晚明坊刻戏曲研究
发布时间:2021-12-24 07:36
明中叶以来,随着社会经济结构的调整,资本主义萌芽的出现,城市手工业、纺织业、农副产业得到逐步发展,并且由于水陆交通路线的大力开辟,全国性的商业贸易亦渐趋兴盛,到了晚明时期,城市商业景象一片繁荣。与此同时,封建王朝的腐败与堕落日趋更甚,帝王对文化、思想领域的掌控力不断松动与削弱,加上王阳明心学的崛起与广泛传播,整个宗法礼教、道德伦理遭受极大的破坏与肢解,出现了力反道学,抨击封建礼教的叛逆精神。思想的解放和活跃带动了文学观念和文学地位的转变,使得明初以来向被压抑、钳制的戏曲、小说等通俗文学一跃而与儒家传统经典相并列,戏曲文学的创作迎来了高峰,作家、作品大量涌现,并且戏曲表演与欣赏已深入社会各阶层的日常娱乐生活中。晚明商业的繁荣、思想的解放,促成了社会民众对日用百科和精神享受的需求,戏曲文学作为反映现实和情感生活的消费品很自然地成为了出版商青睐的对象。由于稿件丰富,来源充沛,加上此时的造纸、制墨、制笔等与出版业相关行业的高度发展,一时间书坊涌现,戏曲刻印景象蔚为壮观。晚明坊刻戏曲不仅数量众多,且因年代久远,很多剧本留存罕见,堪称孤本、善本。尤其可贵的是,书坊刻印曲本本身留下了大量语言生动、内...
【文章来源】:扬州大学江苏省
【文章页数】:243 页
【学位级别】:博士
【文章目录】:
中文摘要
Abstract
绪论
一、研究对象的界定和研究意义
二、晚明坊刻戏曲研究的历史与现状概述
(一) 晚明坊刻戏曲文献的收集、整理与编目
(二) 明代书坊与戏曲刻印
(三) 明代书坊刻书之广告
(四) 晚明坊刻戏曲之插图
(五) 晚明坊刊戏曲之散出选本
三、论文框架设计与研究思路
四、学术目标与创新之处
上编:晚明坊刻戏曲专题述论
第一章 晚明坊刻戏曲的编辑、销售、广告及其他
第一节 晚明坊刻戏曲的编辑与销售之渠道
一、专业编辑群和书坊主身份
二、灵活多样的文本编排形式和多元化的销售渠道
第二节 晚明坊刻戏曲的广告类型及其功能
一、晚明坊刻戏曲的广告类型
二、晚明坊刻戏曲的广告功能
第三节 晚明坊刻戏曲的盗版与作伪
一、晚明坊刻戏曲的盗版现象
二、晚明坊刻戏曲发行过程中的作伪手段
第二章 晚明坊刻戏曲的版画创作
第一节 万历间坊刻戏曲版画的创作流变及其他——以《玉簪记》插图为例
一、版画性质的转变:从图文(表演)对应的叙事性到图文“似即似离”的观赏性
二、版画创作过程中的风格差异与文意误解
三、小结
第二节、天启、崇祯间坊刻戏曲版画创作的新趋势——以《西厢记》插图为中心
一、框架样式与框架内装饰性图案的转变
二、题材由山水景物到花鸟画的进一步转变
三、小结
第三章 晚明坊刻戏曲版片的转移与变更
一、同姓书坊合作,版片互用
二、购得旧版,改换版权题署
三、拼合各家旧版,冠以新书名
四、购得旧版,删去序文、附录等,修改卷端、牌记
五、购得旧版,铲改原刻,另易书名
第四章 晚明书坊与戏曲传播多样化之关系——以《玉簪记》传播为中心
一、晚明《玉簪记》坊刻本的传布
二、晚明《玉簪记》在戏曲选本中的流传
三、晚明《玉簪记》的舞台传播
四、晚明《玉簪记》传播中的改本及其它
五、小结
论文上编图版与说明(图序自左向右)
下编:晚明分省书坊刊印戏曲知见录
凡例
南直隶
一、南京
二、苏州府
三、徽州府
浙江省
一、杭州府
二、湖州府
三、绍兴府
四、宁波府
五、浙江失名书坊
福建省
一、福州府
二、建宁府
三、漳州府
四、福建失名书坊
江西省
一、建昌府(南城县)
二、抚州府(临川县)
未知刊刻地书坊曲本
未知刊刻地刊刻者书坊刻本
结语
参考文献
附录一:晚明私家刻印曲本目录初编
附录二:晚明书坊刻印曲本著录失误举隅
致谢
攻读学位期间发表的学术论文目录
本文编号:3550078
【文章来源】:扬州大学江苏省
【文章页数】:243 页
【学位级别】:博士
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Abstract
绪论
一、研究对象的界定和研究意义
二、晚明坊刻戏曲研究的历史与现状概述
(一) 晚明坊刻戏曲文献的收集、整理与编目
(二) 明代书坊与戏曲刻印
(三) 明代书坊刻书之广告
(四) 晚明坊刻戏曲之插图
(五) 晚明坊刊戏曲之散出选本
三、论文框架设计与研究思路
四、学术目标与创新之处
上编:晚明坊刻戏曲专题述论
第一章 晚明坊刻戏曲的编辑、销售、广告及其他
第一节 晚明坊刻戏曲的编辑与销售之渠道
一、专业编辑群和书坊主身份
二、灵活多样的文本编排形式和多元化的销售渠道
第二节 晚明坊刻戏曲的广告类型及其功能
一、晚明坊刻戏曲的广告类型
二、晚明坊刻戏曲的广告功能
第三节 晚明坊刻戏曲的盗版与作伪
一、晚明坊刻戏曲的盗版现象
二、晚明坊刻戏曲发行过程中的作伪手段
第二章 晚明坊刻戏曲的版画创作
第一节 万历间坊刻戏曲版画的创作流变及其他——以《玉簪记》插图为例
一、版画性质的转变:从图文(表演)对应的叙事性到图文“似即似离”的观赏性
二、版画创作过程中的风格差异与文意误解
三、小结
第二节、天启、崇祯间坊刻戏曲版画创作的新趋势——以《西厢记》插图为中心
一、框架样式与框架内装饰性图案的转变
二、题材由山水景物到花鸟画的进一步转变
三、小结
第三章 晚明坊刻戏曲版片的转移与变更
一、同姓书坊合作,版片互用
二、购得旧版,改换版权题署
三、拼合各家旧版,冠以新书名
四、购得旧版,删去序文、附录等,修改卷端、牌记
五、购得旧版,铲改原刻,另易书名
第四章 晚明书坊与戏曲传播多样化之关系——以《玉簪记》传播为中心
一、晚明《玉簪记》坊刻本的传布
二、晚明《玉簪记》在戏曲选本中的流传
三、晚明《玉簪记》的舞台传播
四、晚明《玉簪记》传播中的改本及其它
五、小结
论文上编图版与说明(图序自左向右)
下编:晚明分省书坊刊印戏曲知见录
凡例
南直隶
一、南京
二、苏州府
三、徽州府
浙江省
一、杭州府
二、湖州府
三、绍兴府
四、宁波府
五、浙江失名书坊
福建省
一、福州府
二、建宁府
三、漳州府
四、福建失名书坊
江西省
一、建昌府(南城县)
二、抚州府(临川县)
未知刊刻地书坊曲本
未知刊刻地刊刻者书坊刻本
结语
参考文献
附录一:晚明私家刻印曲本目录初编
附录二:晚明书坊刻印曲本著录失误举隅
致谢
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本文编号:3550078
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