新时期以来中国西部电影探析

绪论

第一节研究背景及目的
中国西部电影是我国电影类型的重要组成部分,在丰富人们业余生活内容、推动社会进步方面起到了重要的促进作用。然而,随着世界经济一体化进程的不断加快,中国西部电影所遇到的文化侵烛问题日益增多,使得其发展陷入困境。突出的表现即在于全球化语境下中国西部电影迷失了自我,没有对自身发展做出准确定位,在当前发展形势下无法形成创新,从而陷入了与国内外其他类别电影的重围之中。如何突破桎梏,走出一条独立发展之路成为中国西部电影重获新生的关键所在。为此,本文选取中国西部电影作为研究对象,针对当前中国西部电影发展现状及全球化、民族化做出的摸索予以反思,并总结其所遇到的困境内容,以此为依据提出中国西部电影突出重围的具体策略,为其步入可持续发展轨道提供帮助及借鉴。
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第二节该论题研究现状

一、研究综述
就当前中国西部电影的发展,我国学术界专家学者纷纷对此展开了深入研究与分析,比较具有代表性的学者观点主要有以下几种:马晓虎(2012)认为当前中国西部电影仍然处于发展的初始阶段,所生产的影片数量及质量严重偏少,并且在中国乃至世界电影市场上并没有形成良好的可持续发展势头,影片主要集中在2010年以及2011年,在之后中国西部电影则明显遇到了影片匿乏的遮她局面。为此,该学者认为只有在充分搜集西部电影制作、发布、放映等权威数据之后,积极评价其所取得的成就及不足,以客观理性的态度去面对其得失,探寻西部电影艺术创作规律以及商品生产规律、尊重电影市场和消费者需求,才能够有效增强中国西部电影生命活力。王红霞(2014)从中国西部电影第四代导演风格来探寻阻碍西部电影发展的原因,通过研究指出第四代导演大多生活在传统文化的包围中,传统文化作为一种“集体潜意识”,作为民族历史的性格积淀,不可避免地对第四代导演产生了巨大的影响,也不可避免地使其拍摄的作品附着着历史的痕迹。因而,第四代导演习惯用仰视的姿态来对待历史文化,不可能以一种更客观、更科学的态度来对待传统文化,为什么不能识“庐山真面目”,只是因为“身在此山中”。传统文化作为一种“集体潜意识”,作为民族历史的性格积淀,不可避免地对第四代导演产生了巨大的影响,也不可避免地使他们的作品附着着历史的痕迹。尽管其“理智上追求未来,歌颂变革精神,赞美新时代的文化到来;感情上不免对传统的文化有着某些留恋和纠缠”、“其思考是痛苦审视和自我考问的。他们常常辗转反侧于时代的重荷之中,对传统的不忍舍弃和深知传统桎梏的矛盾”[2]。
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第一章新时期以来中国西部电影概述

西部电影有别于东部电影的华丽场景、缠绵剧情,在短短的几十分钟里,展现出了西部风土人情、独特的民族文化,促使观众在观影期间享受到了较为新鲜的视觉盛宴。本章将从西部电影概念界定、类型区分、发展历程、影像风貌以揭示我国西部电影的发展脉络及本质。

第一节新时期以来中国西部电影的历史溯源
中国西部电影作为我国电影类型的重要组成部分,对丰富我国人民精神文化需求起到了重要的推动作用。要想深入了解中国西部电影,首先就需要对其概念进行深入分析,或者探究什么是西部电影。回顾我国电影发展历程,中国西部电影真正在国内外舞台上形成固定的品牌还是在上个世纪八十年代,当时以西部电影集团有限公司为代表,陆续在突幕上播放的西部影片以其集体号召力所形成的相对固定的电影模式及品牌,之后不断向国际影坛发起冲击,最终形成了一个被世界电影界所认可的电影现象,此种现象被称之为“中国西部电影”。
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第二节新时期以来中国西部电影的发展概述
随着1978年我国实施改革开放政策,“文革”这一特殊历史时期对西部电影的不利影响正在不断消退,中国西部电影迎来了发展的春天。在经过漫长时间的蛰伏后,西部电影正在伴随着我国第五代导演群体的成长而在国内外舞台上重获新生。此时期尽管全球化进程幵始逐步显现,但是由于西部地区较为封闭,同时我国第五代导演群体并没有受到西方自由主义思潮的冲击,西部电影主要是以写实为主,通过电影故事情节的媽媽道来,西部地区浑厚、苍茫的自然环境,此地区人民的淳朴、坚軔个性展现的淋滴尽致[3]。尤其是黄土高原,更是经常出现在西部电影情节场景中,如:张艺谋《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、吴天明《老井》等电影,不仅将中国的母亲河——黄河搬上了突幕,更是在黄河水静静流淌中展现出古老民族的沧桑,使得观众在欣赏过程中进一步加深了对西部电影、民族风情及文化内涵的认知,为西部电影重获新生奠定了坚实的群众基础。时间进入了 20世纪90年代后,中国西部电影的拍摄与全球化进程有机融合趋势得到进一步加强。特别是武侠片的拍摄成为此时期西部电影的主流,比较受观众所喜欢的电影主要有:何平《双旗镇刀客》田壮壮《盗马贼》等,特别是何平导演所执导的影片,由于蕴含了西部较为经典的凌风呼号、沙石飞扬、茫茫戈壁、大漠孤烟、劲马狂奔、小街陋室等场景,使得观众在欣赏过程中视觉得到了极大的冲击,勾起了观众对西部地域风情的向往,并且进一步繁荣了西部地区经济,推动了旅游业的快速发展。可以说,此时期西部电影的拍摄与上映,创造了良好的社会效益与经济效益,繁荣了 20世纪末的电影市场,为其紧随时代发展潮流做了有利铺塾。而为了迎合时代发展潮流,特别是1997年世界性金融危机背景下世界各国经济普遍遭受重创的悲惨境况,中国西部电影中武侠片的拍摄并没有太多华丽的动作套路,所表现的内涵相对比较含蓄,如:孩歌与一刀仙的对决,观众似乎还没有见到孩歌横刀出鞘,而一刀仙已经倒在了孩歌脚下,此种表现手法不仅符合了整部影片的基调,更是将此阶段世界经济悲凉、压抑的氛围表现的淋璃尽致,更能够引起观众思想共鸣,也为中国西部电影的进一步发展创造了良好的内外部条件。
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第三章新时期以来中国西部电影发展得失......23
第一节中国西部电影国际化、全球化尝试解析......23
一、中国西部电影国际化、全球化薪露头角阶段......23
二、中国西部电影国际化、全球化强力冲击阶段......24
三、中国西部电影国际化、全球化迷茫阶段......24
第二节全球化语境下中国西部电影的优势......25
第三节中国西部电影国际化、全球化反思......28
第四章新时期以来中国西部电影的突围......31
第一节西部影片遵循的发展原则......31
第二节西部人文底蕴的展现......33
一、扼守中华民族优秀的道德传统......33
二、保持具有独立性的民族精神......34
第三节独立的西部电影风格的建构......34
第四节中国西部电影全球化运作举措......36

第四章新时期以来中国西部电影的突围

第一节西部影片遵循的发展原则
纵观国外所有成功的电影,不管其商业化运作有多么娴熟,无法脱离的基础就在于影片之中浓郁的人文气息,以及观众观影之后所挖掘到的艺术性内容。尽管西方崇尚自由主义及金钱至上原则,但是影片艺术性是其生命之源。新时期以来中国西部电影发展过程中过于重视商业化运作,尽管影片资金或者票房得到了一定的保障,但是由于人文关怀内容的缺失,造成观众观影之后没有留下深刻印象,在谈及影片时,多是从影片场景或画面精美程度角度来对影片进行评价。在此种本末倒置思想下所拍摄出的中国西部电影必然无法在世界舞台上与其他国家或地区影片同台竞技,而这也是为什么中国西部电影可以斩获国际奖项却无法进入主流院线的根本原因。所以,关注中国西部电影艺术性回归,协调商业化运作与艺术性之间的平衡是打破中国西部电影叫好不叫座的根本途径。2007年俞钟执导的《香巴拉信使》就是一部成功的新时期以来中国西部影片。首先,《香巴拉信使》拍摄所选取的主人公原型是我国四川省凉山彝族自治州木里藏族自治县的邮政工作人员王顺友,其被评选为2006年感动中国十大人物。对于一个耳熟能详的人物事件,观众首先接受及认可程度较高,为影片后期商业化宣传奠定了扎实的群众基础。其次,影片拍摄地点选在了海拔近3000米的雪山高原地区,真实再现了王顺友日常工作的艰辛。但是在此种恶劣的自然环境下,其一个人、一匹马、一条路往返践涉了 26万余公里,相当于走出了 21个“两万五千里长征”路途。依靠着日复一日的艰辛践涉,终于开辟出了一条藏区人民与外界沟通的渠道,促使藏区人民能够享受到党和政府的关怀。观众观影之后对于如此真实的影片故事往往泪流不止,特别是对我国基层工作人员做出了真挚的祝福。最后,该影片还汇集了包括汉族在内的藏族、彝族、壮族、苗族、宪族、纳西族、蒙古族等八个少数民族,堪称是多民族合作的典范。虽然影片没有华丽的场景、跌岩起伏的剧情,但是由于其真挚的情感、浓郁的艺术性气息,使得影片具有着无可比拟的观赏性,在商业片大行其道的今天,成为一部“奇蔽”。而正是影片所包含的艺术性气息以及民族融合、协作精神,使得影片受到了海内外众多电影爱好者的关注,并且得到了国家和相关部门的支持,在影片宣传上为其大开方便之门,使得《香巴拉信使》在国际中享有崇高的声誉。
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结语

中国西部电影在上个世纪80年代获得重生后历经三十年的风风雨雨,在步入知识经济时代后己经到了一个十字路口,如何推陈出新成为当前发展的重要问题。尽管本文关于当前中国西部电影的分析较为全面,使用的力争更加具有针对性,但是由于时代发展速度已经超乎了人们想象,未来关于中国西部电影发展的探索将会更加深入。为此,本文在此对将来中国西部电影国际化、全球化发展做出相应展望,以推动中国西部电影能够迎来更高的发展阶段。
(1)追本溯源,回归中国西部电影本质。前文已经指出,中国西部电影要想进一步发展,就必然需要根植于中国西部沃土,并在其中汲取充足养分,以此来焕发生机与活力。随着社会经济快速发展,人文精神及价值的缺失导致电影市场商业化、金钱至上的意味更加浓厚。这是经济发展的必然,也是世界电影史发展的必然阶段。但是,在经历了此阶段后,无论是世界电影还是中国西部电影终将回到原来的发展轨道,回归到电影本质中。而电影的本质即在于反映本国独特文化内涵及民族精神实质,所以无论时代怎样变迁,上述要素一直贯彻于电影发展的始终。
(2)中国西部电影将会以更加理性的眼光去对待商业化运作模式及策略的实施。当前中国西部电影处于迷茫状态,既想要获得优异的票房业绩,又想要具有浓厚的人文气息及内涵,殊不知以当前我国电影发展理念,上述目标的实现存在着较大的困难,而最终演变的结果就是商业化气息浓厚的电影叫座不叫好,人文气息浓厚的艺术片叫好不叫座。两极分化的情况为中国西部电影国际化发展敲响了警钟。所以,在今后中国西部电影发展中,无论是文艺片还是商业片都会以更加理想的眼光去看待商业化运作,从而选取适合影片内容的运作方案,以实现艺术性与商业性均衡的目标。
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参考文献(略)