中国明代山水画与文艺复兴时期风景画对比研究

发布时间：2017-04-29 07:16

  本文关键词：中国明代山水画与文艺复兴时期风景画对比研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：中国文化源远流长,有着博大精深的内涵和独具特色的民族风格,而中国画艺术是中国文化的产物,是华夏民族审美的最高智慧结晶。中国画的产生和发展离不开社会的演变和社会的变革,而中国山水画的发展也是中国画发展史上最辉煌灿烂的一笔。西方绘画的辉煌主要发生在几个时期,比较具有代表性的是中世纪(1476-15世纪)绘画、文艺复兴时期的绘画以及后期西方绘画的发展。本文以研究中国明代山水画与文艺复兴时期风景画的异同为主线,通过绘画作品的对比分析,分析两个地域、特定时期各自的绘画特点及相互间的联系。通过对中国明代山水画与文艺复兴时期风景画概述、两种绘画的差异性、相同之处以及相互间的融合的对比研究,挖掘明代山水画的独特性,文艺复兴时期风景画的发展趋向。以及山水画和风景画的相容大至大同。究其根源,研究两个时期的绘画精髓所在。论文共包括四个部分的内容:绪论部分阐述了研究对象的提出、文献角度、研究角度和研究方法。第一章主要是对中国明代山水画与文艺复兴时期风景画作一个基本的概述。包括明代山水画的特点及重要性、文艺复兴时期风景画的特点及重要地位。以及详细对每一个时期代表人物及绘画特点作出详细的分析和该人物的重要地位。第二章主要是研究明代山水画和文艺复兴时期风景画的差异性。包括研究两个时期画种的表现手法、空间观念、艺术追求、创作理念。通过明代时期山水还和文艺复兴时期风景画的比较,展现两个画种的主要不同。第三章主要研究明代山水画和文艺复兴时期风景画的相同之处。主要分析中国山水画和西方风景画的起源、两个时期的社会背景及绘画技法的相通性。而对于绘画技法的相通,则是描写的比较详细。分别从颜色表达内心、画面虚实结合、以及两者构图方式的规律性。第四章重点分析明代山水画和文艺复兴时期风景画的相互交融。包括明代山水画的艺术元素对西方文化的影响、文艺复兴绘画的对中国山水画的影响。也是通过两者的相互影响,展现了文化的交融以及两者结合的传承性和发展性。结论部分,总结中国明代山水画和西方文艺复兴时期风景画的共性,以及中国画和风景画的大同,表现世界文化的融合,而这种融合也是个民族文化的大融合。
【关键词】：中国明代山水画 西方文艺复兴时期风景画 绘画异同 交融
【学位授予单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J205
【目录】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 绪论9-14
• 一、研究对象的提出9
• 二、文献资料9-12
• （一）中国山水画及明代山水画相关的文献资料10-11
• （二）国外的参考文献大都选取国际上比较知名的哲学家、理论家和画家的论著11-12
• （三）国内外对中西方绘画的分析、总结理论和论著12
• 三、研究角度与研究方法12-14
• （一）研究角度12-13
• （二） 研究方法13-14
• 第一章 中国明代山水画与文艺复兴时期风景画概述14-21
• 一、明代山水画的持久重要性14-18
• （一）明代山水画的绘画特点14-15
• （二）明代山水画的代表人物及作品15-17
• （三）明代山水画在中国山水画发展过程中的重要作用17-18
• 二、文艺复兴[3]时期风景画的特点及重要地位18-20
• （一）文艺复兴时期风景画的特点18
• （二）文艺复兴时期风景画的代表人物及特点18-20
• 注释20-21
• 第二章 明代山水画和文艺复兴时期风景画的差异性21-31
• 一、中国山水画和西方风景画表现手法不同21-23
• （一）最基本的绘画工具不同21
• （二）中国山水画和文艺复兴时期造型手段不同21-22
• （三）明代蓝瑛山水画《华岳秋高图》与文艺复兴时期乔尔乔涅的《暴风雨》比较分析22-23
• 二、中国山水画与西方风景画的空间观念不同23-25
• （一）中国山水画讲求“三远”“散点透视”23-24
• （二）艺复兴时期追求“三维空间”，真实客观呈现现实事物24-25
• 三、明代山水画与文艺复兴时期风景画的艺术追求不同25-27
• （一）明代山水画“写意”追求意境，细致表达客观事物。25-26
• （二）文艺复兴时期风景画的“写实”，追求真实再现的客观事物。26
• （三）“写意”和“写实”的文人和人文主义情怀的表达26-27
• 四、明代山水画及文艺复兴的风景画的创作理念不同27-30
• （一）明代山水画已经独立成体系，通过画家对景物的描绘，抒发内心情感27-28
• （二）文艺复兴时期绘画画家多以人文为主的人物画，风景画发展相对缓慢28-30
• 注释30-31
• 第三章 明代山水画和文艺复兴时期风景画的相同之处31-44
• 一、中国山水画和西方风景画的起源相同31
• 二、两个时期的社会背景相似性31-33
• （一）明代的社会背景分析32
• （二）文艺复兴时期社会大环境的影响，为风景画的发展奠定了基础32-33
• 三、绘画技法的相通性33-43
• （一）画家多会用颜色表达内心33-38
• （二）画面的虚实结合38-40
• （三）构图方式的规律性40-43
• 注释43-44
• 第四章 明代山水画与文艺复兴时期风景画相互交流44-47
• 一、明代山水画的艺术元素对西方文化的影响44-45
• 二、文艺复兴绘画对中国画的影响45-46
• （一）中国画的体系性，传承性受到西方文化影响45
• （二）清朝时期，中国画受到西方风景绘画的影响45-46
• 注释46-47
• 结论47-48
• 攻读硕士学位期间所发表的学术论文48-50
• 致谢50

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