宋元戏曲结构之“主脑”研究

发布时间：2022-01-16 07:44

　　清代李渔在《闲情偶寄》中提出了“结构第一”的论断,其中“戒讽刺”,“脱窠臼”,“戒荒唐”和“审虚实”是对戏曲创作内容的要求,“立主脑”、“密针线”和“减头绪”则是对戏曲叙事结构的规范。关于“结构论”和“主脑论”的定义,学界看法不一,本文着重讨论李渔的“主脑论”,并认为“主脑”是引起全剧后续情节发生的根本原因,是全剧情节的发力点。由于南北方文化的差异,历史地理环境的差异,形成了南北方民族不同的文化精神和民族气质,同时受商业演出条件的限制,杂剧在塑造人物方面铿锵有力、直接明了,南戏在塑造人物的时候,人物性格多反复,没有杂剧力度鲜明;在主脑方面,杂剧的“主脑”非常直接、清晰,南戏的情节则环环相扣,逻辑严密,作为全剧发力点的“主脑”不如杂剧清晰有力。在宋元时期的经典戏曲作品中,总有一个扭转主人公命运的关键人物,比如《窦娥冤》里的窦天章,《琵琶记》里的牛小姐,《张协状元》中的王德用夫妇。这些人物性格鲜明,扭转了全剧的乾坤,使得戏剧跌宕起伏,冲突迭起。而正是因为前文立下了明确的主脑,这些人物才没有喧宾夺主,没有使主要人物黯然失色。因为主脑的明确,才使得戏曲人物的设置主次有序,层次分明,提高了叙事的... 

【文章来源】：中国戏曲学院北京市

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 戏曲艺术的叙事特征
    第一节 戏曲叙事结构的三种类型
    第二节 戏曲叙事结构的“主脑论”
第二章 南北剧系的“主脑”及其风格差异
    第一节 杂剧中的“主脑”事件
    第二节 南戏中的“主脑”事件
    第三节 杂剧《拜月亭》和南戏《拜月亭记》
第三章 立“主脑”在戏曲角色设置中的作用
    第一节 主脑人物的性格势能
    第二节“立主脑”对次要人物设置的影响
结语
参考文献
研究生期间所发论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]关汉卿《拜月亭》与施惠《拜月亭》比较研究[J]. 喻晓玲.  闽南师范大学学报(哲学社会科学版). 2016(01)
[2]从《西厢记》的结构看元代戏曲的叙事策略[J]. 马楠楠.  阜阳职业技术学院学报. 2016(01)
[3]元杂剧的“预叙”结构与宿命意识——对四种元杂剧叙事结构的分析[J]. 程芸,刘瑞芳.  文化遗产. 2016(02)
[4]关汉卿《窦娥冤》中的“鬼戏”分析[J]. 彭小庐.  名作欣赏. 2015(32)
[5]论南戏的民间性与文人化——从《张协状元》到《琵琶记》[J]. 赵明月.  嘉兴学院学报. 2015(04)
[6]论《幽闺记》之结构及其叙事节奏[J]. 李良子.  戏剧艺术. 2015(01)
[7]叙事的无所不在与叙事学的与时俱进——“叙事的符号与符号的叙事:广义叙事学论坛”综述[J]. 肖惠荣,曾斌.  江西师范大学学报(哲学社会科学版). 2015(01)
[8]试论《赵氏孤儿》的“史诗”结构——从《李渔论戏剧结构》出发[J]. 张小溪.  科技信息. 2013(08)
[9]李渔曲论“主脑”范畴意蕴探微[J]. 郭守运.  湖北民族学院学报(哲学社会科学版). 2012(02)
[10]论《窦娥冤》的思想倾向及其悲剧价值[J]. 荆连莲.  克拉玛依学刊. 2012(02)

博士论文
[1]元杂剧美学研究[D]. 甄飒飒.山东大学 2015
[2]中国古典戏剧叙事研究[D]. 何萃.南京大学 2015
[3]李渔戏曲编剧研究[D]. 蔡东民.上海戏剧学院 2013
[4]宋元剧诗的艺术成就及影响[D]. 刘小梅.中国艺术研究院 2003

硕士论文
[1]李渔“结构论”考论[D]. 赵谦.青海师范大学 2015
[2]南戏《张协状元》研究[D]. 朱芊.青岛大学 2013
[3]元杂剧曲词叙事性研究[D]. 王璐璐.集美大学 2013
[4]元杂剧的故事模式研究[D]. 高鹰.复旦大学 2013
[5]纪君祥《赵氏孤儿》综论[D]. 王玲玲.辽宁师范大学 2013
[6]毛声山批《琵琶记》人物论研究[D]. 李静.扬州大学 2012
[7]双重视域下《赵氏孤儿》悲剧性情节艺术比较研究[D]. 丁达.西南大学 2012
[8]《拜月亭》与《幽闺记》比较研究[D]. 杨帆.信阳师范学院 2011
[9]从《窦娥冤》与《赵氏孤儿》看元人杂剧的悲剧意识[D]. 由奎东.首都师范大学 2009
[10]浅谈李渔的戏曲结构理论[D]. 张春娟.山西大学 2008



本文编号：3592231