敦煌第3窟与越南笔塔寺的千手观音造型研究

发布时间：2017-04-11 03:23

  本文关键词：敦煌第3窟与越南笔塔寺的千手观音造型研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：中国佛教艺术渊源流长,观音菩萨是普通大众喜闻乐见的艺术形象。观音造像以其变化丰富而著称,而在诸多不同的造型中,又以千手千眼观音别具一格。自古至今,中越两国有着紧密的联系,无论从地理位置还是历史文化都使两国具备了交流的条件,佛教和艺术也不例外。越南与中国佛教历史开始于公历纪元前后,都由古印度传入。经长期传播发展而形成具有各自民族特色的佛教。中国古代佛教中心是洛阳与彭城(徐州),越南古代佛教中心是羸楼;越南佛教大约在公元前2世纪早期形成。中国佛教的鼎盛时期是唐代,也是中国观音信仰的黄金时代。早在唐初,西域的千手千眼观音像就传到中原。而越南因为气候、地理、历史等原因,加上战争之灾,于千手观音的最早文献和实物发现在陈朝时期。两国佛教在历史发展过程中有着大的互相影响关系。本论文研究目的是比较中越两国的千手千眼观音的造型异同,并以敦煌莫高窟第3窟千手观音壁画与越南笔塔寺千手观音雕像为例,客观研究艺术表现和造型手法,研究方法主要是从两国的本土特征造型、相似点及互相影响的因素出发。指出两国千手观音的时代、地域、民族、文化、本土信仰和宗教思想等诸多差异。最后对两国的千手观音造型变化的艺术价值进行总结。
【关键词】：千手观音 敦煌莫高窟 3 窟 笔塔寺 造型
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J315
【目录】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-8
• 引言8-9
• 第一章 中国千手观音与敦煌第3窟千手观音造型特点9-16
• 第一节 中国千手观音造像背景9-13
• 一、中国佛教中的千手观音信仰9-10
• 二、中国千手观音菩萨的名号与出现10-11
• 三、中国千手观音的出现与演变11
• 四、敦煌莫高窟各个时代的千手观音分析11-13
• 第二节 敦煌莫高窟第3窟千手观音13-16
• 一、莫高窟第3窟的历史背景13-14
• 二、莫高窟第3窟千手观音造像特点与特殊地位14-16
• 第二章 越南千手观音与笔塔寺千手观音造型特点16-24
• 第一节 越南千手观音造像背景16-20
• 一、越南的观音信仰16-17
• 二、越南千手观音的法名与造型分类17-18
• 三、越南观音的观念与传说18-19
• 四、越南千手观音造像风格演变19-20
• 第二节 笔塔寺千手千眼观音20-24
• 一、笔塔寺的历史背景20-21
• 二、笔塔寺千手观音造型特点与特殊地位21-24
• 第三章 敦煌第3窟千手观音与笔塔寺千手观音造型异同24-30
• 第一节 相同点与不同点比较24-27
• 一、造型特殊比较24-26
• 二、艺术审美比较26-27
• 第二节 本土文化与本土信仰因素影响分析27-30
• 结语与展望30-32
• 参考文献32-34
• 致谢34

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 谢生保,谢静;敦煌艺术中的千手观音[J];寻根;2005年04期

2 冯汉镛;千手千眼观音圣像源流考[J];文史杂志;1996年02期

3 王惠民;敦煌千手千眼观音像[J];敦煌学辑刊;1994年01期

  本文关键词：敦煌第3窟与越南笔塔寺的千手观音造型研究，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：298216