论工艺美术运动与新艺术运动

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论工艺美术运动与新艺术运动 1 工艺美术运动 1．1英国的“工艺美术”运动 1851年开始的工艺美术运动是为了抵制工业化对传统建 筑、传统手工艺的威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工 艺风气和恢复手工艺行会传统，为了通过建筑和产品设计体现 出民主思想而发起的一个具有很大实验性质的设计运动。 工艺美术运动的理论指导是作家约翰．拉斯金。他的设计 理念包括_1、主张在设计上回溯到中

世纪的传统，恢复手工艺行 会传统。2、主张向自然学习，从自然形态中吸取营养。3、主张真 实、诚挚、形式与功能的统一，提出了设计的实用性目的。他认为 设计只有两条渠道：1、对现实的观察，观察自然。2、具有表现现 实的构想和创造能力。他的设计理论强调设计为大众服务，反对 精英主义设计。但他的设计思想很混乱，一方面强调大众；另一 方面主张从自然和哥特风格中找思路来设计。其实用主义思想 与以后的功能主义仍有很大区别，但是所倡导和思想还是对当 时的设计家们提供了重要的思想依据。 英国的工艺美术运动主要代表人物是威廉．莫里斯。他的 探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机 械化生产。他反复强调设计的两个基本原则：1、产品设计和建筑 设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；2、设计 工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则都在后来 的现代主义设计中得到发扬光大。 工艺美术运动风格的主要特征包括：I、强调手工艺，明确反 对机械化的生产；2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和 其他各种古典、传统的复兴风格；3、提倡哥特风格和其他中世纪 风格，讲究简单、朴实无华、良好功能：4、主张设计的诚实、诚恳， 反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势；5、装饰上还推崇自然 主义，东方装饰和东方艺术的特点。 工艺美术运动也具有一定的局限性：它对工业化的反对，对 机械的否定，对于大批量生产的否定。都没有可能成为领导潮流

的主流风格，过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能 为低收入的平民百姓所享有。 1．2美国的“工艺美术”运动 美国的“工艺美术”运动是一种时代设计思潮，，部分的美国 工艺美术运动是包含在芝加哥学派的设计中。希望能够突破欧 洲传统的单一影响，从外国的传统，特别是日本的传统建筑和设 计中吸取一些养分，来发展为中产阶级服务的住宅建筑。因此， 美国的工艺美术运动中建筑设计都具有强烈的日本倾向，比如 赖特在他的“草原住宅”系列中广泛采用的低矮、强调平向延伸 的大屋顶；格林兄弟和斯提格利的建筑和家具中对于木构件的 突出强调，采用所谓“装饰性地运用功能性构件”的方法，都是来 自日本建筑和家具设计的。其设计宗旨和基本思想在某种程度 上依然是和英国“工艺美术”运动相似的，但是却比较少强调欧 洲中世纪风格或者哥特风格特征，更加讲究设计装饰上的典雅， 特别受东方风格的细节设计的影响。英国设计中的东方设计影 响主要存在于平面设计与图案上，而美国设计中东方影响是结 构上的。格林兄弟设计的大量的家具，从中国明代家具中吸收了 多样的参考，大部分家具都是以硬木制作的，强调木材本身的色 彩和肌理，造型简朴，装饰典雅，是非常杰出的作品。 2新艺术运动 新艺术运动是19世纪末、2O 世纪初在欧洲和美国产生和发 展的一次从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一 直到雕塑和绘画艺术，影响面相当大的装饰艺术运动，是内容很 广泛的设计上的形式主义运动。 这场运动从1895年左右的法国开始发展起来，之后蔓延到 荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家、 中欧各国，乃至俄罗斯，也越过大西洋影响了美国，成为一个影 响广泛的国际设计运动。法国新艺术运动的发展有两个中心：巴 黎和南斯市。巴黎新艺术运动有几个重要的中心，萨穆尔．宾的 “新艺术之家”设计事务所、 “现代之家”设计事务所和六人集团。 平面设计方面谢列特和格拉谢特最为著名。南斯市新艺术运动 中代表人物家具设计师盖勒，受日本装饰影响和具有强烈的自 然主义倾向。 新艺术运动十分强调整体的艺术环境，反对割裂地看待大 艺术，小艺术或是实用艺术或纯艺术之间的关系，主张艺术家应 该创造出一种为社会生活提供适当环境的综合艺术。其潜在的 动机是杂乱折中主义和过分追求真实的自然主义的决裂；抛弃 旧的风格元素，创造出现代的新风格。从意识形态角度来看：新 艺术运动是部分设计精英在工业化急速发展，过分装饰的贵族 风格泛滥双重前提下的一次不成功地改良设计的打算。但是这

个运动中产生的大量产品、建筑、室内、纺织品、工艺美术品等 等，则为20世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为 传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。 3总结 新艺术运动的背景与工艺美术运动有许多相似的地方：I、 都对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动；2、都对 工业化风格的强烈反动；3、都旨在重新掀起对传统手工艺的重 视和热衷；4、都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的 一 些装饰构思；5、都受到日本装饰风格、特别是江户时期的艺术 与装饰风格及浮世绘的影响。 这两个运动之间不同点是：英国的“工艺美术”运动把哥特 风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放 弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存 在直线，强调自然中没有完全的平面。在装饰上突出表现曲线、 有机形态，而装饰的构思基本来源于自然形态。较之“工艺美术” 运动，新艺术运动对工业化的看法有所进步，不反对机器生产。 但是由于其设计作品复杂，不适合批量生产，因此基本上还是少 数人能享受的“艺术品” 。 参考书目： 《"-3代关学原理》陈望衡 A-R,出版社2003版 《工业设计史》何人可 北京理工大学出版社2000版 《艺术设计概论》李砚祖湖北美术出版社，2002版 作者简介：陶洁(1982一 J，女，汉族。硕士研究生，江西省南昌 大学艺术与设计学院教师 冷欣(1983一 J，男，汉族，硕士研究生，江西省外语外贸职业 学院教师



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