中国笔墨语言在平面广告设计中的应用研究,平面广告设计论文

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中国笔墨语言在平面广告设计中的应用研究

发布时间：2013-04-08 点击次数：次

    笔墨的演化笔墨一开始并非就在中国文化中处于重要的地位，而是有一个发展的过程。秦汉、隋唐时代，笔墨以笔为主，以点线作为造型的主要手段而出现，水与墨的运用还未被普及。点线艺术还尚处于不成熟的初级阶段。南齐时，谢赫的“六法”论从理论上把用笔的标准提到了一个相当的高度，即所谓的“骨法用笔”。此时的用笔不仅准确的刻画物象的形体结构，还传递着物象的内在神韵。这就是“六法”中的“气韵生动”，至此开始了对用墨的要求，即墨需活而有韵致，从而产生一种生动的艺术效果。
　　唐、两宋时期，对用墨的重视逐渐加强，从中唐水墨画的兴起开始，到五代时期荆浩所提出的“气、韵、思、景、笔、墨”等“六要”，对墨予以了高度的肯定，这一时期，正处于笔墨分离与结合的转折阶段，所谓“吴道之有笔无墨，项容有墨无笔”(荆浩语)。但这一时期，对笔与墨的有机结合己予以了高度重视，使笔墨艺术的表现力度大大加强。笔墨在这一时期尽管有了一定程度的发展，但用墨自身还没有形成独立的美学价值。
　　时至元明时期，对笔墨的强调日益突出。这一时期，开始主张“法心源”，强调笔墨的点、线、面等元素是传递主观精神世界的载体，是可以不依附于其他物象而构成自身的形式美与结构美。把笔墨的形式美法则与物象结构及“气韵”、“趣味”有机结合起来，表现出一种审美情趣和审美理想。此时的笔墨已逐渐的从客观为主的造中国笔墨语言在平面)’告设一计中的应用研究型艺术表现转向以主观为主的笔墨意趣上来，所谓“逸笔草草不求形似，聊以自娱尔”(倪攒语)。这一时期，笔墨也逐渐获得了自身独特的审美价值。
　　清以后，对于笔墨的审美层次又进入了一个新的高度。在笔墨的运用过程中，不仅要懂得笔墨构成上的审美特征，更要具备高深的人文修养，使笔墨于无意之间，传递天地气韵。赋予笔墨以气韵的意味，所谓“气韵由笔墨而生”，“用墨要浓淡相宜，干湿得当，不滞不枯，……是得墨之气”(唐岱在《绘事发微》)。所以，“笔气”
　　与“墨气”均得者方为上品。笔与墨的融合，如同天与地之气相融合一样自然、密切。正所谓“笔与墨会，是为氨氯”。(石涛《画语录金》)笔墨历经了“骨法用笔”、“以书入画”、“不求形似”、“绝似而绝不似”，历经了漫长的历史进程，经秦汉、唐、宋、元、明、清，直至今日。①千余年的积累历练，在形式与内容上，，形成了自身鲜明的发展规律，每个时代都有其显着的时代特点和个性特征。在笔墨语言本体性的演变过程中，不胜枚举的笔法、墨法，不但传达了这客观认知的不同所产生的知、情、意等丰富的内涵，也传达了深沉的忧患与安乐意识，笔墨将随着时代的进步而不断的发展变化。

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