可佩带雕塑—身体、空间、器物研究

发布时间：2020-12-07 02:10

　　从早期的社会开始,人类就开始制作器物来装饰身体和生存环境。在文艺复兴时期,艺术品之间有一个明确的划分,一部分的作品被认为是艺术,而其他的只能被认为是手工艺品。随着时间的变迁,尽管艺术和手工艺两者间的区分发生了某些变化,但在西方艺术中,这种区别从来没有消失过。在这篇博士论文中,笔者的研究焦点主要是从媒介的角度,对雕塑和首饰区别的相关认识展开详细论述。当然,两者是存在共性的,它们都具有三维的空间特征。不过,雕塑是陈列在美术馆或者公共空间,而首饰是被佩带在人的身体上；雕塑被公认为是艺术,而首饰属于手工艺范畴。西方现当代艺术的起源与自十九世纪艺术和手工艺运动有着密切关系,笔者尝试从艺术史和艺术理论的观点来展示艺术家如何面对和消除在艺术和手工艺的界域的；还会解释为什么在“可佩带艺术运动”、超现实主义和包豪斯中,雕塑和艺术首饰通过“可佩带的雕塑”理念最终走到了一起。“可佩带雕塑”是一件佩带在身体上的艺术品,它具有所有纯艺术作品的特征。它的制作不是为了某种功能性,而是为了表达艺术家的艺术理念。然而,它又区别于雕塑,因为它能被佩带在身体上。通过把雕塑放到身体上这一过程,建立了身体和空间的特殊联系。笔者... 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：84 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第一章 视身体为山水
    （一）山水作为宇宙的代表
    （二）山水与中国古代美学
    （三）身体作为山水
    小结
第二章 关于艺术与手工艺——首饰作为“可佩带的雕塑”
    （一）从文艺复兴到十九世纪末
    （二）艺术与手工艺运动和新艺术运动
    （三）二十世纪初的欧洲艺术首饰
    （四）可佩带的艺术运动
    （五）艺术首饰的诞生
    小结
第三章 可佩带雕塑与身体空间的对话
    （一）作为身体额外层的可佩带雕塑
    （二）艺术首饰与身体艺术的关系
    （三）身体符号的表现
    （四）身体与艺术首饰
    小结
第四章 考尔德（ALEXANDER CALDER）——从佩带的首饰到可悬挂的运动雕塑
    （一）“马戏团”与超现实主义艺术运动
    （二）从雕塑到首饰
    （三）原始的题材和技法
    （四）雕塑和运动
    小结
第五章 玛霄瑞·希克（Majorie Schick）——视身体为展示空间
    （一）艺术背景
    （二）跨域媒介
    （三）器物、身体、空间和运动
    小结
第六章 布鲁诺·玛迪纳兹(Bruno Martinazzi〕——肢体语言
    （一）传记背景
    （二）身体的符号
    （三）石头与黄金
    小结
第七章 被移植的风景
    （一）《盘》
    （二）《漫步西湖》
    （三）《身体山水》
    小结
结论
参考文献
致谢



本文编号：2902424