限定与超越 有限与无限 ——浅谈当代木刻版画语言的拓展

发布时间：2022-01-13 09:47

　　中国的木刻版画创作,从新兴木刻运动至今已走过80年的历史,木刻版画的语言在不同的历史时期不同的语境下有着不同的语言特色,从作为战斗武器的新兴木刻版画,到充满淳朴诗意的新中国十七年版画,从异化为政治宣传工具的文革时期版画,到80年代木刻版画本体语言的回归,中国木刻版画的发展几经波折。直到80年代末90年代初,木刻版画语言才真正开始向当代转型,本文主要从黑白木刻、套色木刻、水印木刻、木口木刻几个方面,结合具有代表性的版画家的具体个案,阐述当代木刻版画如何在本体语言的拓展上实现对传统木刻版画的突破与超越,说明在今天木刻版画语言的拓展依然具有很大的空间。最后结合自己的毕业创作,提出了对当代木刻版画语言拓展上的思考。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：22 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第一章 引言
第二章 木刻版画语言形态的历史沿革
    第一节 作为"战斗武器"的版画(从新兴木刻到解放区木刻
    第二节 淳朴的诗意和审美的回归(新中国十七年版画)
    第三节 被异化为政治工具的艺术(文革前后的版画)
    第四节 木刻版画本体语言的复苏(70年代末至80年代中期版画)
第三章 转型与超越
    第一节 套色木刻版画语言的拓展
    第二节 黑白木刻版画语言的转型
    第三节 水印木刻版画语言的超越
    第四节 木口木刻版画语言的探索
第四章 以有限通达无限
    第一节 如何拓展当代木刻版画语言
    第二节 关于我的毕业创作
        一、关于具象、抽象与意象的思考
        二、关于当代性的思考
第五章 结语
参考文献
致谢



本文编号：3586187