作品争取到最大限度的自由，他的“隐喻批判”也经常让审查机关束手无策。
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3.1 家国天下······························9
3.1.1 隐喻·····························9
3.1.2 象征································12
3.2 特殊政治环境下的女性·····················14
3.2.1 独立女神安东妮塔························15
3.2.2 自由女神卡梅拉·························18
第四章 弗朗哥政府倒台后绍拉电影发生的变化··············19
4.1 绍拉电影转变的标志“舞剧三部曲”················19
4.1.1《血婚》····························19
4.1.2《卡门》····························22
4.1.3《爱情魔法师》·························24
4.2 绍拉电影中的“魔幻现实主义”《布努埃尔与骑士圆桌》····25
4.2.1 骑士圆桌····························26
4.2.2 达利的故事···························27
4.2.3 托莱多之夜···························28
4.2.4 探寻真理之路·························29
第五章 研究卡洛斯·绍拉电影所受的启发·················31
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第五章 研究卡洛斯·绍拉电影所受的启发
在看卡洛斯·绍拉的影片时不会非常晦涩难懂，他总能保证在好看的同时兼具艺术品位，在国际化的同时具备浓郁的西班牙民族精神。他所涉猎的题材繁多也不会拘泥于同一种风格同一种视角，他总在不断的学习和研究，从不安于现状。今年他已经 83 岁高龄了，并且他的新作品《三十三天》即将在今年问世。我想在研究他的过程中他最值得学习的便是他的精神，他有身为艺术家的气节，强权堵不住他的嘴遮不住他的眼；他有身为西班牙人的爱国情怀，让弗拉门戈舞动在全世界人们的脑海中；他有身为电影人的想象力，影像的魅力让他发挥的淋漓尽致；他有身为探索者的执着，每一部影片都是新的开始。
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结论
卡洛斯·绍拉从题材到风格上都涉猎广泛，他在不断摸索的过程中不断进行着创作。从早期的政治类题材中的隐喻与象征，到中期对西班牙文化及西班牙精神的探索，以及后期创作中夹杂的“魔幻现实主义”色彩来看他是一个灵活多变没有固定风格的导演。对于他来说每一部作品都有独特的意义，在创作上他是自由的没有束缚的，唯一不变的是他在创作中拥有一颗真诚的心和勤奋的探索精神。
参考文献（略）
本文编号：34854
本文链接：https://www.wllwen.com/wenshubaike/lwfw/34854.html
