民族歌剧《运河谣》经典唱段演唱分析

发布时间：2016-04-11 15:46

引言  

歌剧《运河谣》是由黄维若、董妮编剧，印青作曲，廖向红执导，经过国家大剧院历时两年策划与筹备，于 2012 年 6 月 21 日首演的一部以民族唱法为载体的中国题材的原创歌剧，也是国家大剧院制作的首部原创民族歌剧。歌剧《运河谣》通过描述剧中人物在运河上命运的跌宕起伏，展现了人间的善恶生死、离合悲欢，歌颂了爱情与人性的美好，展现了人间大爱的崇高境界。该剧以中国传统文化为根基，汲取了戏曲、民俗等地方文化精髓，将拥有 2500 多年历史的京杭大运河作为故事背景，并以民族唱法为表现载体，呈现出民族歌剧所特有的艺术品质与艺术魅力，是中国题材原创歌剧的又一力作。 唱段《运河谣》、《灿若星辰的目光》是此歌剧第二幕的两个唱段，分别采用了女声独唱和男女声二重唱形式。《运河谣》旋律清新淡雅、婉转优美，极富江南水乡色彩。《灿若星辰的目光》饱含深情，表达了男女主人公对美好爱情的坚贞向往。两个唱段都极具特色，令人印象深刻，回味无穷。 此歌剧于 2012 年 6 月 21 日至 24 日在国家大剧院进行首轮演出，此后又于2012 年 12 月、2014 年 2 月进行了两轮演出。在发表过的 90 余份期刊、报纸、论文中，对其研究大都从戏剧美学、歌剧创作、人物塑造、舞美设计等方面进行研究，只有两篇期刊从唱段演唱风格的角度对其唱段进行了研究。学术论文方面有武汉音乐学院龙湘涵的“歌剧《运河谣》中水红莲的角色塑造和演唱处理——以其主要独唱选段为例”和武汉音乐学院胡冬妍的“中国民族歌剧《运河谣》女主人公唱段之演唱探究”两篇硕士论文以歌剧《运河谣》中主要唱段为对象进行分析研究。相信《运河谣》会以其自身所具有的独特艺术风格与艺术魅力，引发学术界对她更丰富、深入的研究。 歌剧《运河谣》中主要唱段旋律优美，朗朗上口，歌词极具文学性，清新秀美。舞台布景诗情画意，充满着浓郁的江南水乡风格。歌剧情节连贯、戏剧冲突层次分明。在第一次观看后，笔者就沉浸于动听的旋律和动人的剧情中，久久不能忘怀。出于对此歌剧的喜爱与较大的研究空间，笔者确定了此论文选题。 
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第一章 歌剧《运河谣》的创作简介  

（一）歌剧《运河谣》的创作背景 
歌剧《运河谣》由中央戏剧学院戏剧文学系教授黄维若与其妻子董妮女士共同编剧、作词。著名歌剧、音乐剧导演，中央戏剧学院副院长廖向红执导。全剧作曲由素有“旋律之王”的著名军旅作曲家印青担任。中国舞台美术学会副会长刘杏林担任舞美设计。著名青年指挥家吕嘉担任首演指挥。剧中担任主要角色的表演者雷佳、王宏伟、王莉、孙砾等，均为“青歌赛”金奖获得者。如此强大的主创团队阵容为此歌剧的高水准、高规格呈现奠定了坚实的基础。 对于此歌剧的创作初衷，黄维若说：“关于创作歌剧《大运河》的想法已经有好几年，为此作了一些准备工作，阅读了大量有关中国运河文化与运河历史的著作，也沿着京杭大运河作过许多实地考察。渐渐形成了关于剧本主要内容的构想。首先，想做一部民族歌剧。新时期以来，也出现过一些民族歌剧，但给人留下极深刻印象的却仍然不多。所以我们想做一部能够在创作上有强烈的艺术诉求，好看好听美丽动人，能产生重要影响的民族歌剧作品，于是就有了《运河谣》的尝试。”
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（二）歌剧《运河谣》的剧情概述 
明朝万历年间，青年书生秦啸生因为上书揭发官员贪污漕粮，反被贪官污蔑谋反，遭到追捕。唱曲卖艺的水红莲因不肯为人做妾而遭到追捕被迫流浪于运河上，二人在北上逃亡途中结识并机智的互相帮助逃过追捕。秦啸生为了隐藏身份，穿上了水手李小管的衣服冒充其身份，与水红莲一同搭上张水鹞的客货船北上。在途中二人互相心生同情，互相怜悯，在相处中渐渐产生恋情。 恶霸船主张水鹞贪恋水红莲的美色，想要霸占其为妻，在看到她与冒充的李小管心生爱慕后，一心想要除掉冒充李小管的秦啸生。盲女关砚砚被水手李小管所骗，生下私生子后伤心的哭瞎了双眼，并认定秦啸生就是李小管。秦啸生如果不承认自己是李小管，其逃犯的身份就会被暴露从而会遭到追捕。秦啸生出于善心和对身份的考虑，万分纠结中，来到关砚砚身边对其进行照料。不久，秦啸生的真实身份被张水鹞识破，张水鹞以告官为砝码来逼迫水红莲顺从他的歹意。水红莲为了拖延时间，装作答应，同时暗中安排秦啸生与关砚砚逃跑。 张水鹞带着衙役来抓捕秦啸生未果，便困住水红莲当做诱饵引秦啸生回来营救。水红莲为使秦啸生不落入恶人圈套，毅然引燃船上油灯，烧毁了客货船，自己也化为运河上的烈焰。秦啸生得知水红莲为保护他逃脱而牺牲后悲痛欲绝，欲追随水红莲而去，此时已明了真相的关砚砚劝诫秦啸生应让水红莲的死更有意义并应坚持走完自己告发贪官之路。秦啸生被关砚砚感化，二人来到京城决定告发贪官，，直达九重。 
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第二章 歌剧《运河谣》主要人物形象分析

秦啸生和水红莲分别为本歌剧的男、女主人公。二人同为身处患难之人，可谓自身难保，却在危急之时，互相帮助，化解了重重危机。最终水红莲为了掩护秦啸生能够顺利进京告官，牺牲了自己，可谓人间大爱、义薄云天，令人心生敬佩。此歌剧以秦啸生身份的变换作为开端，剧情中存在的多种情感纵横交织，让观者不由得产生心理上的“纠结”。仔细分析歌剧不难看出，秦啸生对贪官污吏深恶痛绝，以书生的一己之力，决心去京城告倒贪官，体现出秦啸生的正直、勇敢、不畏艰险。途中与水红莲互相怜悯并互相帮助，渐渐产生了恋情，并表达出“百年修得同摇橹，千年修来难同当”的坚定信念。在被迫冒充李小管的身份后，得知了关砚砚的遭遇，来到关砚砚的身边照顾她，体现出秦啸生的良善之心。悲痛欲绝时，秦啸生欲追随水红莲而去，更体现了他对爱情的忠贞不渝。这些对秦啸生多角度的具体描写和对其内心感情的多次细致刻画，都为我们描绘出一个正直、善良、勇敢的书生形象，并且赞颂了他身上人性的闪光点。
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第二章  歌剧《运河谣》主要人物形象分析....... 3  
第三章  音乐分析与演唱处理............. 4 
一、  唱段《运河谣》的音乐分析及演唱处理.........4 
二、  唱段《灿若星辰的目光》的音乐分析及演唱处理.......7 

第三章 音乐分析与演唱处理  

唱段《运河谣》与《灿若星辰的目光》在歌剧《运河谣》第二幕的开头出现。 二人摇橹而出，秦啸生聆听着水红莲对运河与两岸美景的赞美，以及对运河两岸劳动人民的歌颂，不禁心旷神怡。秦啸生与水红莲心生爱慕后，二人深情凝视，共同唱起《灿若星辰的目光》，发出了“百年修得同摇橹，千年修来难同当”的爱情宣言，感人至深。 

（一）唱段《运河谣》的音乐分析及演唱处理 

唱段《运河谣》为此歌剧的主题曲，其旋律在整部歌剧中多次出现。旋律清新秀美，婉转动听，具有江南音乐风格特点，歌词极具文学性，画面感极强。该唱段为降 E 宫，民族五声调式，两段体加尾声结构，慢速，优美的。第一乐句（谱例 1）第一乐节从徵音开始，结束于徵音，并包含两个相同的下行四度音程，以清新婉转的曲调展开。第二乐节以上行音阶开始，并于一个四拍子的长音商音结束，给人展现出悠长、连绵的意境。 第二乐句（谱例 2）又以徵音开头，其中的第二乐节继续使用连续上行音阶，并完全终止于宫音。一幅安静、唯美的运河画卷就此展开。由这两个乐句构成的 A段运用了反复手法，反复后的歌词加入了更多的人文色彩：“一条运河千里长，辛苦行得顺风船。上水京师下杭州，骨肉分离年复年。”道出了靠运河为生的劳动人民的勤劳与努力，也借运河人不能与家人团聚的辛酸，道出了水红莲十岁就远离京城故乡随师父到杭州唱曲卖艺的艰辛和对家人的深深思念之情。

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结语 

歌剧《运河谣》是新时期原创民族歌剧的又一力作，其包含的民族文化精髓彰显了她独特的艺术风格与艺术魅力。歌剧《运河谣》舞台布景诗情画意，充满着浓郁的江南水乡风格。歌剧情节连贯、戏剧冲突层次分明，观看后令人印象深刻。 本文重点从人物形象及情感分析、演唱风格分析及演唱方法处理两个方面对其中唱段《运河谣》、《灿若星辰的目光》做了阐述。丰富了其研究成果，也希望对演唱者有所帮助。在对歌剧唱段《运河谣》、《灿若星辰的目光》的研究过程中，笔者认识到在学习与演唱歌剧片段时，要对整部歌剧的创作背景、人物形象及内心活动、相关的历史、文学知识加以深入的学习。只有这样才能准确的把握人物特点，掌握歌剧的思想内涵，生动形象的表现人物形象，最终体现出作品的艺术品质与魅力。 
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参考文献(略)   

本文编号：37513