从宋徽宗的《枇杷山鸟图》说起

发布时间：2018-09-17 11:21

【摘要】：两宋花鸟画是中国美术史上的巅峰，尤其是作为北宋前期花鸟画主流的黄筌的双勾设色达到了出神入化的程度。从北宋中后期开始，花鸟画的审美发生了新的变化，在文人画理论产生的基础上，结合王安石变法的社会背景，再加上绘画工具材料的发展，以崔白等画家为转折点，，形成了水墨工笔花鸟画，区别于黄荃的工细浓丽，更接近于徐熙“落墨为格”的表现手法，画风淡雅而善于变通，墨色的使用多于颜色。其中以宋徽宗的墨花墨禽最具代表性，《枇杷山鸟图》是此类风格中比较典型的作品，原作尺幅不大，不以设色取胜，从写生中来，纯用水墨双勾染成，造型生动，观察精微，典雅脱俗。 文人画的审美情趣和理论观念在水墨工笔花鸟画风格的形成中起到了重要的作用，这是北宋前期花鸟画绚烂之极，归于平淡的表现。本文试图从社会背景，理论基础，工具材料的发展，审美情趣的转变等方面对枇杷山鸟图这样的墨花墨禽风格进行阐述，发掘其中有利于今天工笔画创作的因素。
[Abstract]:Since the middle and late Northern Song Dynasty, new changes have taken place in the aesthetics of flower and bird painting. On the basis of the theory of literati painting, combined with the social background of Wang Anshi's reform and the development of painting tools and materials, Cui Bai and other painters took the turning point. It forms a fine flower-and-bird painting with fine brushwork, different from Huang Quan, and is closer to Xu Xi's expression of "falling ink as a pattern". The painting style is elegant and flexible, and the use of ink color is more than that of color.
【学位授予单位】：吉林大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J212

【共引文献】

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本文编号：2245719