由汪亚尘看民国时期中国绘画的“东西并陈”现象

发布时间：2017-03-30 15:25

  本文关键词：由汪亚尘看民国时期中国绘画的“东西并陈”现象，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：20世纪初叶,由于战争的冲击,西方文化的入侵以及中西艺术思想的交缠与碰撞,中国画坛出现了一批“中西兼能”的画家。他们的西画作品传递出了独有的意韵,充满了东西融合的味道。由于社会环境的转变和艺术自身的规律,中西融合的绘画形式也在不知不觉中成为民国时期绘画的主线。本文所讨论的重点是,民国时期中国绘画的“东西并陈”现象。笔者旨在通过对民国时期西画家汪亚尘的从艺之路及其“东西并陈”绘画思想的研究,了解这一思想产生的时代背景以及绘画特点。进而于民国这一大的社会环境下,重新思考这一美术现象,通过对民国时期美术展览、社团、新式学校的分析与探究,揭示“东西并陈”思想在民国时期绘画转型、绘画创新、美术教育等方面发挥的重要作用。笔者希望通过这样一个全新的角度,让大众认识或理解在中西融合的绘画道路上,艺术家们所做过的尝试与努力。他们在不断地寻找“自我”、尊重“他人”的尝试中走出的一条带有东方韵味的艺术之路。这一绘画形式的变革不仅展现了艺术家们面对外来艺术敏锐的感知力与整合力,也在无形中决定了近代美术未来的发展方向。在笔者看来,汪亚尘是一位具有双重留学身份的画家,由于他过早地离开国内学术研究的视野,作为中国近现代美术极为重要的美术大家,其绘画教学的实践经验、艺术感染力、艺术表现力以及其艺术产生的文化效应,在中国艺术界都未得到应有的学术定论。世人这种悲壮的淡忘令笔者感到沮丧,因此希望通过本文的撰写,让大众了解民国时期的西画家们为振兴本国绘画所做的尝试与挑战。试图通过汪亚尘来剖析民国时期中国的“东西并陈”现象,以期展示出对于民国时期绘画的另一种思考,挖掘民国时期绘画鲜为人知的一面。也希望本文的研究能够为中国近代绘画史的研究和发展找到一些借鉴与端绪。
【关键词】：中西融合 民国 尝试 绘画
【学位授予单位】：江苏大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J205
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 绪论9-15
• 第一章：汪亚尘的从艺之路15-21
• 1.1 生平与时代15-16
• 1.2 绘画启蒙16-17
• 1.3 东渡日本17-19
• 1.4 西游欧洲19-21
• 第二章：论汪亚尘绘画中的“东西并陈”现象21-35
• 2.1 汪亚尘绘画形式的东西融合21-27
• 2.1.1 汪亚尘早期绘画的中体西用21-24
• 2.1.2 汪亚尘中期绘画的结合创新24-25
• 2.1.3 汪亚尘后期的绘画的中西相融25-27
• 2.3 汪亚尘绘画理念的中西贯通27-35
• 2.3.1 中西绘画艺术的碰撞27-30
• 2.3.2 中西美术教育理念的融合30-35
• 第三章：汪亚尘与民国时期“东西并陈”的绘画现象35-43
• 3.1 民国时期学术的“西学东渐”35-36
• 3.2 由汪亚尘看民国时期艺术的时代精神36-37
• 3.3 由汪亚尘看西方印象派对民国绘画的影响37-43
• 第四章：民国时期中国绘画的融合之路43-59
• 4.1 社团及展览的助推43-49
• 4.1.1 民国时期成立的美术画会43-46
• 4.1.2 民国时期举办的展览活动46-49
• 4.2 新式美术院校的创办49-55
• 4.2.1 上海地区的美术院校50-53
• 4.2.2 其他地区的美术院校53-55
• 4.3 近代美术的发展之路55-59
• 结论59-61
• 参考文献61-65
• 致谢65-67
• 附录一：图表目录67-69
• 攻读学位期间所发表的论文及学术活动69

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本文编号：277475