从传承到拓展—浅析国内美术院校的木雕艺术创作

发布时间：2020-03-27 23:08

【摘要】：中国传统木雕以工艺美术和民间美术介绍虽然早已有之,但学术界对于中国现当代雕塑中出现的美术院校中的木雕艺术创作少有关照。本文将研究范畴限定在现当代的国内美术院校的木雕艺术创作这一话题。对各个历史阶段雕塑家的造型语言、材料语言的推进做出梳理,以及形成这种语言特征的成因。探讨木雕艺术创作在美术院校中的传播与演变。论文首先针对传统木雕行业在近代由于社会结构的变革发生断层,西方美术学院以系统写实的教育体系引入中国作为时代背景。对国内美术院校从建立初期到当下的木雕艺术教育所催生的优异代表作品进行分析,以总结这一系统内的木雕艺术的语言转变与观念的更新。该文第一章从国内美术院校中木雕创作的缘起入手,由于国内现当代美术院校木雕相对于传统民间木雕在语言方式和呈现角度上存在明显区别,基于历史背景下西方学院雕塑系统的引入国内和中国写实性美术教育的确立标志着现当代美术院校木雕创作与传统民间木雕的分野,以此展开对国内美术院校中木雕艺术创作的梳理与辨析。第二章通过分析木雕艺术创作中木雕作为再现泥塑样式的媒材置换的方式,到针对木料自身形状的因势造型,再到利用木料进行拼接与构成,国内美术院校中针对木雕艺术创作的造型及材料语言得以建立;第三章讨论当下国内美术院校的几类木雕创作方式,例如通过木雕手段进行符号性的表达,对木材料物质性的开发,利用木雕与绘画性的结合来体现东方传统造型的意趣与回味,木雕与其它混合媒介的融合使用,艺术家对个人生存体验的表达而激发创作等创作方法进行分析。以期通过对创作方法的调研分析,获得对自身创作的有益思考与进步。
【图文】：

塑训练是每个雕塑家的共同基础，诸如木雕、石雕、陶艺等等不目的，木雕的语言形态被动成为，，西方现代艺术通过改革开放的对我国传统艺术的回溯。有一部，反思以写实性为主导陪跑政治雕这样的硬质材料，其本身在制容易看到雕塑家远离学院，寻求同》中最为悲壮的人物，田世信先生保留下来，连脖子与脸颊之间的耳朵这样的高点都压缩在头部球上。

这根木料的绝大体积都用在了雕刻对象的体量呈现上，形成了深沉雄厚的气魄和人物性格的体现，假设雕塑家用写实性的泥塑的思维模式去呈现这一形象，在短粗的木头上肆意地去除低点的体量，只会让雕刻的形象更加趋向于真实，造型的张力和“雕刻”这一行动的意趣将通通失去。2.2.2 徐光福的“直构法”四川美术学院的徐光福老师提出木雕创作“直构法”这一概念，这一方式注重对木材的先验性的判断，通过对选用木料形状的感受而“即兴发挥”，脑海形成的初步形象要将就木材的形状去雕刻，是一种雕塑家不以自我为中心的，懂得去迁就材料的一种雕刻方式。基于这样的创作方式，在制作过程中难免会有错误，电锯锯入了先前预设形象的低点之下。针对这种情况，徐老师提出“过程激发”这一概念，制作的前一步就是下一步的参照，以上一步的结束为起点去继续切削木料。这难免让人想到中国画中的经营位置、传移模写的妙处。雕塑家制作中没有初稿去参照，可以信赖的就是其自身的直觉，所以一件作品的创作连雕塑家自身都不能去预设作品的形象，这种方式是艺术家对自我既定经验的打破与挑战，在雕刻过程中对效果的评估后所产生的应对方式。
【学位授予单位】：四川美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J314.2

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本文编号：2603525