从“徐神翁”看元散曲人物用典审美倾向

发布时间：2017-09-29 15:40

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【摘要】：随着全真教在元代的繁荣,散曲中出现了众多仙道神话的人物典故。作为元代八仙之一,徐神翁也随之出现在道情散曲和八仙戏中。作为宗教人物典故,相比八仙的其他七人,徐神翁在元散曲中出现的次数极少。元代散曲家对徐神翁人物典故的冷落,映射出他们在散曲创作中人物用典的审美倾向,即偏好与文人气质有相通之处的宗教人物形象。这种态度的背后,隐含着元代文人对道教悬壶和世俗生活双重的渴望,而这也是当时知识阶层的真实精神写照。
【关键词】： 徐神翁 人物典故 全真教 审美倾向
【分类号】：I207.24;B956.3
【正文快照】： 八仙作为神仙组合,随着道教在北宋后期的不断扩张而逐渐定型和深入人心。历史上八仙的阵列经过了不同时期的变迁和组合,才形成了我们今天看到的样子:钟离、铁拐李、张果老、吕洞宾、蓝采和、韩湘子、曹国舅、何仙姑。而“元代八仙通行的一组为:钟、吕、李、蓝、韩、曹、张、徐

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本文编号：942852