恽寿平绘画艺术研究

发布时间：2017-04-26 15:16

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【摘要】： 恽寿平是清代早期的著名画家,他兼擅山水与花卉,是清初画坛“六大家”之一。恽寿平不但绘画创作成果颇丰,他的画论也十分深刻,在对待传统与创新问题上,他提出不但要师法古人,而且要师法造化,并进而以心灵为归宿。恽寿平学习古人,但不被古人所束缚,他提倡一种“非古非今、洗脱畦径”的画风,在绘画创作中也实践了这一主张。 针对当时文人画一昧追求神似、轻视写实的倾向,恽寿平提出绘画要重视写生,“以极似求不似”,在绘画技法上他也强调笔墨的训练,他认为中国画“笔中之笔、墨外之墨”的境界需要有精熟的笔墨技巧才能达到,反对那种忽略艺术技巧而奢谈画外之意的不良画风。 恽寿平的画论在如何继承绘画传统与创新方面颇有新意,对后世的影响深远。他的山水画与花卉画自成一格,艺术成就很高。恽寿平创制仿北宋徐崇嗣的“没骨花卉”画法,结合了宋代院体画与元人写意画的优点,是一种可贵的尝试。他的“没骨花卉”画为清代以及近代的花卉画创作开辟了新的道路,他也因此成为“常州画派”的创始人。
【关键词】：恽寿平 没骨花卉 笔墨设色 继承创新
【学位授予单位】：河南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J209.2
【目录】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 引言7-9
• 第一章 贫骨饥鸿意在南山——恽寿平的一生行迹与创作9-15
• 1 恽寿平早年的坎坷经历9-11
• 2 恽寿平中年以后的交友、远游与创作11-13
• 3 时代与个人经历对恽寿平创作心理的影响13-15
• 第二章 非古非今洗脱畦径——恽寿平的绘画理论15-23
• 1 师法古人与推陈出新15-17
• 2 师造化之妙17-19
• 3“笔中之笔，，墨外之墨”19-23
• 第三章 风致萧散逸韵天成——恽寿平的山水画创作23-31
• 1 恽寿平的山水创作23-27
• 2 恽寿平山水画与“四王”之比较27-31
• 第四章 清如水碧洁如霜露——恽寿平的写生“没骨花卉”31-42
• 1 恽寿平没骨花卉画的独创性31-34
• 2 恽寿平没骨花卉画的笔墨与设色34-36
• 3 恽寿平没骨花卉画的艺术成就36-42
• 第五章 家家南田户户正叔——恽寿平在画坛上的地位与影响42-46
• 1 恽寿平山水画与没骨花卉画在清代画坛中的地位42-43
• 2 恽寿平没骨花卉对常州画派花鸟画的影响43-46
• 结语46-47
• 主要参考文献47-50
• 后记50-51

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 冯志;工整妍丽:清代恽派绘画色彩点论[J];西华大学学报(哲学社会科学版);2004年06期

2 邵玉健;;血墨丹青——恽寿平生平艺术初探[J];常州工学院学报(社科版);2006年02期

3 邓旭;画如其人论南田[J];涪陵师专学报;2001年03期

4 徐志兴;于不可图而图之——《南田画跋》美学思想探微[J];彭城大学学报;1995年03期

5 邓晓;恽寿平的山水画成就及其转攻花卉的原因再探讨[J];西南民族学院学报(哲学社会科学版);2001年07期

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本文编号：328709